Wyn Evans megpróbálja megzavarni a meglévő kommunikációs rendszereket, akár bizonyos adott anyagi formák felforgatásának gyakorlatával, térbeli-időbeli koordináták megváltoztatásával, akár egy közös, nem pedig egyedi szerzői hang elfogadásával. Film-és diainstallációkban, például a The Curves of the Needle (2003), manipulálja a hangot, hogy párhuzamos ‘szöveget’ képezzen a látványokkal, ahol a jelentést megnyitja a váratlan csúszás, amely akkor következik be, amikor a hangsávot elmozdítják, megváltoztatják vagy eltávolítják. Csillárszobrai sorozatával az anyagi gazdagság erős szimbólumait – legyen szó minimál tervekről, modernista remekművekről vagy színes, velencei üveg régiségekről – morze-jeladókká alakítja. A morze-kód, amely a szomszédos számítógép által diktált szövegek fordítása, kitölti a szobát egy magával ragadó, fényből és árnyékból készült, túlvilági tánccal.Cerith Wyn Evans 1958-ban született Walesben, Londonban él és dolgozik. Széles körben kiállított, többek között egyéni kiállításokat a Pirelli HangarBicocca-ban (2019), a Museo Tamayo-ban, Mexikóvárosban (2018); Duveen galériák Tate Britain, London (2017); Museion, Bolzano, Olaszország (2015); A Serpentine Galéria, London (2014); TBA-21 Augarten, Bécs (2013); Bergen Kunsthall, Norvégia (2011); Villamos, Glasgow (2009); Inverleith-Ház, Edinburgh (2009); Kortárs Művészeti Múzeum (2008); Museo de Arte Contemporary d ‘ Art Moderne de la Ville de Paris (2006) és Kunsthaus Graz, Ausztria (2005). Részt vett az 57. Velencei Biennálén (2017); 4. Moszkvai Biennálé (2011); 12. Velencei Építészeti Biennálé (2010); 1. Aichi Triennálé, Japán (2010) ; 3. Yokohama Triennálé, Japán (2008); 9.Isztambuli Biennálé (2005) és 50. Velencei Biennálé (2003). 2018-ban Wyn Evans elnyerte a Hepworth Wakefield Szobrászati díjat monumentális művével ‘kompozíció 37 fuvolára’, 2018.