hajnali 3 volt, amikor Carroll Ballard telefonja megszólalt Francis Ford Coppola hívásával, aki akkor Szicíliában forgatta A Keresztapa: II. részt.ketten együtt jártak filmiskolába az UCLA-n, és az éjszaka közepén Coppola azt mondta neki, hogy szerinte együtt kellene filmezniük. Hónapokkal később Coppola elküldte Ballardnak egy regény másolatát, amelyről Fred Roos producer hallott akkori barátnőjétől. Ez volt a kedvenc gyermekkori könyve: a fekete mén.
“nem tetszett a könyv, amikor először bemutatták nekem” – mondja a 83 éves Ballard egy ritka interjúban a kaliforniai St. Helenában, hilltop otthonában. “Azt gondoltam, mi ez? Hagyjam Beaverre? Háborút és békét akartam!”De végül “megismerte” a rendelkezésre álló lehetőséget, és az események-köztük a Fülöp-szigeteki tájfun, amely elpusztította a Coppola Apokalipszisét-az októberben 40 éves Modern Klasszikus életre kelt.
Ballard munches egy quesadilla egy napozóteremben néz ki a tó kétoldalt a szőlőültetvény, mint visszaemlékezések töltött évek vizuális remekmű vissza. “Sokáig csodálkoztam, hogy lehet, hogy ez a könyv ilyen nagy sláger lett. Mert a régi edzőn laktam, és a gyerek beszélt ” – mondja. “A dolgok, amikről azt hittem, teljesen kiszámíthatóak. De van ez a dolog. Nagyon sokáig nem láttam. Van egy mitikus elem a könyvben. Minden gyermek vágya, hogy legyen egy erős barátja, aki képes dolgokat csinálni, és aki őt is erőssé teszi. Ez van ebben a filmben. Mitikus, fekete ló formájában.”
Walter Farley 1941-es gyermekregénye alapján a fekete mén egy Alec Ramsay nevű fiatal fiú története, aki túlél egy tüzes hajótörést Észak-Afrika partjainál. A baleset megöli apját (akit Hoyt Axton játszik), és a fiú egyedül találja magát egy elhagyatott szigeten egy vad Arab csődörrel, akivel összebarátkozik, és megnevezi a feketét. Később, miután Alec megmenekült, visszatér — a lóval-újonnan megözvegyült anyjához Amerikában. Ott, miután találkozott egy egyszer sikeres nyugdíjas versenyló edzővel, aki segít neki belépni a pálya két bajnoka közötti mérkőzésbe, próbára teszi a feketével való kötelékét.
Farley regényének filmré alakítása ijesztőnek bizonyult. “Soha nem tudtam kitalálni, hogyan fogjuk összerakni a történet két részét” – mondja Ballard. “Beleegyeztem, hogy megpróbálok filmet készíteni, de három évvel később végre megkaptuk az engedélyt.”
A sors belépett. “Nem tudom, hogy mi lett volna, ha nem lett volna ez a hatalmas tájfun a Fülöp-szigeteken, miközben Francis forgatott Apokalipszis most. Megsemmisítette az összes díszletüket. Katasztrófa volt. Le kellett mondaniuk az egész produkciót, és mind visszajöttek. Nem volt pénze befejezni a filmet. A kiút az volt, hogy eladta a fekete mén forgatókönyvét az Egyesült művészeknek” – mondja Ballard.
a produkció halott volt a vízben, mondja, amikor Coppola megállapodást kötött a United Artists-szel a film elkészítéséről. “Senkinek sem tetszett a forgatókönyv, de Francisnek akkor annyi hatalma volt az üzletben, hogy az UA belement — zöldre világították a filmet. Nélküle sosem látott volna napvilágot.”
de ez csak egy teljesen új problémakör kezdete volt. “Volt egy forgatókönyvünk, ami senkit sem érdekelt, és nem tudtam, miről fog szólni ez a film” – mondta Ballard. “Volt néhány kis ötletem, aztán kint vagyunk — 150 ember és lovak. Most mit csináljunk? Aggh! Azt hiszem, ez volt a kapcsolatot, és megy végig a filmet, hogy tudjuk húzni a két felét a történet együtt.”
