a törekvő forgatókönyvíróknak újra és újra elmondják: “olvassa el a professzionális forgatókönyveket! Ez a legjobb módja a tanulásnak!”

és igen — ezt is tanácsolom. Létfontosságú. De mi van, ha azok a nagyszerű forgatókönyvek, amelyeket olvasol, a felszínükön készültek, tévútra vezetnek?

mert néha a professzionális forgatókönyvekben való írás olyan jó, hogy megtévesztően egyszerű. Ha emulálja azt, amit lát, anélkül, hogy időt szánna egy kicsit alaposabban elemezni, felvehet néhány rossz írási szokást.

az egyik legalattomosabb? Lazaság a karakter bemutatkozásain.

A karakter Intrók kiváló lehetőséget nyújtanak arra, hogy lenyűgözzék az olvasókat, és összekapcsolják őket a történeteddel. De jól megírt karakterbevezetések, mint a legtöbb profi forgatókönyvben, sokkal több folyik, mint amilyennek első pillantásra tűnik. Ha sok professzionális szkriptet olvas, akkor feltételezheti, hogy a karakter Intrók nem igényelnek sok gondolkodást. Azt gondolhatja, hogy minden régi karakter bevezetése megteszi.

tényleg hiányozna. Az olvasó szomorú lenne. Tehát nézzük meg, hogyan lehet kihasználni a karakter bemutatkozását.

mi van egy karakter bevezetőben?

a Karakterbevezetés két összetevőből áll: karakterleírás és karakterbejegyzés.

Karakterleírás az a velős sor vagy kettő, amely bejelenti a karaktert, amikor először látjuk őket a szkriptben. Példák:

tól től 10 Things I Hate About You, írta Karen McCullah & Kirsten Smith

KAT STRATFORD, tizennyolc éves, csinos — de keményen próbál nem lenni — egy bő nagyi ruhában és szemüvegben, egyensúlyoz egy csésze kávét és egy hátizsákot, miközben kimászik a bántalmazott, baby blue ’75 Dodge Dartból.

az északkeleti Királyságból, írta: Alex R. Johnson

egy fiatal női vadász rejtőzik a tó oldalán lévő lombozatban. Kicsi a korához képest, 19 folyik 16, de egy felnőtt koncentrációját viseli.

tól től meleg testek, írta Jonathan Levine

R (21, élőhalott). Üres arc, elsüllyedt szemek. Kék ajkak. Ha nem ismernénk jobban, azt hinnénk, hogy drogos, egy szökevény a saját Idaho Közlegényem forgatásáról. Akkor talán észreveszünk néhány vékony vágást az arcán. És akkor talán hallani egy lágy nyögés zümmögő a fagyott ajkak. És akkor elkezdhetünk csodálkozni…

A karakter bejárata az a jelenet vagy a körülmények összessége, amely körülveszi a karaktert, amikor először találkozunk velük a forgatókönyvben.

Ez Jack Sparrow vitorlázás kikötőbe egy süllyedő hajó a Karib-tenger kalózai: Curse of the Black Pearl.Marge Gundersont felébresztik az éjszaka közepén, a télikabátját a terhes hasára csúsztatva elhagyja szerető férjét, hogy a jó oldalát képviselje Fargóban.Daniel Plainview az, akit izzadság és piszok borít egy bánya alján, és akit egy majdnem pszichotikus ambíció vezérel ott vér lesz.

Karakterleírás és karakterbejegyzés. Ez a karakter bevezetésének két része. Nyilvánvaló, igaz? Minden kezdő forgatókönyvíró kitalálja, hogy ezeket az elemeket be kell vonni, különben nem lenne karakterük a forgatókönyvükben.

de mennyi nehéz emelés történik? Mennyire hasznosítják ezeket az elemeket? Ez választja el a kezdőt a mestertől.

soha nem kap második esélyt arra, hogy első benyomást keltsen

a Karakterbevezetések kifejezett célja, hogy megismertessenek minket, az olvasót vagy a közönséget a karakterekkel. Ha jól csinálják, számos jelentős hatást hoznak létre:

