karakter kapcsolatok, sok szempontból, a ragasztó, hogy tart egy történetet együtt. Szinte minden mesének legalább egy kapcsolata van a középpontjában, gyakran több. Ritkán képes egy karakter egyedül fenntartani egy történetet; szükségük van másokra: barátokra, családra, mentorokra, szeretőkre, ellenségekre, idegenekre, háziállatokra, valamire. A történet leadott lehet nagy vagy kicsi, és ezek a kapcsolatok nem is lehet más emberekkel. A Cast Away-ben Chuck Nolandnak volt egy Wilson nevű röplabdája. A Legenda vagyok, Robert Neville-nek volt kutyája, Sam. A kapcsolatok nemcsak a világot körbejárják, de segítenek bizonyítani azt a mélyen réteges jellemzést is, amelyen annyi időt töltöttél. Miért? Mert aki valaki, az a jó és rossz kapcsolatokon keresztül jön ki.
az olvasókat érdekes karakterek közötti kapcsolatok vonják be. Valójában maga a kapcsolat nagy oka lehet annak, hogy egy karakter felejthetetlenné válik. Sherlock Holmes és Dr. Watson a Sherlock Holmes-ban, Rocket Racoon és Groot a Galaxis Őrzői-ben, vagy akár Andy Dufresne és Red a remény rabjai-ban. Ezek a kapcsolatok olyan jól működnek, hogy a közönség tévesen azt hiheti, hogy könnyedén írtak. Általában az ellenkezője igaz. Az írónak gondolkodnia kell a kapcsolat több rétegén, elegendő mélységet adva ahhoz, hogy bemutassa az egyes karakterek különlegességét, miközben biztosítja, hogy hatalmi harcok révén játsszák egymást, és megteremtsék azt a szinergia típusát, amelyet elképesztő látni. Nézzük meg a jól megrajzolt kapcsolat néhány fontos rétegét.
kapcsolati szerepek
az első dolog, ami eszembe jut, amikor egy kapcsolatról gondolkodunk, a karakterek szerepe: barátok, csapattársak, szerelmesek, ellenségek, szülő és gyermek, mentor és diák, agresszor és áldozat stb. Az ismerős kapcsolati címkék jól működnek a fikcióban, mert az olvasók gyorsabban alkalmazkodhatnak a történeteden belüli helyzetekhez. És mivel a szerepek olyan dolgok, amelyekben minden nap részt veszünk a valós kapcsolatainkban, egy történetben való felhasználásuk természetesen vázlatot nyújt az olvasóknak arról, hogy mire számíthatnak, ha a karakterek együtt vannak.
néha a karakterek szerepei már a kezdetektől egyértelműek; máskor valami mássá és újvá válnak vagy fejlődnek. A karakterek kettős vagy több szerepet is magukban foglalhatnak ugyanabban a kapcsolatban, ami összetett rétegekhez, komplikációkhoz és súrlódáshoz vezet. Néha, egy karakter úgy véli, hogy csak azért érti meg a kapcsolat szerepét, hogy felfedezze, hogy nem. És itt kezdődik igazán a móka!
de a szerepek csak a kapcsolat külső keretei, a két karakter közötti altextus megértésének terve. Ahhoz, hogy mélyebbre ássunk, és valami egyedi és hiteles dolgot hozzunk létre, meg kell vizsgálnunk a kapcsolat más elemeit is.
kapcsolati állapot
a mai közösségi média megszállott világában a státusz egy módja annak, hogy tudatja az emberekkel, hogy kapcsolatban áll-e vagy sem. A fikcióban úgy gondolok a státuszra, mint a két ember közötti kötelék természetére, és arra, hogy van-e pozitív vagy negatív összehangolása. Gondolj rá így: a szerepek alapvető szabályokat adnak arra, hogy mire számíthatunk, de az állapot megmutatja az olvasóknak, mennyire funkcionális vagy diszfunkcionális a kapcsolat.
például a külső barátság azt sugallja, hogy mindkét egyén támogatja és gondoskodik egymásról. Mégis a felszín alatt, az egyik lehet kihasználva a másik, a két fél lehet zárva a verseny, vagy a kapcsolat lehet visszaélésszerű és mérgező. A kapcsolat természetének megértése és az, hogy ki tartja a hatalmat (és mikor), meghatározza a karakterek közötti interakciók hangját, miközben írsz, és segít az olvasóknak tudni, mire számíthatnak.
