Karakter relasjoner er, på mange måter, limet som holder en historie sammen. Nesten hver fortelling har minst ett forhold i hjertet av det, ofte mer. Sjelden kan et tegn opprettholde en historie alene; de trenger andre: venner, familie, mentorer, elskere, fiender, fremmede, kjæledyr, noe. Historien kastet kan være stor eller liten, og disse relasjonene kan ikke engang være med andre mennesker. I Cast Away, Chuck Noland hadde en volleyball heter Wilson. I Am Legend Hadde Robert Neville sin hund, Sam. Relasjoner ikke bare gjøre verden går rundt, men de bidrar også til å bevise dypt lagdelte karakterisering at du har brukt så mye tid på å jobbe med. Hvorfor? Fordi hvem noen er vil komme ut gjennom relasjonene de holder, gode og dårlige.
Leserne trekkes inn av relasjoner mellom interessante tegn. Faktisk, forholdet i seg selv kan være en stor grunn til at et tegn blir uforglemmelig. Se ikke lenger Enn Sherlock Holmes Og Dr. Watson i Sherlock Holmes, Rocket Racoon og Groot I Guardians Of The Galaxy, Eller Til Og Med Andy Dufresne og Red i Shawshank Redemption. Disse relasjonene fungerer så godt publikum kan feilaktig tror de var lett å skrive. Vanligvis er motsatt sant. En forfatter må tenke på de flere lagene i et forhold, noe som gir det nok dybde til å vise frem hver tegns spesiellhet, samtidig som de sikrer at de spiller av hverandre gjennom maktkamp og skaper den typen synergi som er fantastisk å se. La oss se på noen av de viktige lagene i et godt tegnet forhold.
Relasjonsroller
det første du må tenke på når du tenker på et forhold, er rollene til tegnene: venner, lagkamerater, elskere, fiender, foreldre og barn, mentor og student, aggressor og offer, etc. Kjente forhold etiketter fungerer godt i fiksjon fordi leserne kan acclimate raskere til situasjoner i din historie. Og fordi roller er noe vi deltar i hver dag i våre virkelige relasjoner, bruker dem i en historie naturlig leserne med en oversikt over hva de kan forvente når tegnene er sammen.
noen ganger er karakterroller klare fra starten; andre ganger skifter de eller utvikler seg til noe annet og nytt. Tegn kan omfavne to eller flere roller i samme forhold, noe som fører til komplekse lag, komplikasjon og friksjon. Noen ganger, et tegn mener de forstår rollene til et forhold bare for å oppdage at de ikke. Og det er her moroa virkelig begynner!
men roller er bare den ytre rammen av et forhold, en blåkopi for å forstå underteksten mellom to tegn. Å grave dypere og skape noe unikt og autentisk, vi må også se på andre elementer i et forhold.
Sivilstatus
Her er noen av de forskjellige positive og negative status dynamikk du kan se i et forhold:
Positiv
- Kjærlig
- Støttende
- Pleie
- Motiverende
- Mentoring
- Tillit bond
- Romantisk
- Trøstende og trygg
- Pålitelig
Moro
negativ
- kritisk
- konkurransedyktig
- neglectful
- kontrollerende
- giftig
- kodependent
- dysfunksjonell
- loveless
- flyktig
hvis du setter to tegn I en scene sammen som har et forhold dominert av en av understrømmer ovenfor, uavhengig av målet eller innsatsen, vil denne statusen forme deres oppførsel og handlinger i scenen, forvandle den.
Forholdspolaritet
når det gjelder noe tegn i et forhold til hovedpersonen, vil vi også spørre, er denne personen for dem eller mot dem? Med andre ord, jobber de for hovedpersonen og deres interesser, mot dem,eller lander de et sted i» det er komplisert » sone?
på utsiden ser det ut til at svaret vil være smertelig åpenbart: selvfølgelig vil antagonisten jobbe mot din helt eller heltinne, og alle som er en del av hovedpersonens stamme, vil jobbe for dem. Men … er det slik det fungerer i det virkelige liv? Virkelig?
Dessverre Ikke. Relasjoner er komplekse fordi de involverte er komplekse, kommer fra ulike bakgrunner, erfaringer, tro, sår, og frykt. De har også forskjellige verdensbilder, ønsker og ambisjoner. Og la oss ikke glemme at tegnene i en historie ikke er sjakkbrikker; de hver ser seg selv som helten eller heltinnen i sin egen historie. Det ville være ulogisk å forvente at deres behov, verdier og mål alltid vil tilpasse seg hovedpersonens.
To tegn kan være de beste vennene, Men Hvis hovedpersonens mål i historien er å bli med i hæren, og deres besties mål er å holde hovedpersonen trygg fordi han tror at hans venn vil bli drept i kamp, vil de være i strid fordi deres synspunkter og følelsesdrevne tro ikke stemmer overens. Den beste vennen kan være keeper av hemmeligheter, en bror på alle måter, men blod, men jobber fortsatt mot hovedpersonen og deres interesser.
Tenk På Netflix-hiten, Stranger Things. I sesong to, Chief Hopper blir en vaktmester Til Eleven, gjemmer henne bort på en gammel familie hytte slik At De Dårlige Menneskene ikke vil finne henne. Han bryr seg om henne og ser henne som en surrogat for sin egen datter, som døde som barn fra kreft. Mens de to refererer til forholdet som et vennskap fordi Dette er et sosialt konsept Eleven forstår, det er virkelig en forelder-barn dynamisk. Han er fast bestemt på å beskytte henne mot skade, noe han føler han ikke klarte å gjøre for sin egen datter. Hennes mål er Å se Mike, gutten som reddet henne og for hvem hun har dype, kompliserte følelser. Hopper vet at hennes hjertes ønske er Å se Mike, og mens han vil at Hun skal være lykkelig, står dette i konflikt med sitt eget mål om å beskytte Henne. Så, for å holde henne trygg, gjør han henne nesten en fange. I dette tilfellet Er Hopper ikke en skurk, Og Eleven er ikke en irrasjonell, hormon-rasende tenåring.* Begge har gyldige grunner for sine mål og handlinger. Lagene mellom dem og deres motstridende mål skaper en push-and-pull-dynamikk som holder seeren fengslet, og det er denne typen kompleksitet som vi bør streve etter i våre egne karakterforhold.
