AGGIORNATO IN TUTTO: Il New York Times sta cercando un critico teatrale a tempo pieno per sostituire Charles Isherwood.

La portavoce del Times Eileen Murphy ha confermato la partenza di Isherwood come critico teatrale n.2, ma ha detto che il documento non discute questioni di personale. Isherwood si è unito al Times di Variety nel 2004. Ha rifiutato di commentare.

La posizione è stata una delle più influenti nel giornalismo teatrale. Il suo attuale stipendio minimo è di week 2.075 a settimana, ha detto Grant Glickson, presidente del NewsGuild di New York e assistente del personale e capo dell’unità di contrattazione al Times. Questo è appena sopra il minimo dell’esecutore di Broadway di $1,974, secondo l’equità degli attori.

Isherwood ha sostenuto i compositori che hanno spinto i musical in nuove direzioni. Off-Broadway ha sostenuto In the Heights (Lin-Manuel Miranda), Spring Awakening (Duncan Sheik) e Passing Strange (Stew). Più recentemente, ha elogiato Dear Evan Hansen durante il suo sviluppo all’Arena Stage di Washington e al secondo palco dell’off-Broadway prima di dargli un rave a Broadway.

Tracy Letts, Sarah Ruhl, Josh Harmon, Will En e Stephen Karam sono tra i drammaturghi per cui è andato a battere. ” È sempre stato astuto sugli scrittori emergenti e ha aiutato le loro carriere”, ha detto Robyn Goodman, produttore commerciale e consulente artistico al Roundabout Theatre Co.

In un recente rave snobbando teatro ortodossia, ha chiamato Natasha, Pierre& la Grande Cometa del 1812 “il più innovativo e il miglior nuovo musical per aprire a Broadway dal Hamilton.”Ha aggiunto:” Eresia alert: Preferisco questo spettacolo a quello.”

Ben Brantley rimane il principale critico teatrale, una posizione che ha ricoperto dal 1996. Isherwood è l’ultimo di un’ondata di critici esperti che hanno lasciato il lavoro. In alcuni altri casi, sono stati sostituiti da liberi professionisti o per niente. La predominanza della pubblicità online fa male a molte organizzazioni di notizie perché è meno redditizia della pubblicità stampata. Alcuni mesi fa, il Times ha interrotto le recensioni regionali nell’area tri-state. All’incirca nello stesso periodo, Isherwood ha discusso i cambiamenti nella copertura artistica sul podcast di prospettiva del produttore di Ken Davenport.

“Più voci meglio è”, ha detto, riferendosi ai critici che vengono licenziati al di fuori del Times. “Non è il momento più allegro per essere un critico teatrale.”

Il gen. 17, i due migliori redattori del Times hanno detto che ci saranno tagli al budget, ma hanno aggiunto che saranno focalizzati sui sistemi di editing e produzione. Separatamente, critici e giornalisti devono includere più video e fotografia e ottenere una formazione su come “incorporare immagini contestualmente”, un rapporto del Times raccomandato quel giorno. Isherwood aveva espresso riserve in generale sulle richieste del giornalismo contemporaneo.

“È una sfida per tutti noi perché è molto più lavoro”, ha detto a Matt Windman nel libro del 2016, dicono i critici: 57 Recensori teatrali a New York e oltre discutono del loro mestiere e del suo futuro. “Oltre a scrivere recensioni (che richiede una notevole quantità di pensiero e ricerca), devi pensare a modi per promuovere il tuo lavoro e connetterti con i lettori. Per le persone appena agli inizi nel giornalismo, queste cose vengono abbastanza facilmente a loro. Per le persone che hanno lavorato in modelli più tradizionali per molti anni, è un nuovo gioco di palla—e uno che molti di noi non vogliono davvero giocare.”

Isherwood ha anche detto che avrebbe voluto fare qualcos’altro con la sua vita, data la depressione nei media tradizionali. “Se avessi visto che l’ascesa di Internet stava per minare il modello economico del giornalismo, certamente avrei fatto del mio meglio per cambiare traccia 20 anni fa”, ha detto.

Nell’ultimo sondaggio della Broadway League sul pubblico di Broadway, il Times è stato citato come il più importante giornale o rivista per l’informazione teatrale. Ma come fonte online, si è classificato dietro Broadway.com, Ticketmaster.com e Playbill.com.

Il post per il lavoro, che include benefici, è di seguito:

Il New York Times sta cercando un critico per rivedere e scrivere sul mondo di vitale importanza del teatro. Da Broadway a Off Off Broadway, Steppenwolf all’Oregon Shakespeare Festival al West End, il teatro non è mai stato così creativo, così ampio e così necessario.

Siamo alla ricerca di un critico con un profondo apprezzamento per le opere teatrali, i musical e la storia del teatro, ma è altrettanto importante che questa persona sia in grado di collegare i temi e le questioni sul palco a quelli del resto del mondo. Lo scrittore deve essere dotato di valutare spettacoli e scenotecnica, ma anche desideroso di aiutare i lettori a capire le idee che guidano il lavoro. Mentre una scrittura di sfondo sul teatro è un vantaggio, non è un prerequisito.

Anche la scoperta sarà una parte cruciale del lavoro. Il New York Times ha una ricca tradizione di identificare, mettere in luce e difendere giovani attori, scrittori, registi e altri artisti teatrali. Siamo impegnati in questa missione ora più che mai e siamo alla ricerca di qualcuno che sarà curioso, esigente, di mentalità aperta ed energico sulla ricerca delle voci emergenti e talenti che stanno narrando e sfidando la vita come la conosciamo.

Mentre il Times espande il suo pubblico in tutto il mondo, il critico deve essere aperto a sperimentare nuove forme di storia, essere disposto a collaborare con un ampio staff di editori, giornalisti e colleghi critici ed essere aperto a coinvolgere i lettori quando appropriato. Soprattutto, questo critico deve saper trasmettere con arguzia ed emozione ciò che rende le commedie e i musical importanti, insostituibili e spesso imperdibili.

Questa è una posizione di Gilda aperta a candidati interni ed esterni.

Per applicare, si prega di inviare un riepilogo di una pagina che descrive come ci si avvicina al lavoro, insieme a scrivere esempi di lavoro pubblicato a [email protected].