a cselekmény karakter, a karakter pedig cselekmény, mert amint egy karakter értelmes cselekedetet hajt végre, cselekedete hajtja a cselekményt (akár tetszik, akár nem). Ezzel szemben, amint olyan esemény történik, amely értelmes reakciót vált ki a karakteredből, akkor valódi karaktere a közönség szemében kezd fejlődni (akár tetszik, akár nem).

akció karakter nélkül

nézzük meg, mi történik, ha elválasztjuk a cselekményt a karaktertől. A cselekvésnek három szintje van karakter nélkül, mindegyik növekvő finomsággal.

1. A spektrum végén, van egy eseményünk, amelyben semmilyen karakter nem vesz részt. Villámcsapás egy fa egy távoli erdőben. Na és? Ez nem egy történet, mert nincs szükség reakcióra egy érzelmi főszereplőtől. Ez nem egy történet. Ez egy képernyővédő.

2. Középen “érzelmileg leválasztott” akciónk van. Ha megnézed a híreket, és látod, hogy valakit megöltek New Yorkban, az esemény értelmetlen, mert nem vagy érzelmileg kapcsolatban az egyénnel. Ha növeljük azt az összeget, amelyre a karakter ismert, növeljük az érzelmet: mondjuk, megtudjuk, hogy John Lennont New Yorkban lőtték le. Ez egy olyan személy, akit “ismerünk”; végigmentünk az L. és a II.felvonásán, és most a csúcspont tragédiájához kapcsolódunk. Nézd meg az érzelmeket az elhunyt barátai és rokonai arcán New Yorkban, amikor ugyanazt a halált tapasztalják, de az érzelmi részvétel más szintjén.

3. A karakter nélküli cselekvés legfinomabb példája valójában meglehetősen sok olyan történetben fordul elő, amelyek nem képesek megfogni. A karakter cselekszik, de ez nem értelmes cselekedet, mert nincs dilemma a cselekvési döntésén. Ha a karakter mondjuk Luke Skywalker, akkor tudjuk, hogy “úgy dönt”, hogy megöli a következő rohamosztagot, aki a sarkon jön, és az azt követő, és az azt követő. Persze, az élete veszélyben van, de ez csak arra szolgál, hogy még nyilvánvalóbbá tegye a gyilkossági döntését. Döntései nem járnak dilemmával, így semmit sem tudunk meg valódi karakteréről. Azonban, ha a Sötét Oldal következő képviselője, aki a sarkon jön, szintén … az apja, hirtelen értelmes döntéseket és nehéz döntéseket hoz, amelyek súlyos következményekkel járnak. Meg tudja ölni az apját? Megkockáztathatja, hogy nem öli meg az apját? Most a döntése értelmessé válik… és nem mozdulhatunk, amíg nem tudjuk, mit fog tenni.

karakter akció nélkül

az érv másik végéből tegyük fel, hogy egy embert mutatunk be. Na és? Amíg nem tesz valamit, nem tudunk róla semmit. Öltöztessük fel rendőrnek. Most vannak olyan tulajdonságaink, amelyekkel az agyunk átfedheti a sztereotip feltételezéseket arról, hogy mi alkotja a “rendőrt”—de vigyázz: ez még mindig karakter nélküli egyén.

jellemzők csak a csomagolás. Nem tudjuk, hogy ez a személy bátor, extrovertált, alkoholista, gyáva vagy jó apa. Azt sem tudjuk, hogy bűnöző-e vagy sem! Csak az ő cselekedetei fedhetik fel ezeket a dolgokat. Amikor nehéz döntéssel szembesül-mondjuk, kockáztatja a saját életét, hogy megmentse valaki másét, akkor fedezzük fel valódi jellemét. Amit csinál, meghatározza őt. És találd ki, mit csinál: amit csinál—az általa tett cselekedetek-azonnal a cselekmény lesz (akár tetszik, akár nem).

a játékos karakterét csak értelmes cselekedetei határozzák meg

***

a cselekményt csak a játékosok cselekedetei határozzák meg

az írókat megtanítják karaktereik meghatározására és egymás elkülönítésére. Ezután rájönnek, hogy a karakter viselkedése, ha hű önmagához, nem segít nekik a cselekményükön belül, amelynek más viselkedésre van szüksége ahhoz, hogy hihetően vezesse. A történet kezdettől fogva veszélybe kerül, mert a karakter nem hiteles a cselekmény által igényelt cselekvésekben.

figyelembe véve, hogy a cselekmény vagy a karakter elkülönül a másiktól, felgöngyölíti Önt. Az egyik vezeti a másikat, akár tetszik, akár nem. Hatékonyan kell fejlesztenünk mind a cselekményt, mind a karaktert egyszerre és ugyanazon dologként. Csatlakozzon hozzájuk. Ne gondolj a “cselekményre”és a “karakterre”. Gondolj a kettőre, mint a karakter viselkedéséből álló egyetlen entitásra. Ezt az entitást történetnek hívják.

A történetek a karakter viselkedéséről szólnak. Amit a karakterek csinálnak, az az, hogy kik ők, és amit a karakterek csinálnak, az az, ami történik.

amikor az írásod a karakternek és a cselekménynek ezt az egységét tartalmazza, a történeteid a hatalom harmadik dimenziójába fognak betörni, amely a kapcsolatuk kiteljesedéséből származik. És tudni fogod, és érezni fogod, amikor megtörténik, és soha többé nem fogsz írni nélküle.