Hé. Szeretném bemutatni Boethiust és Guidót. Mindketten évszázadokkal ezelőtt meghaltak, de fontos, hogy tudd, kik ők, hogy hálás legyél azért, amit tettek.

a hét hangú diatonikus zenei skála ősi. Valószínűleg eredetileg csökkenő sorrendben játszották. Ha valaha is játszott hangszeren, vagy bármilyen zenei órát vett, még az iskolában is, hallotta, hogy a hangokat C-D-E-F-G-A-B vagy Do-Re-Mi-La-Sol-La-Si-nek hívják, attól függően, hogy hol laksz. Gondolkozott már azon, hogy mikor és hogyan kapták ezek a jegyzetek a nevüket? Mit jelentenek, és mindig ugyanazt jelentik? Még ha soha nem is tette fel magának ezeket a kérdéseket, azért vagyunk itt, hogy megválaszoljuk őket. Mindenesetre ez egy furcsa történet.

Boethius és C-D-E…

évszázadokon át a Latin ábécé betűit használták különböző zenei jelölési rendszerekben. Willi Apel történész szerint, az első ismert személy, aki leírta ezt a levélnév-rendszert, a 6.századi filozófus, Boethius volt. A rómaiak betűit használta annak a két oktáv tartománynak a jegyzeteire, amelyet az emberek abban az időben használtak. Így nézett ki:

a-B-C-D-E-F-G-H-I-K-L-M-N-O

három dolog nyilvánvalóvá válik:

1. No J

lehet, hogy észrevette, hogy a J betű hiányzik. Ennek egyszerű oka van – még nem létezett. A J betű a 16.század körül jelent meg az ábécében.

1. a sorrend

akkoriban a jegyzetek természetesen a-val kezdődtek. Ez volt a logikus lépés, mivel Boethius nem a ma létező nagyobb és kisebb skálákra gondolt, hanem megpróbálta leírni az egyes hangmagasságokat a lehetséges hangok teljes skáláján. Tehát A, az ábécé első betűje, meglehetősen intuitív módon csak egy név volt, amelyet a tartomány legalacsonyabb hangjának címkézésére használt. Bár végül a Boethiai ” A “egybeesett a modern” A ” – val, és ez az, ahol a filozófus először fogalmazta meg, nem mindig feltétlenül jelentette azt a hangot, amelyet manapság a-nak hívunk. Rendszerének egyes verzióiban Boethius az a betűt használta arra a jegyzetre, amelyet most C-nek hívunk. (és így Nemcerus Balbulus egy bizonyos ponton), ami bizonyíték lehet arra, hogy a modern nagy skálánk már fejlesztés alatt állt – a C-től kezdve a nagy skála, és nem voltak “fekete kulcsok”.

1. túl sok betű

a modern gyakorlatban ugyanazokat a betűket használjuk azonos hangmagasságosztályokhoz különböző oktávokon belül. Nyilvánvalóan nem ez volt a helyzet, amikor Boethius a földön járt. Az A – nál magasabb oktáv nem A volt-például O volt. Vagy egy H, attól függően, hogy melyik rendszert nézi.

később a lehetséges hangok tartományát három oktávra növelték, ami ismétlődő betűk használatához vezetett, A-tól G-ig. Ezután a hatótávolságot ismét meghosszabbították, ezúttal egy hanggal lejjebb. A jegyzetet a görög G betűvel nevezték el ( ++ ), gamma – innen származik a francia “gamme” skála szó. Az angol ” gamut “a” Gamma-Ut ” – ból származik, amely a nyugati középkori hagyomány legalacsonyabb hangja, de erre eljutunk.

fokozatosan hozzáadták a kromatikus skála öt megmaradt hangját, amelyek a fekete billentyűk hozzáadásához vezetnek a zongora billentyűzetekhez. A Triton intervallum disszonanciája miatt az első leengedett hang B volt,tehát a skálához hozzáadott első hang B volt. Ez a változás nem mindig volt nyilvánvaló a jelölésben, de b a (B-természetes) B-hez használt gótikus “b” – vel szemben általában Latin “B” – ként írták, amelynek nagyon kerek alakja volt. Ez az írásbeli különbség a két modern szimbólum elválasztásához vezetett: “lapos” (!) és “természetes” (!).

