はじめに

図1。 私はBrystonがBDP-2の所有者のためのアップグレードパスを提供することに感謝します。
私のBDP-2デジタルプレーヤーは、現在のモデルBDP-3にアップグレードするためにBrystonの工場に送り返されました。 アップグレードは、新しいメインプロセッサボードと新しいリアパネルで構成されていました。 アップグレードの費用はtotal1500+shipping1591.62の合計のための郵送料でした。 私はBrystonにアップグレード部品を購入して自分でインストールできるかどうか尋ねましたが、アップグレードは新しいプロセッサボードがプレーヤーの様々なサブシ 選手は56日の合計を行っていました。
BDP-3には、BDP-2よりも以下の性能上の利点があります。
1. より高速なプロセッサと2倍のメモリ（8GB対4GB）。
2. デジタルライブラリのインデックス作成時間を短縮します。 BDP-1は15分30秒で私の3TBの音楽ライブラリをインデックス化しました。 BDP-2は6分55秒でそれをインデックス化しました。 BDP-3は4分25秒でそれをインデックス化しました。
3. より高速なUSB3.0ポートの追加。
4. DoP（DSD over PCM）形式ではなく、DSDファイルをネイティブに再生する機能。
5. 二つの別々のUSBバス。
Bdp-2がBrystonに移行している間、BDP-1をホームシアターシステムから2チャンネルシステムに移動しました。 BDP-3が戻ったとき、それはbdp-1と職場で私のシステムで使用されているBDP-2と比較されました。

図2. 上から下へ：bdp-1、bdp-2、bdp-3、正面図。

図3。 上から下へ: Bdp-1、bdp-2、bdp-3、背面図。

図4。 フロントからリア：BDP-1、BDP-2、BDP-3。

図5。 BDP-1内部。

図6. BDP-2内部。

図7。 BDP-3内部。
評価方法
私のステレオ機器評価方法は、音像の位置と特性をマッピングし、それらの音像の品質と特性を記述することで構成されています。 この方法は、1960年10月11日にThe Audio Engineering Societyの第12回年次大会で発表された論文の中で、Bell Telephone Laboratoriesの2人の科学者、F.K.HarveyとM.R.Schroederによって提案された評価方法論に根を持っています。
「重要なリスナーは、恒久的な基準を設定したいという欲求のために、これらのテストで求められました。 現時点では、わずかな割合の人々だけが高い忠実度を完全に感謝しています。 さらに少ない感謝したり、ステレオを理解しています。 しかし、ステレオ機器のユーザーの間で証明される成長の洗練されています。 将来を予想して、最終的に放棄されなければならない可能性のある緩い基準を確立するのを防ぐために、これらのテストで素朴なまたは無関心の人員を避けることが賢明であるように見えました。
選ばれたリスナーは、この分野で働くか、テストする前に教育することによって、サウンドローカリゼーションの芸術に洗練されていました。 彼らは、同じレコードを何度も演奏することに慣れており、より微妙な芸術的および技術的効果に精通している深刻なリスナーと同等であると感じられま”
参考文献：Harvey,F.K.and Schroeder,M.R.,”二チャンネルステレオ音響に影響を与える要因の主観的評価”,オーディオ工学協会のジャーナル,Vol. 9,No.1,January1961,pp.19-28.
図8と図9は、2チャンネルステレオシステムのサウンドステージでのサウンドイメージの特性化とマッピングに使用されるサウンドローカリゼーショ

図8。 側面健全な段階の評価の図表。

図9。 空中音響ステージ評価チャート。

図10. Jeanette Harrisの”Saxified”CDからのシングルトラック”Saxy”は、BDP-1、BDP-2、およびBDP-3を評価するために使用されました。 CDはロスレスFLAC形式にリッピングされ、FLACファイルはシングルレートDSDファイルに変換されました（。dsfフォーマット）
Jeanette Harrisの”Saxy”は、平均的な録音品質を超えており、ボーカル、ソプラノサックス、合成ベース、ドラム、パーカッション、ストリングス、およびその他の効果音で構成されています。 効果音の一つは、曲の冒頭にアナログレコードの”スナップ、クラックル、ポップ”の表面ノイズのオーバーレイです。 曲の中のすべてのサウンドイメージを記録するためには、複数の再生が必要でした。 15回のプレイの後、図11に示すサウンドステージチャートがBDP-1のために導出されました。

図11。 Bdp-1による”Saxy”のサウンドステージチャート。
BDP-2を聴く時間だったとき、私はそれとBDP-1の違いを識別しようとすることに集中しませんでした。 私の焦点は、サウンドステージ内の音の画像をローカライズし、それらの画像の音を特徴付けることでした。 8回の演奏の後、BDP-2を介した”Saxy”のサウンドステージチャートが導出され、図12に示されています。 私は主要なサウンドイメージがどこにあったかのいくつかのメモリを保持していたが、私は、BDP-2セッションの参照としてBDP-1のチャートを使用してい BDP-2のサウンドステージを記録することは、曲に精通しているため、さらに重要なのは、BDP-2の解像度が高いことで、細かい細部の認識が容易になったためである。 音の定位と音の性格には以下の違いが認められました。
1. 人工的なビニールの表面の騒音はより大きく、より明確で、性格が異なっていた。 Bdp-2ではトランジェントがシャープになった。 BDP-1の”スナップ、クラックル、ポップ”は、柔らかい紙を詰め込む音に似ていました。 BDP-2の”スナップ、クラックル、ポップ”は、ライスKrispiesシリアルのボウルの近くにあなたの耳を保持するときに聞こえる音に似ていました。
2. ピアノのイメージはより大きく、右にさらに約1フィートでした。 ピアノの音のエコーの画像は、より大きく、左に約6インチでした。 ピアノのノートは、より多くのサスティーンと自然な減衰を持っていた。
3. 鐘の木の左右の画像は、スピーカーの端に近づいて移動しました。
4. ビニールの表面の騒音と同様に、指のスナップの画像は、より大きく、より明確で、より明確でした。
5. それはサウンドレベルメーター上の任意の大声を測定しませんでしたが、全体的な音は、明らかに大声でした。
6. 中央の画像（前から後ろ：ボーカル、ソプラノサックス、エレクトリックベース、キックドラム）は、それらの間のより多くの前から後ろの距離を持っていた。
7. 床を通って、座席を通って、腕の残りを通って、そして私の体に対する空気を通って来る振動の触感は高められた。 触感の違いは、指を軽く腕に当て、指を軽く腕に当てたときの違いのようなものでした。
8. 音像が重く聞こえた。
9. ボーカルとソプラノサックスの周りのリバーブは、より明確に定義されていました。

図12。 Bdp-2による”Saxy”のサウンドステージチャート。