• fókuszálja az olvasók figyelmét arra, ami fontos
• csatlakoztassa az olvasókat a karakterhez
• hozza létre a karakter érzelmi kiindulópontját

fókuszálja az olvasók figyelmét arra, ami fontos
a tisztaság talán a legfontosabb szempont a forgatókönyvírásban, és az egyik legnehezebb elsajátítani. Mindannyian csodálatos történetek vannak a fejünkben. A kihívás az, hogy kitaláljuk, hogyan lehet a képzeletedben minden nagyszerű dolgot közvetíteni az oldalon. Tehát amikor valaki más elolvassa, amit elképzelnek a fejükben, valami közel áll ahhoz, amit elképzeltél.

az olvasó figyelmének ügyes irányítása szükséges része a világos, szándékolt hatás megteremtésének. Olyan vagy, mint egy zenekar karmestere. Nem csak hagyja, hogy minden hangszer teljes hangerővel játsszon; a közönségnek fogalma sem lenne arról, hogy mit hallgasson, hova összpontosítsa a figyelmét. Karmesterként egy konkrét hatást hozunk létre azáltal, hogy szabályozzuk, hogy az egyes hangszerekből mennyit hallunk, és mikor.

egy jó karakter intro súlyt ad a karaktereknek megfelelő arányban. Tehát a főbb karakterek teljes bevezetést kapnak. A kisebb karakterek éppen annyit kapnak, hogy segítsenek eligazodni a történetben elfoglalt helyükhöz, de a bonyolult bevezetés hiánya azt mondja nekünk, hogy ne fektessük feleslegesen mentális energiánkat.

28 nappal később egy jó példa. A forgatókönyvben az első öt oldal teaserként működik. Ez a teaser megadja a hangot, és megteremti a világot, anélkül, hogy a főszereplők bármelyikét bemutatná. Az első öt oldal szereplőinek neve “aktivista”, “fő aktivista”, “tudós” stb. Ez tudatja velünk, hogy bár ez a sorozat akciódús és drámai, nem kell befektetnünk egyik karakterbe sem; ez nem a jelenet célja.

nincs nevük? Nem kell emlékeznünk rájuk. Ez a forgatókönyv rövidítése, a “rendezés az oldalon” jó változata.”Hatékonyan összpontosítja a figyelmünket, és ez annak a jele, hogy erős, tehetséges mesemondó kezekben vagyunk.

Hook olvasók a karakter
karakterek az utat a történeteket. Kénytelenek vagyunk olyan karaktereket nézni, akiket csodálunk, vagy félünk, vagy beleszeretünk, vagy érdekel, vagy érdekel. Egy jó karakter intro hozza létre ezt a horgot-a csodálat, a félelem vagy az intrika, csábítja az olvasót, hogy kövesse ezt a karaktert a történetben.

az a gondolat, hogy mi köti össze az olvasót, mi köti össze az olvasót a karakterrel az első pillanatban, talán elválaszthatatlanul kapcsolódik a karakter bevezetésének következő funkciójához…

a karakter érzelmi kiindulópontjának létrehozása
a jó karakterbevezetés azt a mércét is biztosítja, amellyel megmérjük a karakter érzelmi állapotát a történet során. Ez az érzelmi nyugalmi pulzusuk, ha úgy tetszik.

Ez nem azt jelenti, hogy mindig nyugalmi állapotban kell találkoznunk a karakterekkel. Nem, az unalmas lenne. Ez azt jelenti, hogy azonban egy karakter jelenik meg nekünk először, hogyan fogjuk feltételezni, hogy általában.

ahogy Doug Eboch forgatókönyvíró mondja:

“az első benyomás számít. Az, ahogyan a közönség találkozik a karaktereiddel, ötletet ad a fejükbe arról, hogy milyen ember a karakter, amelyet nehéz megrázni.”tudod, hogy ha valaki meglátja, hogy csinálsz valamit, és azt mondja:” klasszikus Naomi…”, akkor zavarba jössz, mert igazuk van, mindig leöntöd magad kávéval?

