全体で更新:ニューヨーク*タイムズは、チャールズ*アイシャウッドを交換するためにフルタイムの演劇評論家を求めています.
タイムズの広報担当者アイリーン-マーフィーは、Isherwoodの第2の演劇評論家としての出発を確認したが、紙は人事問題については議論していないと述べた。 2004年に”バラエティ”から”ザ-タイムズ”に移籍した。 彼はコメントを拒否した。
この位置は、劇場ジャーナリズムで最も影響力のあるものの一つとなっています。 その現在の最低給与はweek2,075週である、グラント*グリクソン、ニューヨークのNewsGuildの社長とタイムズの交渉ユニットのスタッフアシスタントとヘッドは述べてい これは、俳優の資本によると、ブロードウェイのパフォーマーの最低$1,974をちょうど上回っています。
イッシャーウッドは、ミュージカルを新しい方向に押し進めた作曲家のために提唱しました。 オフ-ブロードウェイでは”ザ-ハイツ”（リン-マヌエル-ミランダ）、”スプリング-アウェイクニング”（ダンカン-シェイク）、”パッシング-ストレンジ”（シチュー）でチャンピオンを獲得した。 さらに最近では、ワシントンのアリーナステージとオフ・ブロードウェイのセカンドステージでディア・エヴァン・ハンセンを賞賛し、ブロードウェイで絶賛された。
トレイシー-レッツ、サラ-ルール、ジョシュ-ハーモン、ウィル-イーノ、スティーブン-カラムは、彼がバットに行っている劇作家の一人です。 “彼は常に新興作家について鋭いされており、一緒に自分のキャリアを助けた、”ロビン*グッドマン、ラウンドアバウト劇場Coの商業プロデューサーと芸術コンサ
最近の絶賛snubbing劇場正教会では、彼はナターシャ、ピエールと呼ばれます&1812年の大彗星”ハミルトン以来、ブロードウェイで開くための最も革新的”彼は付け加えた：”異端アラート：私はそれよりもこのショーを好む。”
ベン-ブラントリーは、彼が1996年以来開催されている位置、チーフ演劇評論家のまま。 Isherwoodは彼らの仕事を残してきた経験豊富な批評家の波の中で最新のものです。 他のいくつかのケースでは、彼らはフリーランサーに置き換えられたか、まったくありません。 オンライン広告の優位性は、印刷広告よりも収益性が低いため、多くの報道機関を傷つけます。 数ヶ月前、タイムズはトライステート地域の地域レビューを中止しました。 同じ頃、アイシャウッドはケン-ダベンポートのプロデューサーの視点のポッドキャストで芸術報道の変化について議論した。
“より多くの声が良い”と彼は言った、批評家が時代の外で解雇されることを言及した。 “演劇評論家になるのは最も陽気な瞬間ではありません。”
月に。 17日、タイムズ紙の二人のトップ編集者は、予算削減があると述べたが、彼らは編集と生産システムに焦点を当てるだろうと付け加えました。 これとは別に、批評家や記者は、より多くのビデオや写真を含め、”文脈的にビジュアルを埋め込む”方法の訓練を受ける必要があります。 イシャーウッドは、一般的に現代のジャーナリズムの要求についての予約を表明していた。
“それはより多くの仕事だから、私たち全員にとって挑戦です”と彼は批評家が言う2016年の本でMatt Windmanに語った: ニューヨークとそれ以降の57の劇場のレビュアーは、彼らの工芸品とその未来を議論します。 “レビューを書くことに加えて（思考と研究のかなりの量を取る）、あなたはあなたの仕事を促進し、読者との接続の方法について考える必要があります。 ジャーナリズムを始めたばかりの人々にとって、これらのことは彼らに非常に簡単に来ます。 長年にわたり、より伝統的なモデルで働いてきた人々のために、それは全く新しい野球ゲームです—そして私たちの多くは本当にプレーしたくないものです。”
Isherwoodはまた、伝統的なメディアの不況を考えると、彼は彼の人生で何か他のことをしたいと望んでいたと述べた。 “インターネットの台頭がジャーナリズムの経済モデルを弱体化させることを見ていたら、私は確かに20年前にトラックを切り替えるために最善を尽くしただろう”と彼は言った。
ブロードウェイリーグのブロードウェイの観客の最新の調査では、タイムズは劇場情報のための最も重要な新聞や雑誌として引用されました。 しかし、オンラインソースとして、それは後ろにランク付けBroadway.com,Ticketmaster.com とPlaybill.com…..
利点を含む仕事の投稿は以下の通りです：
ニューヨーク-タイムズは、演劇の極めて重要な世界についてレビューして書く批評家を求めています。 ブロードウェイからオフ-オフ-ブロードウェイ、ステッペンウルフ、オレゴン-シェイクスピア-フェスティバル、ウェスト-エンドまで、劇場はそれほど創造的ではなく、広く到達し、必要であったことはありませんでした。
私たちは、演劇、ミュージカル、演劇の歴史に深い感謝を持つ評論家を求めていますが、この人が舞台上のテーマや問題をより広い世界のものに結びつけることができることも同様に重要です。 作家は、パフォーマンスや舞台芸術を評価する際に才能がなければなりませんが、読者が仕事を推進するアイデアを理解するのを助けることにも熱心でなければなりません。 演劇についての背景を書くことはプラスですが、それは前提条件ではありません。
発見は、あまりにも、仕事の重要な部分になります。 ニューヨーク-タイムズは、若い俳優、作家、監督、および他の劇場のアーティストを識別、スポットライト、および擁護の豊かな伝統を持っています。 私たちはこれまで以上にその使命にコミットしており、好奇心が強く、目の肥えた、オープンマインドで、私たちが知っているように人生を語り、挑戦して
タイムズは、世界中の聴衆を拡大するように、批評家は、新しいストーリーフォームを実験するために開いている編集者、記者や仲間の批評家の大規模なス 最も重要なのは、この評論家は、演劇やミュージカルを重要で、かけがえのない、しばしば必見のものにするものを、ウィットと感情で伝えることができな
これは、内部および外部の候補者に開放ギルドの位置です。
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