C. S. Lakinin Vierasviestissä

tunteiden tehokas renderointi on haastavaa, mutta se on tarpeellinen taito, jos olet fiktiokirjailija.

lukijat haluavat olla liikuttuneita eivätkä koskaan unohda sitä, mikä tavoittaa heidän sydämensä. Jos me kirjailijat emme huolellisesti, mestarillisesti herätä tunteita, epäonnistumme tarinankertojina.

on kolme pääasiallista tapaa, joilla voit paljastaa tunteita hahmoissasi:

1) käyttäen kehonkieltä (paljastaen sisäiset tuntemukset)

2) nimeämällä tunteen

3) hahmon ajatusten kautta

kirjoittajat käyttävät usein näiden yhdistelmää, ja jokaisella on hyvät ja huonot puolensa.

katsotaan, miten haastavaa tunteiden ”näyttäminen” on—ja se on muutakin kuin nyrkkiin puristetun nyrkin tai sykkivän sydämen heittämistä kohtaukseen.

tunteita on usein vaikea havaita

ihmisen keho sekä tuntee että paljastaa tunteita. Se voi tuntua sisäisesti ilman ulkoisia merkkejä. Vastaavasti tunteita saatetaan osoittaa kehonkielellä ilman, että ihminen on tietoinen tunteesta.

fyysinen kertoo voi olla voimakas. Ihmiset reagoivat herkästi hienovaraisiin eleisiin-pieni liike, jopa silmien välähdys voi kertoa paljon. Voimakkaat tunteet, kuten suru ja raivo, voivat paljastua tuskin havaittavissa ilmeissä. Meidän kirjailijoiden pitäisi ottaa asia huomioon.

haastavaksi asian tekee se, että POV-hahmosi saattaa puhua ja ajatella tavoilla, jotka osoittavat hänen olevan tietämätön siitä, mitä hän tuntee tai mitä hänen kehonkielensä lähettää.

vaikka näen sinun huokailevan tai itkevän, en tiedä, miltä sinusta tuntuu. Kehonkieli voi mennä vain niin pitkälle, että hahmon tunteet välittyvät tehokkaasti.

kyse on vain hahmostasi

älä tunne tarvetta kertoa lukijalle jokaisen tunnetilaa jokaisessa kohtauksessa.

kaikki kohtauksessa näkyy NÄKÖKULMAHAHMON silmin—mitä hän huomaa kiinnittämällä huomiota sillä hetkellä. Hän ei välttämättä huomaa toisten kehonkieltä tai ole tietoinen omista tunteistaan.

Oletko koskaan yhtäkkiä tajunnut, että narskutat hampaitasi, rystyset valkoisena tai hengität vikkelästi? Usein joku toinen huomauttaa, että me pursuamme tunteita. Havaitsemme itsessämme lähinnä ruumiillisen aistimuksen, emme näköaistin.

Katsotaanpa katkelmaa Näytelmästäni, joka oli tarkoitettu vahingoksi. Huomaa eleet, tunteeseen viittaavat pienet teot—sekä mitä POV-hahmo huomaa toisissa että mitä sinä, lukija, huomaat hänessä:

Jake tarttui Simonin t-paitaan kaula-aukosta. ”Ei koskaan tarkoittanut mitä? Missä Shane on?”

hänen ei tarvinnut kuulla heidän vastaustaan; syyllisyys kyllästytti heidän kasvonsa, erehtymättömästi.

kyyneleet kerääntyivät Leevin silmiin. ”Kun Sh-shane palasi kaupunkiin noin w-viikkoa myöhemmin, järjestimme M-M-M-M-M-met him … up where he’ d t-t-aken … taken Dinah …”

Levi gulped, closed his mouth. Jake näki hänen taistelevan kyyneleitään vastaan, tiesi pitävänsä ne sisällään, ei häpeästä, vaan siitä, että halusi vahvistaa tekonsa, ei tuomita niitä.

Simon polki jalkaansa, ei selvästikään halunnut Levin kertovan, mutta Jake saisi sen heiltä pois.

Leevi veti pitkässä henkäyksessä, joka kvanttasi. Hän jatkoi. ”Me hakkasimme hänet. Mutta taisimme innostua liikaa.”

Jake avasi suunsa, mutta mitään ei tullut ulos. Kaikki hänen energiansa valui, ja hän huojui jaloillaan. Sanat liehuivat hänen kurkustaan kuin liekkeihin liekehtivät yöperhoset tuomioonsa. ”Tapoit hänet …”

Leevi katsoi lattiaa, mutta Simon kohtasi katseensa. ”Kannoimme ruumiin hänen autoonsa ja työnsimme sen alas jyrkänteeltä. Kukaan ei sitä löydä—”

Jaken polvet pettivät, ja hän lyyhistyi betonisen autotallin lattialle. Hän hautasi kasvonsa käsiinsä epäuskoisena. ”Oh, God … oh, God …”

Jake vaikeroi epätietoisena ja piittaamattomana, seisoivatko hänen poikansa siellä vai olivatko he lähteneet. Se hetki oli sekava, – peilaten häntä kuin juoksuhiekkaa, – imien hänet alas, alas.

hän kuuli Levin äänen leijuvan hänen lähellään. ”Isä. Kaikki järjestyy. Kukaan ei voi osoittaa meitä. Käytimme g-hanskoja. Vain me tiesimme Shanen raiskanneen Dinahin. Kukaan ei usko, että meillä on mitään tekemistä sen kanssa – vaikka löytäisikin auton. He luulevat, että hän ajoi alas jyrkänteeltä. Hänellä oli D-huumeita veressä. He syyttäisivät d-huumeita.”

huone hiljeni. ”Häivy”, Jake sanoi. Hän kuunteli, mutta ei kuullut askelia. Hän nosti päänsä siitä, missä hän makasi käpertyneenä maahan, katsoi Simon, joka seisoi siellä, ajattelu.

