sikeres angol drámaíró Susanna Centlivre (c. 1666-1723) készített nagy vígjátékokat, amelyek a 18.század folyamán a brit színház készletei lettek.
vitatott gyermekkori
Susanna Centlivre valamikor 1666 és 1680 között született, ebben a források biztosnak tűnnek. A Centlivre életrajzi anyagának áttekintése nem kevesebb, mint hat lehetséges születési évet és két valószínű országot—Írországot vagy Angliát—eredményez, így korai élete inkább a legenda, mint a rekord birodalmában telepedett le. Lehet, hogy a Centlivre Holbeach-ben született, Lincolnshire, mert később gyakran járt ott. Aztán megint, lehet, hogy Whaplode-ban született, Anglia … vagy talán Tyrone megyében, mert az apjának nagy földterülete volt ott. A Centlivre származása szintén rejtély és mítosz kérdése. Lehet, hogy William (Edward) és Anne (Marham) Freeman köznép lánya volt, vagy apja parlamenti képviselő. Vagy Centlivre mindkét szülője meghalt gyermekkorában, vagy az anyja korán elhunyt, apja pedig újra feleségül vett egy nőt, aki egyfajta “gonosz mostohaanyja” lett, és tizennégy éves korában egy utazó színészi társulattal kényszerítette Centlivre-t, hogy elmeneküljön. Egyesek szerint Centlivre csodagyerek volt, aki hétéves kora előtt írt egy dalt, tizenkét éves kora előtt pedig elsajátította a franciát, míg mások csodálkoznak, mert állítólag tizennégy évesen ment férjhez, tizenhat évesen pedig megözvegyült.
sok tudós úgy véli, hogy Centlivre tizenöt éves korában 1682-ben Liverpoolba menekült, majd gyalog próbált Londonba utazni (azzal a feltételezéssel, hogy Angliában született, nem pedig Írországban). A történet azzal folytatódik, hogy Centlivre találkozik Anthony Hammonddal (néha Arthur néven emlegetik), aki magával vitte Cambridge—be, ahol Centlivre fiatalembernek öltözve Hammond inasának adta ki magát-barátai “Jack Unokatestvérként” ismerik.”Úgy gondolják, hogy a fiatal és kalandos Centrivre jól érezte magát Cambridge—ben, ahol kerítést tanult, valamint etikát, logikát, retorikát és nyelvtant tanult, mielőtt úgy döntött, hogy tovább megy Londonba-vagy mielőtt Londonba küldték volna egy Hammond által biztosított pénzösszeggel együtt, hogy segítsen neki letelepedni.
a Centlivre későbbi kapcsolatainak beszámolói messze nem véglegesek. A legtöbben azt mondják, hogy Centlivre és Sir Stephen Fox unokaöccse 1683–ban vagy 1684-ben Londonban házasodtak össze, a balsorsú Unió hirtelen megszakadt, amikor a vőlegényt néhány hónappal később párbajban megölték. Centlivre állítólag 1685-ben feleségül vett egy Carroll vezetéknevű tisztet (a pletykák szerint rawkins álnéven), és ő is párbajba esett egy éven belül. E házasságok egyike sem szerepel sehol, de a nők a világtörténelemben Anita DuPratt azt javasolta, hogy bár a ” fiatal Susannával kapcsolatos kalandok nem bizonyíthatók kategorikusan; feltételezhetjük , hogy autodidakta volt, legalább egy idegen nyelvet olvasott (francia), és hogy nagyon független szellemet fejlesztett ki.”A Centlivre szakmai jövője, bár lényegében jól dokumentált, szintén nincs foltok nélkül. A Centlivre társszerzője lehetett a The Female Tatler című kiadványnak 1709-1710 között, 1720–ban pedig Anti—katolikus esszéket írt-valamint 1761-ben Elveszett önéletrajzot írt.
Centlivre Center–Stage
karrierje elején Centlivre Amatőr színésznőként dolgozott, és gyakran szerepelt olyan szerepekben, amelyeket ő maga írt. Megparancsolta a hősnő szerepét első darabjában-név alatt jelent meg Susanna Carroll-címmel a Perjur férje; vagy Velence kalandjai (1700). A produkció premierje Drury Lane ‘ s Királyi Színház abban az évben, de gyorsan kudarcot vallott tragikomédiaként jelent meg. Az egyik probléma az volt, hogy a közönség sok tagját megsértette az a tény, hogy néhány szereplő durva nyelvet használt, de Centlivre—amint a nők a világtörténelemben című bejegyzésében beszámol—fenntartotta írásának integritását a darab későbbi előszavában, “ragaszkodva ahhoz, hogy a szereplők csupán London modorát és erkölcsét tükrözik, és hogy amíg ezeket meg nem reformálják, a színpad továbbra is követi példáját. Nem ésszerű-írta-elvárni, hogy az a személy, akinek hajlamai mindig a férje gyalázatára irányulnak, a Zsoltárok szavaival bizakodva adja át parancsait neki.”A Centlivre két kötetnyi fiktív levelet is készített, amelyek címe: Monsieur voiture ismerős és udvarias levelei (1700) és Voiture leveleinek II.kötete (1701)—mindkettő kritikusan, népiesen és pénzügyileg is sikeres volt, mert az episztoláris regények a kor népszerű és jövedelmező műfajának számítottak.
