オニールは、アフリカ系アメリカ人の俳優、特にCharles GilpinとPaul Leroy Robesonに大きな影響を与えました。 オニールとロブソンは、『オール・ゴッド・チラン・ゴット・ウィングス』（1924年）、『エンペラー・ジョーンズ』（1924年）、『毛むくじゃらの猿』（1931年）の3つの作品を共同で制作した。 しかし、ロブソンはオニールの『The Emperor Jones』で主役を演じたことはなかった。 1920年11月1日にニューヨークの劇作家劇場でプロビンスタウン・プレイヤーズによって初演された際、ブルータス・ジョーンズ役を演じた最初の俳優であった。 この作品はオニールにとって初の本格的なスマッシュヒットとなった。 プレイヤーの小劇場はチケットの観客の需要に対処するには小さすぎ、演劇は別の劇場に移されました。 それは204の公演のために実行され、非常に人気があり、次の二年間、このキャストで米国でツアーしました。 ギルピンはブロードウェイが閉幕した後もアメリカツアーでブルータス・ジョーンズ役を演じ続け、1920年にはアメリカ演劇界で最も活躍した10人のうちの1人として、ニューヨーク・ドラマ・リーグの年間賞を受賞した最初の黒人アメリカ人となった。 翌年、ギルピンはNAACPのスピンガーン-メダルを授与された。 彼はまた、ホワイトハウスでウォーレン・G・ハーディング大統領から名誉を与えられました。 1年後、クリーブランドのデュマ・ドラマティック・クラブ（現在のカラム・プレイヤーズ）は、彼の名誉を称えてギルピン・プレイヤーズ（Gilpin Players）と改名した。 評価された俳優はその後の演劇の制作で演奏を続けたが、最終的にはオニールと脱落し、ギルピンは演奏中に”黒人”という言葉の使用を”黒人”と”着色された”に変更する傾向があると主張した。 ギルピンはオニールに「黒人」という言葉を劇中で頻繁に使われていた劇から完全に取り除くことを望んだが、劇作家はその使用が彼の劇的な意図と一致しており、言語の使用は実際にはオニールの故郷でお気に入りの飲み屋であったニューロンドンウォーターフロントのアフリカ系アメリカ人の酒場の看守である友人に基づいていると主張して拒否した。 彼らが和解に来ることができなかったとき、オニールは中年のギルピンを、コンサートのステージでしか演奏していなかったはるかに若くて未知のポール-ロブソンに置き換えた。 ロブソンは1924年のニューヨーク-リバイバルとロンドン-プロダクションでタイトルロールに出演した。 彼は優れた評価を受け、1928年のロンドンのミュージカル-ショー-ボートでの演奏と相まって、20世紀の偉大なアーティストの一人として世界的に名声を得た。 ショーは1926年にマンハッタンのメイフェア劇場で再び復活し、ギルピンは再びジョーンズ役で主演し、ショーを演出した。 61回の公演で上演されたこの作品は、スミスとしての若いモス-ハートの演技デビューのために今日記憶されており、社会的障壁を破り、深刻な方法で描かれたアフリカ系アメリカ人の中心的な性格を特徴とする最初のアメリカの演劇として、当時の慣習に反していた。 この劇は、オニールのグリニッジ-ヴィレッジ-サークルの前衛的な映画監督ダドリー-マーフィーが監督した1933年のポール-ロブソン主演の長編映画に翻案された。 ギルピンは教会の集会でオニールの演劇からの独白を演奏して小さな生活を続けたが、論争が長引いた後、彼の署名の役割を失うことに失望した後、うつ病に屈し、重く飲み始めた。 ブロードウェイでは二度と演奏することはなく、1930年にニュージャージー州エルドリッジ-パークで死去した。 彼はブロンクスのウッドローン墓地にあるマークされていない墓に埋葬され、彼の葬儀は彼の死の直後に友人によって手配された。 彼の画期的な作品の認識では、ギルピンは死後1991年にアメリカの劇場の殿堂に殿堂入りしました。