新しいジャズリスナーがBebopに来るのは、すでにArmstrongとEllingtonに染み込んでいるものよりも簡単でした。 後者を助けるためのいくつかの方法がありました。 一つは、コールマン*ホーキンス、ドン*バイアスとバック*クレイトン、すでに新しい音楽に向かっていた主流の現代的な作品をキーとして使用することでした。 最初の群れのメンバーによる強烈なディスプレイとの共通の慣れ親しんだことはかなりの役割を果たしました。

私自身のルートはすぐにroteによってこのアルバムに含まれているトラックのほとんどを演奏するようになり、音楽が私にこすり落とし、最終的に

チャーリーと同じ息でデイビスとパウエルを参照することはすべて非常によくありますが、実際には彼らは下の部門に属していました。 パーカー/デイビススタジオマスターズの完全なジャズイメージコレクション（デイビスをフィーチャーしていないセッションからのすべての曲だけでなく、大規模なグループとの二つの日付を含む）は、強力で魅力的な濃度です。 パーカーは分類されるべきではなかった。 もう一人のジャズミュージシャンが才能を持っていたのですか？ 彼は私たちのレオナルド-ダ-ヴィンチでした。 賛美歌の冒頭でパーカーの信じられないほどの超音速飛行は、これらのトラックのすべてに散在する聴覚ダイヤモンドのサンプルに過ぎません。

若いマイルス-デイヴィスは、これらのトラックで彼のショーのために過小評価される運命にあったようです。 実際には、彼はわずかに並んで花火によって静かにされている本発明的で根本的なパフォーマンスを提供します。 そして、バド*パウエル、ジョン*ルイスとも過小評価デュークジョーダン、スタウトオークスは、すべてのビバップの森の中にあります。パーカーの気分は、これまでで最大のブルース演奏の規模でどのようにランク付けされていますか？

それは彼がホッジスとカーターから離れて引っ張ったものだった鳥自身のファンキーブルースに近いです。 そのトラックのように、男の子から男を分離した動きでは、パーカーは、彼がスイングミュージシャンの伝統的なスタンバイに移動し、それらすべてを吹き飛ばすために彼の地球を粉砕する技術革新を適応させることができることを実証することによって、すべての人の上に上昇しました。

これは52トラックの素敵なセットで、うまく生産され、一見ジャズの歴史の約四分の一を含んでいます。

ディスコグラフィー
CD1:Billie’S Bounce;Now’s The Time;Chasin’The Bird;Cheryl;Buzzy;Milestones;Little Willie Leaps;Half Nelson;Sippin’At Bells;Another Hair Do;Bluebird;Klaunstance;Bird Gets The Worm;Barbados; Ah-lEu-Cha;星座;おそらく;Marmaduke;障害物;メリーゴーラウンド;器用さ;ボンゴバップ;デューイスクエア;楽園の鳥(77.47)
CD2:賛美歌;鳥の羽;Klactoveesedstene;リンゴからスクラップル;私の古い炎;どこからともなく;;私を責めないでください;Au Privave;彼女は丸暗記;K Cブルース;星の目;ムースMooche;ヤードバードスイート;鳥類学;チュニジアの夜;葦の上に漂流;カジモド;チャーリーのかつら;ボンゴビープ;Crazeology;海はどのように深いですか？;リフをウォーミングアップ;蛇行;Ko-Ko;Parker’s Mood(78.33)
Parker(as,ts);Davis(t)with(集合的に): バド-パウエル、ジョン-ルイス、デューク-ジョーダン、ウォルター-ビショップ-ジュニア（p）、トミー-ポッター、テディ-コティック、ネルソン-ボイド、カーリー-ラッセル（b）、マックス-ローチ（d）。 ニューヨークとデトロイト、1945-51。
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