Public Art Program > 911 sürgősségi Kommunikációs Központ

1411 W. Madison St.
Chicago, IL 60607

911 Oázis

Nancy Dwyer

1997, Vörös karneol gránit és fa rozsdamentes acél ültetvényes
H 1.5 Ft. x Sz 32 ft. x L 25 ft. Nancy Dwyer 911 oázisa elmossa a finom és a kereskedelmi művészet közötti határokat, egyesítve az ipari és grafikai tervezési folyamatokat, hogy a nyelvet szobrászati tárgyakká alakítsák. A szobrászati installáció 29 háromdimenziós betűből áll, amelyeket vörös karneol gránitból vágnak. A betűk a “Senki sem önmagában sziget” idézetet írják egy klasszikus 1624-es John Donne-versből. Egyetlen fa körül hurkolva egy ültetvényben (játék a “sziget” koncepción), a betűk a számok alakját alkotják, 9-1-1. A létesítmény elismeri a mentőszolgálat személyzetének elkötelezettségét a közösség jóléte iránt, és ülősarokként működik, ahol az alkalmazottak szünetet tarthatnak igényes munkájukban.

metszés

Carolyn Ottmers

öntött alumínium, méretek változnak, H .5-3 ft. x Sz 4-8 ft. x L 5-10 ft. City of Chicago Public Art Collection Intersect tartalmaz nyolc öntött alumínium levelek szétszórva a plaza a 911 Emergency Communications Center. Minden levél egyedi méretű és alakú. Carolyn Ottmers munkáihoz hasonlóan ez az installáció is szerves és ipari elemeket ötvöz, egyesítve a természetet a városi környezettel. Ellentétben az ipari anyaggal, amelyből öntik őket, a levelek egy része göndörödik vagy csavarodik, mások laposan fekszenek, utánozva természetes társaik könnyedségét és finomságát. Az egyes levelek felső része vénaszerkezetet és szatén felületet mutat, míg az alsó részek Chicago rácsszerű térképének lenyomatát mutatják. Úgy vannak elrendezve, hogy úgy tűnjenek, mintha csak pihenni jöttek volna, miután egy széllökés söpörte át a téren.

Cím nélkül

John Phillips

1997, akril és olaj, vászon, három festmény: H 6 ft. 6 ban ben. x Sz 11 ft. 10 in.; H 8 ft. 8 ban ben. x Sz 12 ft. 6 ban ben.; H 6 ft. 2 ban ben. 20 ft. 10 in. City of Chicago Public Art Collection John Phillips foglalkoztat világos, lapos színek, szerves formák és merész vonalak, hogy aktiválja a felület a vászon e három festmény. Az absztrakció hagyományában a festmények nem utalnak semmi konkrétra magán a műalkotáson kívül, hanem inkább a formára, a színre, a térre és az egyensúlyra vonatkoznak. A dinamikus kompozíciókat a művész 1950-es évek rhythm and blues zenéjének gyűjteménye ihlette. Phillips festményei számítógéppel készített vázlatokként kezdődnek, amelyeket kibővítettek és vászonra vittek. A sima felületeket és a tiszta vonalakat aprólékos kézimunkájával érik el.