dolgozó író
Centlivre követte első darabjának kiábrándító fogadtatását azáltal, hogy szilárd új művet hozott létre. A The Beau ‘s Duel: or, a Soldier for the Ladies and The Heiress: or, a Salamancai orvos 1702-ben, a Love’ s Contrivance pedig egy évvel később, 1703-ban. Centlivre azon képessége, hogy anyagilag támogassa magát egy írói karrierrel, valóban figyelemre méltó volt. DuPratt elmagyarázta, ” a pénzügyi jutalomnak három útja volt: színházi előnyök, a szerzői jogok eladása és a mecenatúra”, ami azt jelentette, hogy egy sikeres drámaírónak sokféle embernek kell örömet szereznie—az átlagos közönségtagtól a napi kiadókig. Centlivre élt és dolgozott, amit ábrázolt DuPratt, mint ” az időszak a politikai és művészi átmenet … a trágár év a helyreállítás, … ösztönözte extravagáns viselkedés és művészi engedély … nagyobb értelme illem. Az új középosztálybeli közönség a bohózatot, a modor és az intrika komédiáját részesítette előnyben. A ‘ ünnepelt asszony. Centlivre ‘ szerzett hírnevét, mint egy drámaíró érdemes ebben a légkörben a változás.”
szükséges névtelenség
Centlivre tizenhét vígjátékot és számos tragédiát írt életében, de sok művet névtelenül publikált, mert felismerte a színpadra írni próbáló nőkkel szembeni jelentős előítéleteket. Míg első darabja Susanna Carroll néven jelent meg, az ezt követő kettő névtelen volt, negyedikére pedig az R. M. férfias kezdőbetűket használta álnévként. Centlivre keményen dolgozott, hogy finomítsa a mesterségét. Az angol, a francia és a spanyol irodalmat használta inspirációként és forrásként munkájához, és ügyesen elemezte az egyes darabjaira adott válaszokat—csiszolta írását és szerzői megítélését, amíg biztosnak nem érezte, hogy sikerül szélesebb közönségnek megadnia, amit akarnak.
a Centlivre 1703-ban adta ki a Love ‘ s Contrivances-t, de az 1705-ös The Gamester volt az, amely híressé tette a drámaírót és megerősítette hitelességét, valamint közel fél évszázadon át helyet foglalt a londoni színházi repertoárokban. DuPratt kifejtette, hogy a Gamester “különösen népszerű volt a közönség körében a helyi színe és a Centlivre akkori szerencsejáték-szakzsargonja miatt.”A szerencsejáték társadalmi és kulturális megszállottság volt a XVIII. században, és a Centlivre más színdarabokba is bevitte a témát, de soha többé nem sikerült ilyen sikeresen. A Basset-Table (1705) női főszereplőt mutatott be a szerencsejáték-függőség szorításában, de nem közelítette meg a Gamester sikerét. Még e siker után is, amelynek szerzője “névtelenül,” darabjait a “The Gamester szerzője” írta.”
Női művek
a Centlivre termékeny produkciót tartott fenn, amely magában foglalta az 1706-os the Platonic Lady-t, amelyet a nők a világtörténelemben idéztek és a női találékonyság nagylelkű Bátorítóinak szenteltek.”és azt is hangoztatta, hogy a” közönséges világ … értelmük bizonyítékának tartja, hogy nem szeretnek mindent, amit a nők írnak … és miért hat ez a harag a nők ellen? Talán válaszolsz, mert beleavatkoznak a szférájukon kívüli dolgokba; de én azt mondom: nem; mert mivel a költő megszületett, miért ne nő is, mint férfi?”A mi lett volna az utolsó csepp a pohárban, a Centlivre kollégáját-színész és drámaíró Colley Cibbert-azzal vádolták, hogy plagizálta Centlivre szerelmét egy vállalkozásban (1706) sikeres produkciójában, a dupla Gálánsban.
1706-ban a Centlivre úgy döntött, hogy színésznőként egy társulattal utazik, és találkozott Joseph Centlivre-vel egy Windsori előadás után. Vilmos és Mária udvarának királyi séfje volt, majd Anne királynő (1665-1714) szakácsa volt, miután megkapta a “száj Yeoman.”Egy özvegy, két gyermek, feleségül Centlivre április 23—án, 1707-ben csatlakozott hozzá a Buckingham Court-végül képes összpontosítani tökéletesítése mesterségét, mert már nem kellett eltartania magát anyagilag. Következő darabja—a forgalmas test (1709) – népszerű és kritikus siker volt. Encyclopedia of British Women Writers ‘ Nancy Cotton “gyönyörűen arányos intrika vígjátékként írta le, amelyben két fiatal pár túljár két komikus öregember eszén.”Ez a produkció azt az időt is jelölte, amikor Centlivre ismét elkezdte aláírni munkáját, miután több sikerrel gyakorlatilag a nap előítéletei fölé emelkedett.