Ez az a pillanat, amikor be akarod mutatni a karakteredet a bevezetésükhöz. Természetesen nem kávét ömlött, hanem egy olyan pillanatot, amely magában foglalja a karaktered gesztaltját, amely meghatározza őket. A bizonyíték arra, hogy kik ők.

” nézd meg azt a fickót, összetört lábaival, kihúzva magát a lyukból, még mindig az ezüstjét szorongatva! Törött testét a városba húzza-nem orvosi segítségért, hanem hogy felmérje gazdagságát. Klasszikus Daniel Plainview … “

miért a professzionális szkriptek rossz példák a karakterek bevezetésére

Oké, ez nem egészen igaz. A professzionális szkriptek csak rossz példák, amikor nem szánunk időt arra, hogy megértsük, mi történik valójában a felszín alatt.

a karakterbemutatók a professzionális szkriptekben általában nem írják le közvetlenül a karaktert annyira,mint a törekvő forgatókönyvírókat. A karakterleíró összetevő néha csak egy-két szó. Gyakran egyszerűen azért, mert egy hosszabb leírás megszakítaná a jelenet áramlását.

és talán ez az, ami elvész az újabb íróknál: az első jelenet fontossága, az általa kínált lehetőség. A professzionális szkriptekben gyakran ott történik a hatás.

könnyű figyelmen kívül hagyni, hogy mennyi más történik a professzionális szkriptek karakterbejegyzési összetevőjében, legalábbis részben azért, mert a jó írás nem hívja fel magára a figyelmet. Csak behúz a történetbe.

az egyik kedvenc példám a főszereplő bemutatkozása a pokolban vagy a magas vízben.

a pokol vagy a magas víz oldalain a karaktereket először álarcos bankrablóknak tekintjük. Tehát az igazi bevezetés a következő jelenetben következik be, amely egy menekülő autóban zajlik.

itt, amikor valóban találkozunk ezekkel a karakterekkel, reflektorfénybe kerülnek. A jelenet célja, hogy bemutassa és reprezentatívnak érezze a testvérek közötti dinamikát (azt is, amiről a film nagyrészt szól). Mindegyik hozzáállásukat jobban látjuk, mert ellentétben állnak a másikéval.

mi kapcsol minket ezekbe a karakterekbe? Természetesen mindig szubjektív. Bárki számára, akinek közeli testvére van, vonzódhat a testvérek kapcsolatához.

megkockáztatom, hogy kíváncsiságot érzünk azzal kapcsolatban is, hogy Toby (“nem egy tolvaj arca, hanem egy gazda arca”) hogyan került ebbe a helyzetbe, és Tanner vadkártyás jellemzői (“A veszély levegője, amely annyi nőt vonz, amennyit taszít”).az az érzésünk, hogy Toby élete küzdelem (“egy kedves arc, amelyet a nap és a csalódás évei jellemeznek”), és valószínűleg őszinte kemény munka mostanáig — még több kíváncsiságot keltve azzal kapcsolatban, hogy miért fordult ma a bűnözés felé.

hasonlóképpen azt az érzést kapjuk, hogy Tanner egy időzített bomba, amelynek chipje van a vállán (“ugyanolyan könnyen megyek velük, mint ők velem”), aki szereti a határokat feszegetni. Ez arra késztet bennünket, hogy kiderítsük, mikor fog felrobbanni ez a bomba.

Hogyan írjunk egy csodálatos karakter bevezetés

hogyan lehet megbizonyosodni arról, hogy a karakter Intro nem laza?

konkrét
Ha a karakterleírásnak elég rövidnek kell lennie, hogy ne zavarja a jelenet áramlását, akkor minden szónak a lehető leghatékonyabbnak kell lennie. A szóválasztás sajátossága ezt fogja tenni. Ez egy kihívás, csomagolás egy tömör vonal vagy két leírást, hogy életre kel az olvasó fejében – de meg lehet csinálni.