Íme néhány a különböző pozitív és negatív állapot dinamika lehet látni egy kapcsolatban:
pozitív
- szerető
- támogató
- tápláló
- motiváló
- mentoráló
- bizalmi kötelék
- Romantikus
- megnyugtató és biztonságos
- megbízható
- szórakoztató
negatív
- kritikus
- versenyképes
- elhanyagolt
- kontrolláló
- egyoldalú
- mérgező
- társfüggő
- diszfunkcionális
- szeretetlen
- Illékony
ha két karaktert helyez el egy jelenetben, akiknek kapcsolatában az egyik dominál a fenti aluláramok, függetlenül a céltól vagy a tétektől, ez a státus alakítja a viselkedésüket és cselekedeteiket a jelenetben, átalakítva azt.
kapcsolat polaritás
amikor a főszereplővel való kapcsolat bármely szereplőjéről van szó, azt is szeretnénk megkérdezni, hogy ez a személy értük vagy ellenük van? Más szóval, a főszereplőkért és az érdekeikért dolgoznak, ellenük, vagy valahol a “bonyolult” zónában landolnak?
kívülről úgy tűnik, hogy a válasz fájdalmasan nyilvánvaló lesz: természetesen az antagonista a hősöd vagy hősnőd ellen fog dolgozni, és bárki, aki a főhős törzsének része, nekik fog dolgozni. De… így működik a való életben? Valóban?
sajnos nem. A kapcsolatok összetettek, mert az érintett emberek összetettek, különböző háttérrel, tapasztalatokkal, hitekkel, sebekkel és félelmekkel érkeznek. Különböző világnézeteik, vágyaik és törekvéseik is vannak. Ne felejtsük el, hogy a történet szereplői nem sakkfigurák; mindannyian saját történetük hősének vagy hősnőjének tekintik magukat. Logikátlan lenne azt várni, hogy szükségleteik, értékeik és céljaik mindig összhangban legyenek a főhősével.
két karakter lehet a legjobb barátok, de ha a főhős célja a történetben az, hogy csatlakozzon a hadsereghez, és a legjobb barátjuk célja az, hogy biztonságban tartsa a főhőst, mert úgy gondolja, hogy barátját megölik a csatában, akkor ellentmondásban lesznek, mert nézeteik és érzelem-vezérelt hitük nem igazodnak egymáshoz. A legjobb barát lehet A titkok őrzője, a testvér minden módon, de vér nélkül, de még mindig a főszereplő és érdekeik ellen dolgozik.
fontolja meg a Netflix slágerét, Stranger Things. A második évadban Hopper főnök tizenegy gondnokává válik, elrejtve egy régi családi kabinban, hogy a rossz emberek ne találják meg. Törődik vele, és úgy tekint rá, mint a saját lánya helyettesítőjére, aki gyermekként halt meg a rákban. Míg a kettő barátságnak nevezi a kapcsolatot, mert ez egy társadalmi koncepció, amelyet Eleven megért, ez valóban szülő–gyermek dinamika. Eltökélt szándéka, hogy megvédje őt a bajtól, amit úgy érez, hogy nem tett meg a saját lányáért. Célja, hogy lássa Mike-ot, a fiút, aki megmentette őt, és akinek mély, bonyolult érzései vannak. Hopper tudja, hogy a szíve vágya, hogy lássa Mike-ot, és bár azt akarja, hogy boldog legyen, ez ellentmond a saját céljának, hogy megvédje őt. Így, hogy biztonságban tartsa, gyakorlatilag foglyává teszi.
ebben az esetben Hopper nem gazember, Eleven pedig nem irracionális, hormon-dühöngő tinédzser.* Mindkettőnek érvényes okai vannak céljaikra és cselekedeteikre. A köztük és ellentétes céljaik között lévő rétegek olyan push-and-pull dinamikát hoznak létre, amely elbűvöli a nézőt, és erre a fajta összetettségre kell törekednünk a saját karakterkapcsolatainkban.
a karakterek különböző okokból támogathatják a főszereplő célját vagy ellene. Ha meg kell értened, hogy a karaktereid hol illeszkednek a spektrumba, kérdezd meg magadtól:
- a karakterek hasonló hozzáállással rendelkeznek a legtöbb dologhoz, vagy ütköznek?
- ugyanazok a hiedelmek, vagy távol állnak egymástól bizonyos kérdésekben?
- milyen közös kötelékek léteznek ezek között a karakterek között — van-e közös történetük (jó vagy rossz), hiedelmeik, közös küzdelmeik vagy szükségleteik?
- vannak – e bizonyos érzelmi kiváltó tényezők, amelyek vakká teszik őket valamire, megszállottá válnak (harc), vagy hátráltatják őket az elkerülésben (repülés)?
- vannak-e egymásnak ellentmondó lojalitások a karakterek között, amelyek szerepet játszhatnak?
- hasonló háttérrel és tapasztalattal rendelkeznek, vagy különbözőek?
- a karaktereknek ugyanaz a célja, versengő céljaik vannak, vagy a célok valahogy ütköznek?
- vannak-e a karaktereknek konvergáló vagy eltérő igényei vagy vágyai?