a gótikus “b” Európa egyes részein H-vá változott. Ez vagy a “hart” szóból származik, a német kemény szóból, vagy egyszerűen a gótikus “b” és a “h”betű közötti vizuális hasonlóság miatt. Tehát ha Németországból, Horvátországból, Csehországból, Dániából, Finnországból, Magyarországról, Izlandról, Norvégiából, Lengyelországból, Szerbiából, Szlovákiából, Szlovéniából vagy Svédországból származik, nagy esély van arra, hogy látta a H-t, vagy akár használta is.

zavaró módon a B helyett a német H jelölésben a B-természetes (B-természetes). Néha, főleg a nemzetközi zenében, a német hagyomány követői H-t tesznek a B helyett, és Bb-t (az eredeti szimbólum helyett modern “b” – vel) a B helyett. Míg ebben az esetben a B-dupla lapos (B) használata Észak-Európában bonyolult lehet, annyira ritka, hogy az emberek általában megértik a jelölést.

Guido és Do-Re-Mi…

más országokban a C-D-E-F-G-A-B (vagy H) betűk helyett a jegyzeteket a Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si szótagok képviselik. Valószínűleg ezeket használja, ha megszokta az arab, bolgár, flamand, francia, görög, héber, olasz, Mongol, perzsa, portugál, román, orosz, spanyol, török vagy ukrán jelölést. A felelős személy Guido d ‘ Arezzo.

a szótagok különböző hangokhoz való hozzárendelésének gyakorlatát solmizációnak nevezzük, a középkori Latin “solmisatio” szóból (amely a Sol és Mi jegyzetek nevéből származik). A legrégebbi feljegyzésünk erről az ókori Indiából származik, de csak néhány ezer évvel később mondta Isidore, Sevilla érseke: “ha nem emlékeznek a hangokra, elpusztulnak, mert nem írhatók le.”A bencés rend tizenegyedik századi olasz szerzetese, Guido néven vállalta, hogy kitalál egy módszert a számos Szent dallam megőrzésére azáltal, hogy könnyebben megjegyezhetővé teszi azokat az elemeket, amelyekből álltak.Guido korai éveit egy pomposai kolostorban töltötte. Kreativitása hírnevet és tiszteletet szerzett Észak-Olaszországban, de a saját kolostorából származó szerzetesek irigységét hozta. Talán ez a féltékenység volt az oka annak, hogy végül Arezzóba költözött. Ott írt egy képzési könyvet az énekesek számára a helyi székesegyházban. Guido gyakorlati ötletei és innovatív gondolkodása felkeltette a pápa figyelmét, és hamarosan meghívták Rómába, hogy tanítsa módszereit a papságnak.

Guido testvér megjegyezte, hogy a legtöbb akkoriban népszerű gregorián ének könnyen megtanulhatóvá válhat a már meglévő szolmizációs gyakorlat révén. Az énekeseknek nem lenne olyan nehéz emlékezniük a zenére, ha az (akkor hatjegyű) skálán írt jegyzeteket a megfelelő hangokkal társíthatják. Mivel a modern skála már létezett, C-ből indult, és minden hanghoz egy szótagot rendelt. Később a Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si lett az alapja a solf-nak, a két hang, a Sol és a Fa nevének.

valójában Guido eredetileg Ut–Re–Mi–Fa–Sol–La nevekkel állt elő, és az Ut queant laxis gregorián himnusz első versszakának első hat félsorának kezdő szótagjából vette őket. A darab szövegét valószínűleg Paulus Diaconus olasz szerzetes és tudós írta (8.század), zenei vonalát (valószínűleg Guido írta) vagy Horace “Óda Phyllishez” korábbi beállítása ihlette, vagy közvetlenül abból vették.

A szavakat az első versszak megy a következőképpen:

Ut queant laxīs resonāre fībrīs
Mīra gestõrum famulī tuõrum,
Megoldani pollūtī labiī reātum,
Sancte Iõhannēs.

lehet fordítani, mint:

hogy szolgáid meglazult hangokkal visszhangozzák tetteid csodáit, megtisztítsák a bűntudatot foltos ajkainkról, Ó Szent János.

