míg Chance csodálatos történetmesélő képességeit általában pazarolják az ő szüntelen hem-csók, röviden életre kelnek, amikor a zsaruk, hogy megcsalta a” We Go High, ” egy dal arról az időről, amikor a kapcsolata Kirsten jött egy csiszolás, bizonytalan megállt: “A baba mama ment cölibátus / fekszik a lélegzetem, azt mondja, nem tudta elviselni a szagát/ fáradt a pletykák, minden szobában volt egy elefánt / Tryna megtalálni a cipőjét, turkált a csontvázak.”Az” örök ” oldalon a hűtlenségeire való utalás meghitt pillanatképet világít meg arról, hogyan töltik együtt az idejüket: “az oldalsó csibék nem tudnak szilánkokat kivenni/ az oldalsó csibék Splendával Kool-Aid-et készítenek.”A nagy nap hosszú, felhígított futási ideje megkönnyíti e fontos ráncok szem elől tévesztését.

népszerű a Rolling Stone-on

a Chance becsületére legyen mondva, hogy a nagy nap az esküvő ünnepi hangulatát nemcsak kifejezett leírásokkal éri el (“Backyard blasted, dance ’til it’ s grassless / Patio glass, a mazel tov koktélok”), hanem ismételt erőfeszítéseivel is, hogy régi fejeket csábítson a táncparkettre. Az album legszórakoztatóbb számai a ’90-es évek R&B és Chicago house zenei hagyományait idézik. Van En Vogue on” I Got You (Always And Forever), “SWV on” Found a Good One (Single No More), “a Brandy minta” Ballin Flossin “a juke szám és a future wedding staple” talált egy jó”,” Chance felugrik, és megragadja a mikrofont, és kántál, “nem vagyok egyedülálló többé”, egyidejűleg ünnepli a házasságát, és felszólítja a partygoers-t, hogy folytassák a táncot. A nagy nap hangjai annyira elterjedtek, mint bármely jelentős esküvőn; a vendégművészek a Dababy-tól a Cutie frontemberének, ben Gibbardnak a Death Cab-ig terjednek Randy Newmanig, John Witherspoon és Keith David színészek pedig felbukkannak a skits-en, hogy avuncular pirítósokat szállítsanak.

a nosztalgia mindig is fémjelezte Chance zenéjét. A nagy napon gyakran egyfajta előretekintő szentimentalizmus formájában jelenik meg, amikor aggodalmát fejezi ki halála és öröksége miatt. A” emlékszel ” megelőző nosztalgia a jelen iránt. Később Chance figyelembe veszi akaratának jótevőit, és aggasztja a kezét, hogy az élete filmje jó lesz-e. A “Sun Come Down” – on rappel, ” Kérem, ne készítsen hologramokat, ne akarja kétszer csinálni/ használni akarja a hasonlatomat, kérjük, hagyja jóvá a feleségemen keresztül.”Ez a jövő iránti aggodalom aláhúzza azt a tényt, hogy a Chance felgyorsult idővonalon létezik; 26 éves, de már most arra fordítja a figyelmét, hogy biztosítsa örökségét és felnevelje családját.

hossza ellenére a nagy nap önálló, legalábbis a Chance szabványai szerint. Nem érinti a Chicagói politikát, annak ellenére, hogy nemrégiben teljes súlyát a Chicagói polgármesterjelölt, Amara Eniya mögé dobta, és megvásárolta a Chicagoistát a Cubs tulajdonosától, Joe Ricketts-től. Az album néhány legemlékezetesebb pillanata akkor fordul elő, amikor kilép nukleáris családi köréből. A “emlékszel?” – on elismeri mind a távolságot, mind a csodálatot, amely közte és a Chicagói civilek között létezik, akik “tojáshéjon és taposóaknákon járnak, kézjelekkel kommunikálnak.”A closer” zanies and Fools ” albumon emlékszik arra, hogy első látásra beleszeretett a feleségébe, amikor 9 évesek voltak, majd azt állítja, hogy a világ mindig is összeesküdött a házasság ellen, különösen a fekete emberek számára. Ez az első és utolsó alkalom a nagy napon, hogy a házasság nem csak paktumként jelenik meg közte és felesége és talán Isten között, hanem politikai, sőt felforgató cselekedetként is: “most oda akarom adni neki, Sierra Leone, szerenád/ néha a szerelem saját barikáddal jön/ néha a szerelem csak meg kell tartania, pácolni.”