jeg finner det vanskelig å forklare de uinitierte begrepet «transponerende» instrumenter. Det som er forvirrende. Hvorfor er verre.

For å få det over, må jeg vanligvis ty til et eksempel: «Ok, så det fungerer slik. Hvis jeg spiller en altsaksofon, og jeg ser En f-skarp på siden, tenker Jeg ‘F-skarp’ og gjør riktig fingering For F-skarp, og så blåser jeg inn i instrumentet og en A kommer ut.»

noen ganger er en visuell representasjon nyttig (her er transposisjoner for noen vanlige treblåseinstrumenter):

Instruments	Written pitch	Sounding pitch
Piccolo	Down an octave	Up an octave
Clarinet in E-flat	Down a m3	Up a m3
Flute, Oboe (non-transposing)
Bassoon (non-transposing)
Clarinet in B-flat, Soprano saxophone	Up a M2	Down a M2
Clarinet in A	Up a m3	Down a m3
Alto flute	Up a P4	Down a P4
English horn	Up a P5	Down a P5
Alto saxophone	Up a M6	Down a M6
Contrabassoon	Up an octave	Down an octave
Tenor saxophone, Bass clarinet	Up a M9	Down a M9
Baritone saxophone, Contrabass clarinet in E-flat	Up an octave and a M6	ned en oktav og En m6

dette systemet er, skal vi si, «vanskelig:»

• Komponist/arrangør/copyist: «hva var den transposisjonen for alto flute igjen? En fjerde, tror jeg, men var det en fjerde ned eller en fjerde opp? Eller var det en femte?»
• Dirigent: «La oss se, altsaksofonene har En E og En B, tenoren har En d-skarp, og baritonen har En d-naturlig. Så det akkordet ville være, um…»
• Pedagog: «Ok, alle spiller En b-flat skala. Jeg mener, ‘konsert’ B-flat. Så C for klarinetter og tenorsaksofoner, G for altos og baritoner, E-flat for engelsk horn… eller Er Det F for engelsk horn?… «
• Gigging musiker: «jeg trenger å kjøpe fakebook I E-flat. Hmm, og jeg antar at Jeg også trenger B-flat, hvis jeg spiller klarinett på noe. Jeg lurer på Om Jeg trenger C-boken for fløyte også? Vent, la meg ta en telefon.»

(Og det er bare systemet som brukes til moderne band og orkesterinstrumenter!)

Så hvorfor sitter vi fast med dette bisarre systemet? Transponeringssystemet har faktisk noen fordeler, men egentlig bare for spillerne av transponerende instrumenter: en klarinettist, for eksempel, trenger bare å lære ett sett med fingerings, og kan bruke dem på alle medlemmer av klarinettfamilien. Dess, alle medlemmer av klarinett familien lese fra deler skrevet i diskant nøkkel, selv de svært lav-klingende medlemmer. Dermed kan en klarinettist knytte en bestemt notert tonehøyde med en viss fingering, uansett hvor stor eller liten instrumentet er. Det samme gjelder for alle store moderne treblåsere familier.

Det er en viss grad av fingering likhet over treblåseinstrumenter familier. Alle store moderne treblåsere har en» naturlig » skala som begynner med syv fingre ned (tre midterste fingre på venstre hånd, tre midterste fingre pluss pinky på høyre hånd), og mer eller mindre fortsetter diatonisk opp en stor skala ved å løfte en finger om gangen, fra den laveste (RH pinky). For fløyter, oboer, klarinetter i øvre register og saksofoner er dette en skriftlig c-skala. For fagotter og klarinetter i lavregisteret er dette en skriftlig f-skala.

generelt betyr dette at» enklere » taster (med færre sharps og flats) bruker enklere og mer intuitive fingering ordninger.

i noen tilfeller kan instrumenter familier med medlemmer i forskjellige nøkler ha oppstått for å forenkle tekniske forhold: tidlige klarinetter, for eksempel, var ikke godt egnet til kromatisk spille, så instrumenter av forskjellige størrelser var nødvendig for å gjøre det mulig å spille i en hvilken som helst nøkkel. I andre tilfeller, kunstneriske valg kan ha vært en drivkraft: tenorsaksofoner var opprinnelig tilgjengelig I Både C og b-flat, med større B-flat beregnet for militære bandet bruk Og C (nå kjent som «C melody» saksofon) ment for orkesterspill. Men orkesterkomponister som skrev for tenoren (Som Ravel og Prokofiev) synes å ha foretrukket B-flat. C instrumentet aldri fanget på i noen standard ensemble instrumentering.

repertoarkanonen har kanskje også bidratt til å avgjøre hvilke instrumenter som har utholdenhet. For eksempel kan det argumenteres for at moderne klarinetter I B-flat og klarinetter I A er så like at de er overflødige, men komponister har skrevet mye i begge over flere århundrer, og så begge instrumentene forblir i vanlig bruk. På den annen side har den nesten foreldede piccoloen I D-flat, en gang vanlig i vindbandsmusikk, nå i hovedsak blitt erstattet av piccoloen I C( vanskeligheter Med Stjernene og Stripene For alltid trioen uansett); moderne utgaver av vindbandverk fra d-flat piccolo-epoken inkluderer transponerte (er, de-transponerte) deler Til c-instrumentet.Fordeler og ulemper til side, vi ser ut til å bli sittende fast med dette systemet i overskuelig fremtid. Dette betyr at musikalsk-literate folk trenger å vite transposisjoner for minst de vanligste instrumentene(treblåsere og andre). Husk at transposisjonen inkluderer et intervall (for eksempel «mindre tredje» For e-flat klarinett) og en retning som endres avhengig av hvilken type transposisjon du gjør (skriv E-flat klarinettdeler ned en mindre tredjedel fra hvor du vil at de skal høres, og de høres opp en mindre tredjedel fra hvor de er skrevet).