- az erkölcsi kódexeik közel állnak egymáshoz, vagy mindegyiknek más a vonala a homokban?
gyakran, amikor egy karakter a főszereplő ellen cselekszik, nem rosszindulatú. Egyszerűen másként rangsorolnak, mert először a saját valóságukra gondolnak (ahogy kellene!). Tény, hogy némi súrlódás ezen a részlegen növeli a karakterek hitelességét, mert a konfliktus megerősíti, hogy minden ember hogyan éli a saját életét, és dolgozik a saját igényeinek és céljainak kielégítésére.
kapcsolat súrlódás
rengeteg könyv és film van, ahol egy merengő hős vagy hősnő megpróbál mindenkit ellökni, és egyedül megy, de ritkán működik ez. Egy bizonyos ponton rájönnek, hogy szükségük van valakire vagy valamire, és nélküle az életük kevésbé értelmes. Vagy ha nem egészen ott vannak az önreflexió frontján, akkor legalább felismerik, hogy segítség nélkül csekély az esélyük a cél elérésére.
a kapcsolatok elengedhetetlenek a való világban, mert mind teljesítőek, mind funkcionálisak. A fikcióba való belefoglalás nem agy, de mint az igazi, hitelesnek kell érezniük magukat. Ez azt jelenti, hogy távol maradunk a “tökéletes kapcsolattól”, és ehelyett a tökéletleneket öleljük fel, amelyek nemcsak igaznak csengenek, hanem dicsőséges konfliktusokat is generálnak.
függetlenül attól, hogy a karakterek ugyanazon cél felé dolgoznak-e vagy sem, itt van néhány interperszonális súrlódási terület, amelyet érdemes felfedezni:
- ellentmondó attitűdök
- tisztelet, amely nem áramlik mindkét irányba
- ellentmondó hiedelmek
- a hatalom vagy a tekintély egyensúlyhiánya
- ellentétes értékek
- féltékenység vagy irigység
- különböző kockázati küszöbök
- eltérő erkölcsi vonalak
- ellentétes motivációk
- Szexuális súrlódás
- titkok érintő szégyen vagy bűntudat
- diszfunkcionális kommunikáció
- ütköző prioritások
- különböző elvárások
az egyik legérdekesebb és legbonyolultabb kapcsolatok, amit élveztem a TV birodalmában Sam és Dean Winchester között a Supernaturalból. Ez a két testvér a megtestesítője annak, hogy mit jelent családnak lenni azáltal, hogy összetartunk, bármi is legyen.
és mégis, ez nem mindig volt könnyű. Szezonról szezonra folyamatos kapcsolati konfliktus van, hogy, ha nem létezne, a műsor nem nyerte volna el azt a kultuszt, amely ma van. Minden évad egy kötélhúzás, ahol a kapcsolat növekszik azáltal, hogy megmutatja a hatalmi harcok és az erkölcsi konfliktusok fejlődését, és hogy minden szereplőnek meg kell tanulnia és tiszteletben kell tartania a másik egyéniségét és identitását, ha meg akarják őrizni ezt a testvéri köteléket. Különböző időpontokban a fenti helyzetek mindegyike játékba került.*
ne feledje, hogy a súrlódás nem mindig negatív. Két ember közötti súrlódás szintén pozitív esemény lehet. A vonzalom, a vágy, a szerelem és a vágy sok regény szívverését adja. A várakozás jó értelemben idegtépő lehet, a verseny pedig arra ösztönözheti a karaktereket, hogy a lehető legjobbat tegyék. Tehát, függetlenül attól, hogy a súrlódás a vágy és a szükség egészséges megnyilvánulása, vagy tele van egészségtelen nézeteltérésekkel, hatalmi harcokkal és az uralkodási törekvéssel, az olvasók vonzódnak.
az írókat arra tanítják, hogy mélyre ássanak, amikor egy karaktert építenek, de emlékeznünk kell arra is, hogy ugyanezt a figyelmet fordítsuk a karakterek kapcsolatainak fejlesztésére. Ez azt jelenti, hogy létre kell hozni egy arany fonalat, amely beleszőheti magát a történet érzelmi szövetébe, és teret teremthet a növekedésnek és a változásnak, amely tükrözi, hogy a karakterek hogyan nőnek és változnak a történet során.
Angela Ackerman íróedző, nemzetközi előadó és hat bestseller forrás társszerzője, köztük az Emotion Thesaurus: A Writer ‘ s Guide to Character Expression. Büszke indie szerző, könyvei hat nyelven érhetők el, egyetemi forrásokból származnak, és regényírók, forgatókönyvírók, szerkesztők és pszichológusok használják szerte a világon.
Angela a népszerű oldal társalapítója is, írók segítése az írók számára, valamint egy megállás az írók számára, egy innovatív online könyvtár, amely egyedülálló eszközökkel teli, hogy segítse az írókat a történetmesélés emelésében.
