Vendég Hozzászólás: C. S. Lakin

az érzelmek hatékony megjelenítése kihívást jelent, de ez egy szükséges készség, ha fikciós író vagy.

Az olvasók meg akarnak hatni, és soha nem felejtik el, mi éri el a szívüket. Ha mi írók nem gondosan, mesterien idézünk elő érzelmeket, akkor mesemondóként kudarcot vallunk.

három fő módja van annak, hogy felfedje az érzelmeket a karakterekben:

1) testbeszéd használata (belső érzések feltárása)

2) az érzelem megnevezése

3) a karakter gondolatain keresztül

az írók gyakran használják ezek kombinációját, és mindegyiknek megvan a maga előnye és hátránya.

nézzük meg az érzelmek “megmutatásának” kihívását—és ez több, mint egy összeszorított ököl vagy egy lüktető szív dobása egy jelenetbe.

az érzelmeket gyakran nehéz felismerni

az ember teste egyszerre érzi és feltárja az érzelmeket. Belsőleg érezhető bármilyen külső jel nélkül. Fordítva, az érzelmeket a testbeszéd megmutathatja anélkül, hogy az ember tudatában lenne az érzelemnek.

fizikai mondja lehet erős. Az emberek élénken reagálnak a finom gesztusokra-enyhe mozgás, még a szem villogása is ennyit mondhat. Az olyan intenzív érzelmek, mint a bánat és a düh, alig észrevehető kifejezésekben fedhetők fel. Nekünk íróknak tudomásul kell vennünk.

ami kihívást jelent, az az, hogy a POV karaktered olyan módon beszélhet és gondolkodhat, amely megmutatja, hogy nem tudja, mit érez, vagy mit közvetít a testbeszéde.

csak azért, mert látom, hogy sóhajt vagy sír, nem jelenti azt, hogy tudom, mit érzel. A testbeszéd csak olyan messzire megy, hogy hatékonyan közvetítse a karakter érzelmeit.

minden a karakteredről szól

ne érezd szükségét annak, hogy az olvasó megismerje mindenki érzelmi állapotát minden jelenetben.

a jelenetben minden a POV karaktered szemén keresztül jelenik meg—amit észrevesz, ha odafigyel abban a pillanatban. Lehet, hogy nem veszi észre mások testbeszédét, vagy nem ismeri saját érzelmeit.

észrevetted már valaha, hogy fogcsikorgatod a fogaidat, fehéren csiklandozod a kormánykereket, vagy gyorsan lélegzel? Gyakran, valaki más rámutat arra, hogy érzelmeket bocsátunk ki. Leginkább testi érzést veszünk fel magunkban, nem vizuális.

nézzünk meg egy részt az ártalomra szánt drámámból. Vegye figyelembe az érzelmeket sugalló gesztusokat, apró cselekedeteket—mind azt, amit a POV karakter észrevesz másokban, mind azt, amit ön, az olvasó észrevesz benne:

Jake megragadta Simon pólóját a nyakkivágásnál. “Mit nem jelentett soha? Hol van Shane?”

nem kellett hallania a válaszukat; a bűntudat félreérthetetlenül telítette az arcukat.

könnyek gyűltek össze Levi szemében. “Amikor Shane visszajött a városba körülbelül egy héttel később, megbeszéltük, hogy találkozunk vele … ott, ahol T-T-aken … elvitte Dinah-t … “

Levi nyelt, becsukta a száját. Jake látta harcolni azokat a könnyeket, tudta, hogy nem a zavarban tartja őket, hanem attól, hogy érvényesíteni akarja, nem becsmérelni, tetteit.

Simon lepecsételte a lábát, nyilvánvalóan nem akarta, hogy Levi elmondja, de Jake kiszedné belőlük.

Levi hosszú lélegzetet vett, ami megrándult. Folytatta. “Megvertük. De azt hiszem … elragadtattuk magunkat.”

Jake kinyitotta a száját, de semmi nem jött ki. Minden energiája lemerült, és a lábán imbolygott. A szavak a torkán csapkodtak, mint a lángra szárnyaló lepkék, végzetükre. “Megölted …”

Levi a padlóra nézett, de Simon találkozott a tekintetével. “A holttestet az autójához vittük, majd lelöktük a szikláról. Senki sem fogja megtalálni—”

Jake térde engedett, és összeesett a beton garázs padlóján. Az arcát a kezébe temette, hitetlenkedve. “Ó, Istenem … Ó, Istenem …”

Jake felnyögött, nem tudva és nem törődve azzal, hogy a fiai ott álltak-e vagy elmentek. A pillanat zavaros, miring neki, mint futóhomok, Szopás le, le.

hallotta Levi hangját a közelében lebegni. “Apa. Minden rendben lesz. Kizárt, hogy bárki is ránk mutasson. G-kesztyűt viseltünk. Senki sem tudta, hogy Shane megerőszakolta Dinah-t-senki b-b-csak mi. Senki sem hinné, hogy bármi közünk lenne hozzá, még ha meg is találják a kocsit. Azt fogják hinni, hogy lezuhant a szikláról. D-gyógyszerek voltak a vérében. A d-drogokra fogják, Apa.”