Bobby McFerrin bemutatja a Pentaton skála erejét:

minden alkalommal működik!

a kezdeti szótagok és a mérő gyönyörűen megőrződött ebben a parafrázisban Cecile Gertken:

hagyja, hogy a hangunk

a legtisztábban rezonáljon,

csodák mondják,

sokkal nagyobb, mint sok;

tehát nyelvünk legyen

pazar a dicséretekben,

Keresztelő Szent János.

az”Ut” – t az 1600-as években a “Do” váltotta fel, mert az utóbbi nyitottabb hangzású volt, így könnyebb volt énekelni. Vannak azonban olyan helyek, ahol az emberek még mindig “Ut” – t használnak. A ” Do “valószínűleg a” Dominus ” – ból származik, ami latinul Lord-t jelent.

“Si”, a hetedik fokozat szótagját csak a 18.században adták hozzá. Sarah Glover angolszász országokban “Ti” – re változtatta, hogy minden szótag más betűvel kezdődjön.

az Erzsébet-kori Angliában ennek a rendszernek egy egyszerűsített változatát fogadták el, ahol csak a Fa, Sol, La és Mi szótagokat használták. Ennek eredményeként a skála “Fa, Sol, La, Fa, Sol, La, Mi, Fa”volt. Szerencsére ezt a rendszert a 19.században megszüntették.

egyébként Guido d ‘ Arezzo gyakorlatilag feltalálta a személyzetet (vagy dongát) – azt az öt sort, amelyre írt jegyzeteket látott. Idő előtt a zenészek a szövegsorok között írták a jegyzeteket. Azt, hogy egy dallam felfelé vagy lefelé ment-e, a helyzetük jelezte. De a dongák hiánya miatt ez a módszer túl pontatlan volt. Nagyon nehéz volt megmondani, hogy milyen messze van egy jegyzet. Tehát Guido meghúzta a vonalakat (szójáték nélkül), és elkezdte írni a jegyzeteket rájuk vagy közöttük.

A Do nem mindig azt jelenti, hogy Do

valójában a sol-fa két változata létezik ma: Fix Do és mozgatható Do. A Fix Do-ban a Do mindig egyenértékű C-vel, Re-vel D-vel és így tovább. A mozgatható Do-ban a Do “értéke” az a hangmagasság, amelyen elindul. Ezután folytatja, megőrizve a megfelelő intervallumokat, de megnevezve a következő jegyzeteket a szótagokkal, amelyek a szokásos sorrendjükben következnek. Alapvetően ugyanazt énekli különböző billentyűkkel. Például, ha a dúr skálát énekeljük C-dúrban, akkor a skála C,D,E,F,G,A,B,C lenne,de ha D-dúrban vagyunk,akkor a Do,Re,Mi,Fa,Sol,La,Si,Do D,E,F,F,G, A, B, C, D lenne.

Alternatív elméletek

Ez néha már azt javasolta, hogy a solfège szótagokat tényleg származó dāl, rā’, mīm, fā’, ṣād, lām, tā’ – a szótagokat, az arab szolmizációs rendszer درر مفصّلات Durar Mufaṣṣalāt (jelentése “Külön Gyöngy”) során az Iszlám befolyásolja a Középkori Európában. A történelem során néhány ember támogatta ezt az állítást, de egyikük sem mutatott be dokumentális bizonyítékot erre. Az indiai klasszikus zenében a megfelelő szótagok sa, re (ri), ga, ma, pa, dha, ni. Ezt a technikát használták a Hindu szent szövegek (a Sanhita része Samaveda) IE 1300-1000-ig nyúlik vissza zenére. Ez a legkorábbi használata solf Enterprises, hogy tudjuk.

mindenesetre ez leginkább Boethius és Guido története volt – két férfi, akiknek mindannyian hálásak lehetünk, hogy olyan zenét készítettek, amilyen ma. A zene természetével és történetével kapcsolatos további érdekes információkért látogasson el a Droble-ba – ott találkozunk! enterprises