nehezen tudom megmagyarázni az avatatlanok számára az eszközök “átültetésének” fogalmát. A mi zavaró. A miért rosszabb.

a mi átjutásához általában egy példát kell alkalmaznom: “Oké, tehát így működik. Ha altszaxofonon játszom, és látok egy F-élest az oldalon, azt gondolom, hogy ‘F-éles’, és megcsinálom a helyes ujjazást az F-élesnek, majd belefújok a hangszerbe, és egy A jön ki.”

néha a vizuális ábrázolás hasznos (itt vannak néhány gyakori fafúvós hangszer átültetése):

Instruments	Written pitch	Sounding pitch
Piccolo	Down an octave	Up an octave
Clarinet in E-flat	Down a m3	Up a m3
Flute, Oboe (non-transposing)
Bassoon (non-transposing)
Clarinet in B-flat, Soprano saxophone	Up a M2	Down a M2
Clarinet in A	Up a m3	Down a m3
Alto flute	Up a P4	Down a P4
English horn	Up a P5	Down a P5
Alto saxophone	Up a M6	Down a M6
Contrabassoon	Up an octave	Down an octave
Tenor saxophone, Bass clarinet	Up a M9	Down a M9
Baritone saxophone, Contrabass clarinet in E-flat	Up an octave and a M6	le egy oktáv és egy M6

Ez a rendszer, mondjuk úgy, “nehéz:”

• zeneszerző/rendező/copyist: “mi volt az átültetés Alto fuvola újra? Egy negyedik, azt hiszem, de ez egy negyedik le vagy egy negyedik fel? Vagy az ötödik?”
• karmester: “lássuk, az alto szaxofonoknak E és a B, a tenornak D-éles, a baritonnak pedig d-természetes. Tehát ez az akkord…”
• oktató: “Oké, mindenki játsszon egy B-lapos skálát. Úgy értem, ‘koncert’ B-lakás. Szóval C klarinét és tenorszaxofon, G Altó és bariton, E-dúr angol kürt … vagy F angol kürt?… “
• Gigging zenész: “meg kell vásárolnom a fakebookot az E-lakásban. Hmm, és azt hiszem, szükségem van a B-dúrra is, arra az esetre, ha klarinétoznék valamin. Kíváncsi vagyok, szükségem lesz-e a C könyvre fuvolára is? Várj, hadd telefonáljak egyet.”

(és ez csak a rendszer használják a modern zenekar és zenekari hangszerek!)

akkor miért ragadtunk meg ezzel a bizarr rendszerrel? Az átültető rendszernek valóban van néhány előnye, bár valójában csak az átültető eszközök játékosai számára:

• például egy klarinétművésznek csak egy fogást kell megtanulnia, és azokat a klarinétcsalád minden tagján felhasználhatja. Ezenkívül a klarinétcsalád minden tagja magas hangjelzéssel írt részekből olvasott, még a nagyon halkan hangzó tagok is. Így a klarinétos társíthat egy bizonyos jegyzett hangmagasságot egy bizonyos ujjal, függetlenül attól, hogy mekkora vagy kicsi a hangszer. Ugyanez igaz minden nagyobb modern fafúvós családra.
• a fafúvós családok között bizonyos fokú ujjazási hasonlóság van. Minden nagyobb modern fafúvósnak van egy” természetes ” skálája, amely hét ujjal lefelé kezdődik (a bal kéz három középső ujja, három középső ujja plusz a jobb kéz pinky), és többé-kevésbé diatonikusan felfelé halad egy nagyobb skálán azáltal, hogy egyszerre egy ujját felemeli, kezdve a legalacsonyabbtól (RH pinky). Fuvolák, Oboák, klarinétok a felső regiszterben, szaxofonok, ez egy írott C skála. Az alacsony regiszterben lévő fagottok és klarinétok esetében ez egy írott F skála.
• általában ez azt jelenti, hogy a” könnyebb ” gombok (kevesebb éles és lapos) egyszerűbb és intuitívabb ujjazási sémákat használnak.

egyes esetekben a technikai kérdések egyszerűsítése érdekében felmerülhetnek olyan hangszercsaládok, amelyekben különböző billentyűk vannak: a korai klarinétok például nem voltak megfelelőek a kromatikus játékhoz, ezért különböző méretű hangszerekre volt szükség ahhoz, hogy bármilyen billentyűben lehessen játszani. Más esetekben, a művészi döntések mozgatórugója lehetett: a tenorszaxofonok eredetileg mind C, mind B-flat-ban kaphatók voltak, a nagyobb B-flat katonai zenekari használatra készült, a C (ma “C melody” szaxofon néven ismert) pedig zenekari játékra. De azok a zenekari zeneszerzők, akik a tenorra írtak (például Ravel és Prokofjev), úgy tűnik, inkább a B-dúrt részesítették előnyben. A C hangszer soha nem fogott meg egyetlen szabványos együttes hangszerelésben sem.

a repertoár kánonja talán segített meghatározni, hogy mely hangszerek rendelkeznek maradó erővel. Érvelhetünk például azzal, hogy a modern B-flat klarinétok és az A klarinétok annyira hasonlóak, hogy feleslegesek, de a zeneszerzők több évszázadon keresztül széles körben írtak mindkettőn, így mindkét hangszer továbbra is közös használatban van. Másrészt a D-flat szinte elavult piccolo-ját, amely egykor gyakori volt a fúvószenekari zenében, mára lényegében felváltotta a piccolo in C (A Stars and Stripes Forever trió nehézségei ellenére); a D-flat piccolo korszak fúvószenekari műveinek modern kiadásai tartalmazzák a C hangszer átültetett (er, deátültetett) részeit.

Pro és cons félre, úgy tűnik, hogy megragadt ez a rendszer a belátható jövőben. Ez azt jelenti, hogy a zeneileg írástudó embereknek ismerniük kell legalább a leggyakoribb eszközök átültetését (fafúvók és mások). Ne feledje, hogy az átültetés tartalmaz egy intervallumot (például az E-flat klarinét “kisebb harmadát”) és egy irányt, amely attól függően változik, hogy milyen átültetést végez (írja le az E-flat klarinét részeit egy kisebb harmaddal, ahonnan szeretné, hogy megszólaljanak, és egy kisebb harmaddal szólnak, ahonnan írták).