A szoba elnémult. “Csak menj ki” – mondta Jake. Hallgatott, de lépteket nem hallott. Felemelte a fejét, ahonnan a földön feküdt, Simonra nézett, aki ott állt, gondolkodva.

“mi van Joey-val?”- Kérdezte Simon, hangja undorral vastag.

” mi van vele?”Kérdezte Jake.

“Hogyan fogjuk rávenni, hogy befogja a csapdáját? Mindenről fecseg, és elmondja valakinek.”

“beszélek vele” – ajánlotta fel Jake.

Simon felhorkant. “Mintha ez elhallgattatná? Tudod, milyen szent és igaz. Úgy érzi, Isten adta kötelessége, hogy minden bűnt jelentsen. Annak érdekében, hogy a gonosztevőket megbüntessék bűneikért—”

“azt mondtam, beszélek vele!”Jake üvöltött a száraz torkán, kiszáradt, mint a többi teste, szomjazva a megkönnyebbülésre, de tudta, hogy egyetlen csepp sem található.

“Levi, menjünk” – mondta Simon, a garázsajtó felé taposva.

Jake érzelmi történeteket figyel meg a fiúiban. Nem próbálja megnevezni azokat az érzelmeket, amelyeket fiai éreznek, kivéve a nyilvánvaló bűntudatot az arcukon, de ezek a visszajelzések azt jelzik, hogy szorongatottak—könnyek, nyelés, taposás, horkolás.

Jake is tudatában van néhány saját testi érzésének, zsigeri reakcióinak arra, amit tanúi. Úgy érzi, hogy az energia kiszivárog a testéből, imbolyog, térdei engednek, ahogy esik.Aztán ott vannak azok a szavak és kifejezések, amelyek Jake testbeszédét mutatják, érzelmekre utalva: az arcát a kezébe temetve, nyögve, kiabálva.

3 módon mutatják érzelem

itt látható három aspektusa mutatja érzelem keresztül testbeszéd vagy érzés

1) Mi a karakter megjegyzi másokban

2) Mi a karakter érzékeli a saját testében

3) Mi a szerző azt mutatja, a karakter, kívülről a karakter közvetlen perspektíva

ezzel a harmadik komponens, a POV karakter tisztában kell lennie azzal, hogy ő mutatja ezeket a fizikai mondja. Jake biztosan tudja, hogy kiabál. De rámutattam a férjemnek, hogy kiabál, és nem veszi észre. Néhányan nem veszik észre, hogy sírnak, amíg észre nem veszik, hogy az arcuk nedves. Néha nem tudjuk, hogy nyögünk, sírunk, nyögünk, sóhajtunk, zihálunk, vagy akár összeszorítjuk a kezünket vagy az állkapcsunkat.

számít, hogy a POV karaktered tudja-e, hogy emotál? Ez attól függ, hogy miért mutatod meg. Vajon az olvasó érzi-e az érzelmeket a karakterben? Ha a karaktered olyan erősen megragadja gyermeke ing gallérját, hogy majdnem megfojtja, akkor a jeleneted szolgálhatja, ha a karakter nem veszi észre, amíg valaki el nem húzza.

itt óvatosnak kell lenned, mert egy jelenetben minden a karaktered érzékein keresztül érkezik, amikor mély POV-ban vagy. Nem lehet igazán az ő POV, ha azt mutatják, valamit ő nem ismeri. Tehát bár egy karakter lehet, hogy nem figyel az öklére, valamilyen szinten tisztában kell lennie azzal, hogy ezt csinálja.

gondolj arra, hogyan lehet felfedni az érzelmeket, amelyeket a karaktered nem akar észrevenni. Gondolj olyan dolgokra, amelyek érzelmeket válthatnak ki a POV karakteredben. Amikor Jake meglátja Simon stomp-ot, tudja, hogy jelzi az öccsének, hogy fogja be. Simon nem akarja, hogy lássa.

fontos, hogy a POV karakterek észrevegyék mások hangjait, kifejezéseit és gesztusait. Egy másik ok, amiért érdemes használni őket, az az, hogy az olvasók nem tudnak olvasni a gondolataidban.

tartsa szem előtt ezeket a tippeket, és az érzelmi mesterkedéshez vezet.

C. S. Lakin szerkesztő, díjnyertes blogger, húsz regény szerzője és az író eszköztárának oktatókönyv-sorozata regényíróknak. Évente több mint 200 kéziratot szerkeszt és kritizál, workshopokat és táborokat tart, hogy segítse az írókat a mesteri regények elkészítésében.

ahhoz, hogy egy mesteri wielder az érzelmek, beiratkozik Lakin új online videó tanfolyam, érzelmi Mastery for Fiction Writers, szeptember 1-je előtt, és kap fél off segítségével ezt a linket.