/ div >

det er ikke overraskende at athen, byen allment ansett for å være den vestlige sivilisasjonens vugge, ville Ha Gjort Som Feiret et bidrag til arkitektur som det har til utallige andre menneskelige sysler. Bygget på en bakketopp over den moderne byen, står det forvitrede marmorkomplekset Kjent som Akropolis som en bleknet rest fra den tidligere bystatens gamle glansår, omgitt av produktene fra århundrene som fulgte. Den største av disse landemerkene, Parthenon, fanger en alder lang fortid da Athen var den rikeste Og mektigste bystaten I Hellas og utover.

+ 11

før akropolis var et tempelkompleks, var det en by. Med tre bratte sider kunne høyden bare nås fra den vestlige enden, noe som gjør den til et ideelt sted for En Mykensk citadell. Oppgjøret som steg på og rundt bakketoppen, mens stor nok til å fortjene byggingen av en bymur, var relativt uklar før sin senere bosetning Av Grekerne. I det 8. Århundre f. KR., Kong Theseus—mannen legenden ville senere kreditt med nederlaget til den mytiske Minotaur—forent de ulike bosetningene I Attika, regionen strekker Seg fra Akropolis og dens omgivelser sør til havnen I Pireus. Det var på dette tidspunktet at den allerede gamle citadellet ble sentrum av Den Athenske bystaten.en invasjon av Xerxes Fra Persia i det 5. Århundre f. KR. tvang de myriade bystatene I Antikkens Hellas til å slå seg sammen for å overleve. Athen reiste seg fra asken etter et ødeleggende herjinger i 480 F. KR. og ledet Det som senere ble Kjent som Det Athenske Sjøforbundet til seier mot dets største fiende. Over tid, en gang ydmyke bystaten gradvis påløpt større rikdom og autoritet i Ligaen før det ble ansett som den «første blant likemenn.»I 454 f. KR. tillot overføringen av Det Athenske Sjøforbundets skattkammer—en kommunal sparing beregnet for utgifter til trygghet og sikkerhet for alle medlemmer—Til Athen Perikles, kjent statsmann og de facto leder av byen, å avlede midlene mot gjenoppbyggingen av den ødelagte Akropolis.

den største av monumentene reist under Perikles ‘ ambisiøse byggeplan Er Parthenon, tempelet dedikert Til Athena-skytsguddom Fra Hvem Athen har fått sitt navn. Plasseringen på Den sørlige flanken Av Akropolis, samt størrelsen og lysstyrken på marmor, gjør Den til den mest visuelt fremtredende strukturen i hele komplekset. Imidlertid skilte Parthenon seg ikke bare ut blant sine nærmeste naboer, men som det mange anser for å være mesterverket I Klassisk Dorisk arkitektur. Med Den politiske makten Til Perikles og de underslåtte midlene til Hele Det Athenske Sjøforbundet, ble det enorme tempelet bygget på bare seksten år, mellom 448 OG 432 F.KR.

før perserkrigene hadde Forløperen Til Parthenon vært et Standard Dorisk tempel med seks søyler som støttet dets fremre faç, i det vesentlige umulig å skille fra noen av dets samtidige (inkludert en nabostruktur på Selve Akropolis). Periclean erstatning som står i dag, som utviklet av arkitekten Ictinus, svulmet i størrelse og storhet, og takket være landskapsarbeid, ble plassert på en bokstavelig pidestall. Den har en så enestående totalt åtte kolonner lining sine forover og bak faç; nord og sør for tempelet har sytten kolonner hver. Spanning søylene var en nøytrale architrave, toppet av en frise som inneholdt vekslende dekorasjoner av triglyfer og metoper rundt omkretsen. Pedimenter med overdådige skulpturarbeid som skildrer den legendariske historien Til Attika kronet de østlige og vestlige faç.parthenons søyler, som fulgte Den Doriske orden, var grunnløse, riflet og toppet med enkle rektangulære hovedsteder. Med det sagt, og mens disse detaljene holdt tro Mot Doriske arkitektoniske tradisjon, de generelle proporsjoner av bygningen ikke: søylene var uvanlig slank, en effekt forsterket av den relativt dempet bluss av sine hovedsteder. Avstanden mellom søylene oversteg tidligere Doriske templer, og med entablaturen ovenfor plassert lavere enn standard proporsjoner ville ha diktert, Synes Parthenon mindre massiv enn størrelsen ellers ville innebære.

dette var ikke de eneste uregelmessighetene som Ble innlemmet I Parthenons design for estetikkens skyld. Forsiktige observatører kan legge merke til at de tilsynelatende rette horisontale linjene i bygningen faktisk er litt forvrengt, stiger nesten umerkelig fra hjørnene til midten av hvert av templets fire ansikter. Videre undersøkelser viser at søylene i peristylen ikke er helt vertikale, men lener seg innover; i tillegg er de kolonnene som danner hjørnene på peristylen omtrent to inches tykkere enn sine jevnaldrende.

disse funksjonene, som krever forsiktig forvrengning av hver kolonnes kapital for å passe sin spesielle posisjon og rake, kan ikke tilskrives sjanse eller feil. Den vanligste forklaringen er at disse forbedringene var et forsøk på å bekjempe de optiske illusjonene som forårsaker at virkelig rette linjer ser litt buede ut til det menneskelige øye. Vitruvius, som hevdet å ha tilgang til den opprinnelige avhandlingen skrevet Av Iktinos, støttet ikke bare denne tolkningen, men bemerket i tillegg at de tykkere søylene i hjørnene ble gjort slik for å forhindre at de så tynnere ut enn de andre søylene på grunn av å være omgitt av den lyse himmelen bak dem i stedet for skyggene til templets indre.