Tegn kan være til støtte for hovedpersonens mål eller mot det av forskjellige grunner. Hvis du trenger å forstå hvor tegnene dine passer på spekteret, spør deg selv:
- har tegnene en lignende holdning til de fleste ting, eller er de i konflikt?
- har de samme tro, eller står langt fra hverandre på visse problemer?
- Hvilke felles bånd eksisterer mellom disse tegnene-deler de en historie (god eller dårlig), tro, felles kamp eller behov?Har Du enten visse følelsesmessige utløsere som vil gjøre dem blinde for noe, bli obsessive (kamp), eller få dem til å trekke seg tilbake i unngåelse (fly)?
- Er det motstridende lojalitet på jobb mellom disse tegnene som kan komme inn i bildet?
- Har de lignende bakgrunn og erfaringer, eller er de forskjellige?
- har tegnene samme mål, konkurrerende mål, eller gjør målene konflikt på en eller annen måte?
- har tegnene behov eller ønsker som konvergerer eller avviker?
- Er deres moralske koder nær det samme, eller har de hver sin linje i sanden?
Ofte når et tegn opptrer mot hovedpersonen, er det ikke skadelig. De prioriterer ganske enkelt annerledes fordi de tenker på sin egen virkelighet først (som de burde!). Faktisk, å ha litt friksjon i denne avdelingen øker ektheten av dine tegn fordi konflikt forsterker hvordan hver person lever sitt eget liv og arbeider mot å fylle sine egne behov og mål.
Forholdet Friksjon
det er nok av bøker og filmer der en grublende helt eller heltinne prøver å presse alle bort og gjøre det alene, men sjelden gjør dette arbeidet. På et tidspunkt innser de at de trenger noen, eller noe, og uten det er deres liv mindre meningsfylt. Eller hvis de ikke er helt der på selvrefleksjonsfronten, innser de i det minste at uten hjelp er sjansene for å nå sitt mål slank.
Relasjoner er avgjørende i den virkelige verden fordi de er både oppfylle og funksjonelle. Inkludert dem i fiksjon er en no-brainer, men som ekte, må de føle seg autentiske. Dette betyr at vi holder oss borte fra det «perfekte forholdet» og i stedet omfavner ufullkomne som ikke bare ringer sant, men også genererer strålende konflikt. Uansett om karakterene dine jobber mot det samme målet eller ikke, er det noen mellommenneskelige friksjonsområder du kanskje vil utforske:
- Motstridende holdninger
- Respekt som ikke flyter begge veier
- En ubalanse av makt eller autoritet
- Motsatte verdier
- Sjalusi eller misunnelse
- Ulike risikoterskler
- Ulike moralske linjer
- Motstridende motivasjoner
- Seksuell skam eller skyld
- dysfunksjonell kommunikasjon
- motstridende prioriteringer
- ulike forventninger
En av de mest fascinerende og komplekse relasjoner Jeg har hatt i tv-riket er Sam Og Dean Winchester Fra Supernatural. Disse to brødrene er selve symbolet på hva det betyr å være familie ved å holde sammen uansett hva.
og likevel har det ikke alltid vært lett. Sesong etter sesong det er pågående forhold konflikt, at, hvis det ikke eksisterte, showet ville ikke ha fått kultstatus det har i dag. Hver sesong er en slepebåt der forholdet vokser ved å vise utviklingen av maktkamper og moralske konflikter, og hvordan hver karakter må lære og respektere den andres individualitet og identitet hvis de ønsker å beholde det broderlige båndet intakt. På forskjellige tidspunkter har hver av de ovennevnte situasjonene kommet inn i spill.*
Husk at friksjon ikke alltid er negativ. Friksjon mellom to personer kan også være en positiv hendelse. Tiltrekning, begjær, kjærlighet, og begjær levere hjerterytme til mang en roman. Forventning kan være enerverende på en god måte, og konkurranse kan anspore tegn på å gjøre sitt aller beste. Så, om friksjon er en sunn manifestasjon av lyst og behov eller fylt med usunne uenigheter, maktkamp og søken etter å dominere, blir leserne trukket inn.
Forfattere blir lært å grave dypt når det gjelder å bygge et tegn, men vi må også huske å sette den samme oppmerksomheten i utviklingen av disse karakterenes forhold. Å gjøre det betyr å skape en gylden tråd som kan veve seg inn i historiens følelsesmessige stoff og skape rom for vekst og forandring som vil speile hvordan tegnene vokser og forandrer seg i løpet av historien.
Angela Ackerman er en skriftlig trener, internasjonal høyttaler og medforfatter av seks bestselgende ressurser, inkludert Emotion Thesaurus: A Writer ‘ S Guide To Character Expression. En stolt indie forfatter, hennes bøker er tilgjengelig på seks språk, er hentet fra universiteter, og brukes av forfattere, manusforfattere, redaktører og psykologer over hele verden.
Angela er også medstifter av det populære nettstedet, Forfattere Som Hjelper Forfattere®, samt Ett Stopp For Forfattere®, et innovativt nettbibliotek fylt med unike verktøy for å hjelpe forfattere til å heve sin historiefortelling.