Ballard a Tahoe-tó vízpartján nőtt fel, amikor a terület vadon volt. Eredetileg a tervezésbe akart belemenni, de egy nem tervezett út Hollywoodba kezdett kialakulni, amikor belépett a hadseregbe, és az őrmesternek volt egy filmklubja. Hatalmas logisztikai és kreatív problémákkal szembesült a fekete csődör készítése során, és soha nem vezetett teljes hosszúságú játékfilmet.
a filmiskola után számos dokumentumfilmet készített az Egyesült Államok információs ügynökségének, a Beyond this Winter ‘ s Wheat and Harvest (az utóbbit Oscar-díjra jelölték), rendezte A the Perils of Priscilla című rövidfilmet, és elkészítette az 1969-es rodeót, amelyben Larry Mahan és Freckles Brown játszották magukat a nemzeti döntő Rodeójában, amikor még Oklahoma Cityben volt. Első igazán nagy képe 1977 – ben jött, amikor a második egység igazgatója volt Csillagok háborúja: IV.rész-egy új remény.
a tizenegy éves Kelly Reno-nak nem volt színészi tapasztalata. De a párosítás vele egy fekete arab mén nevű Cass-ol ons bizonyult nyerő kombináció. Egy 10 000 hektáros Coloradói tanyán nevelkedett Reno már tudta, hogyan kell lovagolni, és állítólag azért vállalta a szerepet, mert meg akarta tanulni úszni. Ezt teljesítette a kaszkadőr koordinátor, Glenn “J. R.” Randall Jr., aki Renót egy medencével rendelkező szállodába foglalta a Randall Ranch közelében Newhall, Kalifornia, így ott taníthatta. Reno a nap felét úszással, a nap hátralévő részét pedig az istállóban töltötte lovakkal. Nem csak egy fiatal vezető és egy ló volt, amivel Ballardnak meg kellett küzdenie. Egy másik Fae-Jur nevű fekete arab mellett a ló párosai a sóska hollywoodi trükklovaktól a szürke “úszó lovakig” terjedtek Camargue Franciaországban, feketére festve a szerepért.
bár a szerző Farley igazi lószerető volt, Ballard azt mondja, hogy nem feltétlenül láttak szemtől szemben, amikor a lóöntésről volt szó: “Fae-Jur nem az ő elképzelése volt arról, hogy mi legyen a fekete mén. kicsi volt és nagyon harcias. Úgy éreztem, ez a mágikus ló. El lehet hinni, hogy valamiféle szellem volt. Cass gyönyörű ló volt — és nagy. Ő volt a magisztrátus.”Már egy bajnok Arab, Cass-ol ons tette az oroszlánrészét a fekete teljesítményét a film, és bevágta a főszereplő ló hitel.
Mickey Rooney, mint az ex-versenyló edző Henry Dailey és Teri Garr, mint Alec anyja, a történet utolsó felét lőtték le először. “Körülbelül három hónap alatt forgattunk Kanadában. Aztán Olaszországba mentünk, hogy elkészítsük a film elejét” – mondja Ballard. A helyszín Olaszországban Szardínia szigete volt. “Ez egy nagyon elmaradott hely volt abban az időben, és nagyon elszigetelt helyeken voltunk” – mondja Ballard. “Mondtam Francisnek, hogy ezt nem tudjuk a szokásos filmrendezés szerint forgatni. Ő mondta, ‘ csak addig fogunk tartani, amíg tart. Két hónapot töltöttünk néhány gyönyörű helyen a lovakkal. Ezt csináltuk, aztán megpróbáltuk.”Corky Randall Lovasedző hozta azt a tehetséget és tapasztalatot, amely lehetővé tette Ballard számára, hogy megörökítse a valaha forgatott legnagyobb kihívást jelentő lovas jeleneteket. Idősebb Glenn Randall fia., aki kiképezte Roy Rogers ravaszt, Randall bevett volt Hollywood ramrod (Boss wrangler), amikor testvér Glenn Jr. — a film kaszkadőr koordinátora — meggyőzte őt a képzés elvégzéséről. A fekete mén megalapozza Randall örökségét hollywoodi lóedzőként.