Et maleri fra 1871 av parthenon av Frederic Edwin Church. ImageCourtesy Av Wikimedia bruker Boo-Boo (Public Domain)

Bak peristylen sto en rektangulær veggstruktur delt inn i to separate kamre. Den største av disse, kjent som cella, ble frontet av en søylegang av seks kolonner og gikk inn av en enkelt døråpning i den østlige enden av bygningen. Interiøret i cella, selv delt inn i tre ganger med to ekstra kolonnader, huset en 38 fot (11.6 meter) høy statue Av Athena Parthenos, med hud av elfenben og flytende klær av gull. Det var delvis den enorme størrelsen på denne statuen som dikterte Den tilsvarende oppblåste størrelsen På Parthenon som helhet. Med Nike, den kvinnelige anthropomorphization av seier, i hennes høyre hånd og et skjold bærer relieffer som viser greske soldater kjører Amasonene ut Av Athen, symbolikken bak denne skildringen Av Athena var umiskjennelig: utover bare representerer bystaten som bar hennes navn, hun var legemliggjørelsen av deres seier over ‘barbariske’ Perserne som hadde jevnet hennes tidligere templer.

selv om dette var lett den største skulpturen I Parthenon, det ble ikke gjort for beundring eller glede Av Det Athenske folk. Faktisk, mens ofre kunne tilbys Til Athena i det åpne rommet før templet, kunne tilbedere ikke komme inn i cella selv. I stedet kunne de se det omfattende skulpturarbeidet som prydet utsiden av bygningen. Den vestlige gavlen avbildet Athene og Poseidon som kjempet for retten til å herske Over Attika, flankert av et publikum av de andre greske gudene; likeledes avbildet metopene langs architraven nedenfor menn, guder og mytiske skapninger låst i evig kamp med hverandre.

Langs Parthenons indre vegger var En andre frise som avbildet Den Panathenske Prosesjon, en kavalkade og festival hvert fjerde år som gikk fra byens porter gjennom agora til Selve Akropolis. Frisen, som måler en full 524 fot (159,7 meter) lang, viste ikke et eneste øyeblikk i prosesjonen, men heller hele hendelsen, fra forberedelsen til ferdigstillelsen. Merkelig nok var denne frisen ikke utformet I Dorisk stil, men i Jonisk; mens betydningen bak dette stilistiske avviket ikke er definitivt kjent, er det sannsynlig at Det var en subtil proklamasjon at Athen var leder av alle de greske folkene.

Straks Parthenons struktur og statuen Av Athena Parthenos ble fullført i 438 F. KR., begynte arbeidet på De andre nye monumentene Perikles så For Seg For Akropolis. Det gjenværende skulpturelle arbeidet for Parthenon fortsatte fram til 432 F. KR., kun et år FØR Utbruddet Av Peloponneskrigen mellom Athen og Sparta stoppet byggingen. I århundrene som fulgte ble Parthenon gjentatte ganger tilpasset for å betjene de forskjellige religionene til De som erobret Hellas: opprinnelig konvertert til en kirke av Det Bysantinske Imperiet, ble den deretter overført til Den Katolske Kirken i Middelalderen før den ble omgjort til en moske av Det Osmanske Riket.Selv om Marmorsteinverket Til Parthenon hadde bevist sin holdbarhet mot tidens herjinger, var Det ikke uforgjengelig. I 1687 angrep Venetianske styrker Athen den antikke byen og antente et pulvermagasin lagret inne I Parthenon. Den resulterende eksplosjonen var katastrofal, utslette cella og forseggjort frisen som hadde prydet utsiden. Forsøk Fra Venetianerne på å fjerne statuer fra pedimentene var tilsvarende katastrofale, da flere skulpturer falt til bakken og ble knust utover reparasjon. De fleste av de gjenværende statuer og relieffer (kjent som «Elgin» Eller «Parthenon Marbles») ble senere spirited bort tidlig i det 19.Århundre Av Lord Elgin, Den Britiske ambassadøren til Det Osmanske Riket. Kontroversielt, disse brikkene vises i British Museum i dag. I mellomtiden Har Parthenon selv gjennomgått strenge restaurerings-og bevaringsarbeid, med mye av den skadede peristylen samlet for å gi moderne besøkende et glimt av templets gamle prakt på toppen av bakken der den har stått i over to tusen år.

Kostof, Spiro. En Historie Om Arkitektur: Innstillinger og Ritualer. New York: Oxford University Press, 1985. p146.De fleste av Disse er Fra Usa. Gardners Kunst Gjennom Tidene. Fort Worth: Harcourt Brace College Utgivere, 1996. p149.Janson, H. W. History Of Art; En Undersøkelse av De Store Visuelle Kunst Fra Begynnelsen Av Historien til I Dag. New York: Abrams, 1962 (Engelsk). p98.Kostof, p154-155.
«Parthenon». Encyclopediaæ Britannica Online. (besøkt 5. januar 2017).
«Parthenon.»
Janson, p98-99.Gardner Et al., p150.Gardner Et al., p150.Gardner Et al., p151.Cowan, Henry J. Og Trevor Howells. En Guide Til Verdens Største Bygninger: Mesterverk Av Arkitektur & Engineering. San Francisco, 2000: Fog City Press. p23.Kostof, p154-155.
Kostof, p150-155.Gardner Et al., p151.Gardner Et al., p148.
Cowan Og Howells, p23.Gardner Et al., p148-151.