1714-ben a Centlivre a következő nagy szünetet tartotta a csodával! Az A Woman Keeps a Secret—egy figyelemre méltó intrika vígjáték, amelyet a Biographical Dictionary of English women Writers megjegyezte: “lefordították németre és lengyelre, és mind Kitty Clive, mind Garrick választotta búcsúelőadásaikhoz.”Cotton tisztázta, hogy a Centlivre darabjai” a gyors tempójú, szellemes helyzetekre összpontosítottak, nem pedig a szellemes párbeszédre. Ügyes színpadi technikus volt, aki inkább színészeknek írt, mint olvasóknak.”A sikeres szerző eladta darabjait, és nagylelkű ajándékokat kapott a pártfogóitól, akik megosztották politikai nézeteit. Centlivre-magyarázta DuPratt – ” lelkes Whig volt, akinek hűsége a parlamenti uralomhoz és a protestáns utódláshoz soha nem ingott meg, kegyet kapott neki.”Centlivre következő két darabját-mindkettőt 1715—ben írták-életében soha nem rendezték meg. A Gothami választás politikailag gyulladásos szatirikus bohózat volt egy korrupt választásról, és egy jól irányított (végül 1724-ben megrendezett) feleség a katolicizmust célozta meg egy istentelen pap gúnyolásával.
az 1718-as a Bold Stroke for a Wife volt a Centlivre utolsó komikus diadala, de a tudósok egyetértenek abban, hogy minden színpadi sikere animált párbeszédet, meggyőző karakterek széles skáláját tartalmazta különböző háttérrel és képzett rajzoló—termelő részekkel, amelyeket a színészek élveztek és értelmeztek a 18.és 19. században. Centlivre halt meg December 1-jén, 1723-ben temették el a Szent Pál Covent Garden egy egyszerű sír nélkül emlékmű.
névtelen többé
az irodalmi életrajz szótára megjegyezte, hogy “a század legjobb vígjátékainak sikeres újjáéledése bizonyítja tartós vonzerejüket. Az a Bold Stroke for a Wife például 1988 nyarán sikeresen újjáéledt … a Centlivre vígjátékait régóta szórakoztatónak és élénknek ismerik el, bár a korábbi kritikusok hajlamosak voltak megtagadni tőlük minden szilárd irodalmi érdemet. A későbbi kritikusok azonban sokkal teljesebben felismerték a darabok művészetét.”DuPratt rámutatott arra, hogy a Centlivre” abban az időben írt, amikor kevés író, akár férfi, akár nő, képes volt megélni a színházban … az intrika vígjátékának elismert írója … legyőzte a nőkkel szembeni előítéleteket, és sikerrel járt ott, ahol mások kudarcot vallottak.”Valóban egy örökség, amely számos női drámaíró alapjául szolgált, lehetőséget adva arra, hogy a Centlivre nyomdokaiba lépjenek.
Könyvek
angol női írók életrajzi szótára: 1580– 1720, szerkesztette Maureen Bell, George Parfitt és Simon Shepherd, G. K. Hall and Company, 1990.
a Bloomsbury útmutató a női irodalomhoz, szerkesztette Claire Buck, Bloomsbury Publishing Ltd., 1992.
a női életrajz kontinuum szótára: új kibővített kiadás, szerkesztette Jennifer S. Uglow, a Continuum Publishing Company, 1989.
Dictionary of Literary Biography, Volume 84: Restoration and XVIII–Century Dramatists, második sorozat, szerkesztette Paula R. Backscheider, The Gale Group, 1989.
brit női írók enciklopédiája, szerkesztette Paul Schlueter és June Schlueter, Rutgers University Press, 1998.
a világszínház enciklopédiája, szerkesztette Martin Esslin, Charles Scribner fiai, 1977.
a női drámaíró: Női drámaírók profiljai a középkortól napjainkig, szerkesztette: Elaine T. Partnerow és Lesley Anne Hyatt, Facts on File, Inc., 1998.
Az angol nyelvű irodalom feminista kísérője: női írók a középkortól napjainkig, szerkesztette Virginia Blain, Patricia Clements és Isobel Grundy, Yale University Press, 1990.
Nemzetközi Színházi szótár, 2.kötet: drámaírók St. James Press, 1993.
a Lincoln Nyelvművészeti Könyvtár: 2.kötet, a Frontier Press Company, 1978.
nők a világtörténelemben: életrajzi enciklopédia, szerkesztette Anne Commire, Yorkin Publications, 1999.