Michael Hauge azt mondja:

“az általam olvasott vagy hallott karakterleírások leggyakoribb gyengesége az, hogy általánosítanak. A részletek szélesek, homályosak vagy egyáltalán nem vizuálisak. Nem hoznak létre konkrét képet, sem nem árulnak el semmi fontosat vagy érzelmileg bevonó dolgot a karakterről.Néha a mesemondók látható leírásokat adnak, amelyek képet alkotnak, de a részletek nem fontosak a történet számára, és semmit sem fednek fel a karakter belsejében.

számtalan forgatókönyvet olvastam, amelyek ilyen módon mutatják be a karaktereket: “JOHN, 29, magas és vékony” vagy “MARY (40-es évek közepe) vonzó barna.”Ahogy elolvastad ezt a két leírást, világos képet kaptál Jánosról vagy Máriáról? Sem az olvasó, sem a közönség.

A cél az kell, hogy legyen, hogy felfedje két vagy három világos, tömör és élénk részleteket, hogy hozzon létre egy képet a fejében az olvasó vagy a közönség, és közvetíteni valamit a lényege, hogy a karakter.”

Editorialize megfontoltan
egy közös megjegyzés látok által adott olvasók, “csak írni, amit lát és hall a képernyőn.”A karakterbemutatók esetében nem értek egyet.

a legtöbb olvasó – legyen az execs, producer, bárki — szereti a kis szerzői behatolást. Feltéve, hogy jól és takarékosan csinálják, ez a két figyelmeztetés kulcsfontosságú.

John August azt mondja:

“A legtöbb jó forgatókönyvíró csal egy kicsit, különösen egy karakter bemutatásakor. Ne feledje, hogy a filmet néző közönségnek az az előnye, hogy látja a színész szerepét, és minden olyan részletet, amely egy hús-vér emberrel jár.

mivel a forgatókönyvírónak puszta szavai vannak, általában rendben van egy-két filmezhetetlen mondatot dobni egy különösen fontos pillanatban. És nincs fontosabb pillanat a forgatókönyvben, mint egy kulcsszereplő bemutatása.A legjobb karakterbemutatók általában magukban foglalják mind a látottakat (a karakter fizikai megjelenését), mind pedig egy érdekes apróságot a személyiségükről és/vagy helyzetükről.

keressen olyan részleteket, amelyek jéghegy minőségűek: csak egy kicsit tapad a felszín fölé, de ez hatalmas karakterinformáció-tömeget jelent, amelyet az olvasó kitölthet.”

használd a jelenetet, hogy felfedd, mi vonzó a karakteredben
mit csinálnak, hogyan reagálnak és kölcsönhatásba lépnek, milyen döntéseket hoznak a jelenetben – ezek mind arra szolgálnak, hogy megmutassák nekünk, ki a karakter, és beállítsuk, Hogyan várhatjuk el tőlük, hogy viselkedjenek a történetben.

ha megadjuk nekünk ezt a kiindulási pontot, ezt a mércét, hogy mérjük őket, azt jelenti, hogy előre láthatjuk, hogyan fognak reagálni a jövőbeli történeteseményekre. És amikor megváltoztatják a viselkedésüket, vagy azonnal megértjük, hogy miért és hogyan hatott rájuk a történet, vagy kíváncsiságunkat felkeltjük, és megnézzük, miért reagálnak úgy, ahogy vannak. Az elvárás beállítása az, ami lehetővé teszi az elvárás felforgatását.

ismét a pokolra vagy a magas vízre tekintünk ezzel a három ponttal szem előtt tartva:

TOBY HANSON, a 30-as évek végén, kedves arc, amelyet a nap és a csalódás évei jellemeznek, shotgunozik. Ez nem egy tolvaj arca, hanem egy farmer arca.

A kormány mögött a 40 éves TANNER HANSON áll, testvére minden szempontból ellentétes: bajusz, bozontos haj, veszélyes levegő, amely annyi nőt vonz, amennyit taszít.

tömör és konkrét, éppen elég szerkesztői közvetíteni valami létfontosságú arról, hogyan fognak kölcsönhatásba a világban, van nagyon sok “jéghegy minőség”, hogy ezeket a leírásokat. Ha a jelenetet egészében vesszük, akkor egy olyan pillanatot látunk, amely ikonikus a karakterekről és az egymással való kapcsolatukról.