“Corky felfogta, hogy ez nem az a fajta film lesz, ahol a ló besétál ide, és ezt meg azt csinálja. Tudott improvizálni ” – mondja Ballard, jóváírva Randallt a signature beach jelenetért, ahol fiú és ló barátokká válnak. “Csak a parton forgattunk, és azt mondtuk:” talán csinálhatnánk valamit Kellyvel, egy kis hínárral és egy közeli képpel. Talán rá tudjuk venni, hogy oda-vissza menjen. Corky vette fel, és azt mondta, ‘ ok, Carroll, hol van a keret vonal? Corky már nincs a képben, amikor a ló tolat, felnevel és előrejön. Az egész egy lövés volt, és Corky csinálta az egészet. Csak bement és megcsinálta.”
a forgatás nem sok minden történt ilyen könnyen, különösen a Szardíniai rész. “Ez egy kemény forgatás volt, az a fajta forgatás, amelyet Carroll Ballard szeret, odakint az elemekben egy sokkal kisebb stábbal — mindenki beállt, hogy szállítson felszerelést — itt, ott és a sziklák felett” – mondja Jeanne Rosenberg forgatókönyvíró, Aki Melissa Mathisonnal együtt egy teljesen új forgatókönyvet készített a semmiből, néha szó szerint menet közben jeleneteket írt. “Nem mentem a tengerentúlra, de Melissa ott volt. csodálatos szeme van, és nagyon mesemondó. … Olyan sok szög van — magas és alacsony szögek és nyomkövető felvételek-olyan sok dolog, ami most sokkal könnyebb. Csak küldje el a drónt, vagy tegye a kamerát a kábelre. olyan nehéz volt, és olyan jól csinálták.”egy bizonyos ponton Ballardnak abba kellett hagynia a szardíniai forgatást, és át kellett helyeznie a produkciót a Római Cinecitta ons Studios-ba, hogy a hajótörés-sorozatot forgassa, annak ellenére, hogy még mindig nem volt meg minden Szardíniai felvétele. “Van egy tank — ugyanaz a tó volt, amelyet Kleopátrának használtak” – mondja Ballard. (Apróság: a Szerkesztés helyén egy régi morgó WC-t rögzítettek, hogy létrehozzák a süllyedő hajó hangjait a filmben.) “Ez egy hónap éjszaka volt — hetente körülbelül öt éjszaka, minden este egész éjjel. Befejeztük a forgatást Rómában, és nem tudtam, hogy fogjuk ezt összehozni. Nagyon fontos jeleneteket akartam csinálni a szigeten, amelyeket nem kaptam meg, olyan dolgokat, amelyeket nem tudtunk időben befejezni.”
az egyik a kígyójelenetet érintette, ahol a fekete egy kobrát tapos, amely meg akarja ütni a fiút. “Alkut kötöttünk egy filmkígyós sráccal. Megígérték, hogy a kígyókat megsemmisítették. Igazi kobrák voltak. Aznap, amikor forgatni akartunk, ez a két fickó megjelent egy kis kocsiban, és a hátsó ülésen két nagy kosár volt. Meg akarták mutatni a kígyókat. Mondtam, hogy oké, és ebből a kosárból jött ez a kígyó. Ez volt a legijesztőbb dolog, amit valaha láttál. Azt mondtam, ‘ Jé, ez nagyon ijesztő. Örülök, hogy defanged.- A fickó azt mondta: – nem védték meg őket! Mi nem így csináljuk. Így csináljuk, – nyúlt át ezen a kis hűtőszekrényen. Belül egy injekciós tű volt. Azt mondta: ‘Ha a fiút megharapja a kobra, csak ezt adjuk be neki.'”
Ballard részletezi, mi következett, mintha tegnap lett volna. “Pár órával később két markolat sétál a tengerparton, ezzel a gigantikus üvegtáblával. Egy kirakatból jött ki valahonnan, és az üveget a homokra tették, és felkötötték. A kobra az üveg egyik oldalán van, a fiú a másikon, és ezek a kobrák ijesztőek voltak. Felvettünk néhányat, de nem tudtunk elég szöget szerezni a kígyókról.”
három hónappal később, Szardínián, az időjárás drasztikusan megváltozott. “Két hetünk volt a pickupokra, hogy kitöltsük a lyukakat. Olyan hideg van, hogy a kígyók alig tudnak mozogni. Szóval, hogyan fogjuk felvenni ezt a jelenetet?”Ballard elmeséli a rögtönzött megoldást. “Fel kell melegítenünk a kígyókat. Ássunk egy gödröt a homokba, és tegyünk oda pár fűtőtestet, hogy felmelegítsék a homokot. Deszkákat teszünk a tetejére, és homokot teszünk rá. Eközben a szél őrülten fúj, az üveglap mozog, és a homok folyamatosan fúj az üvegnek, és ragad!”Az elkeseredés, amelyet érzett, ennyi évvel később is megmarad. “Azt próbáltuk elérni, hogy a kígyó félelmetes legyen, és volt egy hatalmas szerkezetünk, és az összes fűtőberendezés, és a kígyó megpróbált felmelegedni — ez az egész üzlet, megpróbált egy nevetséges felvételt készíteni a kígyóról.”
egy teljesen más forgatókönyv történt Cannon Beach, Oregon, a produkció végén. (Szerencsére Kelly Reno még nem kezdte el az arcszőrzet növekedését, vagy növekedési rohamot tapasztalt.) “Csak azt akartuk, hogy Kelly lovagoljon Cass-ol-on a tengerparton. Ez jóval azután történt, hogy a forgatás nagy részét elvégeztük. Csak felvettük a képeket. Nagyon aggódtam a homok keménysége miatt. Féltem, hogy Kelly elesik.”Ballard hirtelen mesemondó módba vált Corky Randall lóedző hangjának helyszíni kiadatásával. “Carroll, az a kis ló nem tud lehagyni egy bolhát. Ezért úgy döntöttünk, hogy futunk. Együtt forgattunk, remekül ment, és Cass hirtelen lelépett a partra, és eltűnt a homokdűnékben. Rémisztő volt. Kellynek csak az a kis drótkötél volt. Végül az a felvétel lett, amit használtunk.”
de Ballard számára nem ez volt a legnehezebb jelenet. “Számomra az egész film legnehezebb, legfontosabb jelenete az anyjával való jelenet volt, ahol a fiú elmondja neki a hajótörést” – emlékszik vissza Ballard. “Kelly megértette, hogy ez egy fontos jelenet, és mindent el kellett mondania Terinek . Megcsinálta. Hihetővé tette.”Ez az egyetlen jelenet összekapcsolta a film két részét. “Ez húzta az egészet együtt,” Ballard mondja. “Ez az, ahol a fiú elmondja az anyjának, hogy a feketékkel szeretne részt venni a mérkőzésen. Természetesen nem tudta, hogy titokban erre edz, és dühös és fél. Aztán előveszi a kis Bucephalus lófigurát, amelyet apja adott neki a hajón a roncs előtt, és elmondja anyjának azt a történetet, amelyet apja mesélt neki Nagy Sándorról és a lováról. A jelenet végére, és amit megoszt, az anya beleegyezik.”
amikor mindent összeraktak, egy nyolc órás filmet forgattak. “Ezért volt másfél évünk a szerkesztéshez” – mondja Ballard. “Nagyon sok volt, és megpróbáltuk valahogy megérteni. Van néhány gyönyörű felvétel, Sok vicces mókás jelenet, de én egy módja annak, hogy mindet összerakjam. Azt hiszem, kivontuk a sztorit.”
miután elkészült, a fekete csődör a United Artists polcára került. “Azt hittem, hogy a film teljes kudarc” – vallja be Ballard. “A stúdió srácok, akik eljöttek megnézni, azt hitték, hogy kiadhatatlan. Azt mondták: ‘Mi ez? Valami művészeti film gyerekeknek!”Coppola befolyásának köszönhetően a fekete csődör végül 1979 októberében debütált a New York-i Filmfesztiválon, és gyorsan kasszasiker lett. Roger Ebert az év legjobb filmjének nevezte, két Oscar-jelölést kapott, köztük egyet Mickey Rooney-nak. Az 1980-as Oscar-díjátadón a fekete mén elnyerte a Special Achievement Award Díjat. A Los Angeles-i Filmkritikusok Szövetségének díjátadóján a film elnyerte a legjobb operatőr díjat Caleb Deschanelért, a legjobb zenét Carmine Coppoláért (Frances Ford Coppola apja), valamint a Ballard új generációs díját. A ló-ember kötelék időtlen tisztelgése 2002-ben került a Nemzeti Filmnyilvántartásba.
4 millió dollár alatt gyártott fekete mén nagyjából 38 millió dollárt keresett.”számomra mindig rejtély volt, hogyan lett sikeres a film” – mondja Ballard. “Amikor elkészítettem, úgy éreztem, hogy teljesen elszabadult az irányítás, és nem fogom tudni megjavítani. De volt elég kontinuum, amely mindent egyensúlyban tartott.”
ahogy a napozóterem hűvös lesz, és Ballard arra készül, hogy visszatérjen a főházba, megoszt egy elváló anekdotát — és ez egy nagyszerű, amely az 1969-es rodeó készítésének napjaira nyúlik vissza. “Miközben forgattunk, hallottam ezt a történetet erről a Tornado nevű bikáról, amelyet senki sem tudott lovagolni” – emlékszik vissza. “Évek teltek el, sok rodeó, és senki sem tudott tornádón lovagolni. Ő volt a legfélelmetesebb szörnyeteg. A nemzeti döntő Rodeóján, Szeplős Brown … felhívja tornádót, a bikát, és meglovagolja, és aznap este Oklahoma kormányzója lehetett volna.”Ballard később megkérdezte a Rodeo Hall of Fame cowboyt, hogy mi kell ahhoz, hogy meglovagoljon egy bikát. “Szeplők azt mondta:” Nos, csak érezned kell. Érezned kell, hol van a súlypont, és merre tart legközelebb. És ott van a fejed, mert így tudsz egyensúlyban maradni a kontrollálhatatlan mozdulat tetején, ami alattad folyik. Csak hallanod kell, hogy mi a helyzet, és oda kell tenned a fejed.”
a rendező számára ez egy találó analógia-a rodeó, a fekete mén, általában a filmek készítéséhez: “számomra ez mindig érdekes párhuzam volt” – mondja Ballard. “A filmkészítés ugyanaz a folyamat. Eléggé ellenőrizhetetlen. Ez megy az egész hely. Minden nap egy csomó más kiszámíthatatlan esemény van, és oda kell érned a fejed, hogy egyensúlyban maradj.”
További információ a fekete Csődörről
a fekete csődör véletlen forgatókönyvírója
a fekete csődör 40 évesen Glenn Randall kaszkadőr koordinátorral
a fekete csődör titkos fegyvere
a fekete csődör 40 évesen Tim Farley Produkciós asszisztenssel
fényképezés: (minden kép) jóvoltából Tim Farley
a 2019.novemberi/decemberi számból.