”entäs Joey?”Simon kysyi, hänen äänensä oli tympeä.

”mitä hänestä?”Jake kysyi.

”How are We gonna get him to keep his trap shut? Hän lavertelee kaikesta ja kertoo jollekulle.”

” puhun hänelle”, Jake tarjosi.

Simon snorttasi. ”Ihan kuin se hiljentäisi hänet? Tiedät kuinka Pyhä ja vanhurskas hän on. Hän kokee Jumalan antaman velvollisuudekseen ilmoittaa kaikesta synnistä. Jotta pahantekijöitä rangaistaisiin rikoksistaan—”

” sanoin, että puhun hänelle!”Jake huusi kuivasta kurkustaan, janosi helpotusta, mutta tiesi, ettei pisaraakaan löytyisi.”

”Leevi, mennään”, Simon sanoi tömähtäen kohti autotallin ovea.

Jake havainnoi tunteikkaita kertomuksia Pojissaan. Hän ei yritä nimetä niitä tunteita, joita hänen poikansa tuntevat, muuta kuin ilmeistä syyllisyyttä heidän kasvoillaan, mutta nämä kertomukset osoittavat heidän olevan ahdistuneita—kyyneleitä, kulausta, tallomista, nuuskaamista.

Jake tulee myös tietoiseksi joistakin omista kehollisista tuntemuksistaan, sisäelinten reaktioista siihen, mitä hän todistaa. Hän tuntee energian valuvan kehostaan, hän huojuu, hänen polvensa antavat periksi, kun hän kaatuu.

sitten on sanat ja lauseet, jotka kertovat Jaken kehonkielestä tunteeseen viittaten: Kasvot käteensä hautaaminen, Voihkiminen, huutaminen.

3 tapaa näyttää tunteita

Tässä näemme kolme puolta tunteiden näyttämisestä kehonkielen tai aistimusten kautta

1) Mitä hahmo havaitsee muissa

2) Mitä hahmo aistii omassa kehossaan

3) Mitä tekijä näyttää hahmossa, hahmon suoran perspektiivin ulkopuolelta

tällä kolmannella komponentilla, NÄKÖKULMAHAHMON on oltava tietoinen siitä, että hän näyttää nämä fyysiset kertomukset. Jake tietäisi, että hän huutaa. Mutta olen huomauttanut miehelleni, että hän huutaa, eikä hän tajua sitä. Jotkut tajuavat itkevänsä vasta, kun huomaavat naaman olevan märkä. Joskus emme tiedä voihkivamme, itkevämme, voihkivamme, huokailevamme, haukkovamme henkeämme tai jopa puristavamme käsiämme tai leukaamme.

Onko sillä väliä, tietääkö POV-hahmosi, että hän emotoi? Se riippuu tarkoituksestasi näyttää se. Onko lukijan asia aistia hahmossa tunteita? Jos hahmosi tarttuu lapsensa paidankaulukseen niin kovaa, että hän melkein kuristaa häntä, se voi palvella kohtaustasi, että hahmo ei tajua sitä ennen kuin joku vetää hänet pois.

tässä pitää olla varovainen, sillä kaikki kohtauksessa tulee hahmon aistien kautta, kun ollaan syvässä näkökulmassa. Et voi olla hänen NÄKÖKULMASSAAN, jos näytät jotain, mitä hän ei tiedä. Joten vaikka hahmo ei ehkä kiinnitä huomiota nyrkkien puristamiseen, jollain tasolla hänen täytyy olla tietoinen siitä, että hän tekee niin.

mieti tapoja paljastaa tunteita, joita hahmosi ei ehkä halua huomatuksi. Ajattele asioita, jotka saattavat herättää tunteita NÄKÖKULMAHAHMOSSASI. Kun Jake näkee Simon Stompin, hän tietää viestittävänsä pikkuveljelleen, että pitäisi turpansa kiinni. Simon ei halua hänen näkevän sitä.

on tärkeää, että POV-hahmot huomaavat muiden äänensävyt, ilmeet ja eleet. Niitä kannattaa käyttää myös siksi, että lukijat eivät osaa lukea ajatuksiasi.

pidä nämä vinkit mielessäsi, niin olet matkalla tunteiden hallintaan.

C. S. Lakin on toimittaja, palkittu bloggaaja ja kirjoittanut kaksikymmentä romaania sekä kirjailijan työkalupakki-kirjasarjan romaanikirjailijoille. Hän editoi ja kritisoi yli 200 käsikirjoitusta vuodessa ja opettaa työpajoja ja boot campeja, joiden avulla kirjailijat voivat laatia mestarillisia romaaneja.

tullaksesi mestarilliseksi tunteiden käyttäjäksi ilmoittaudu Lakinin uudelle nettivideokurssille, Emotional Mastery for Fiction Writers, ennen syyskuun 1.päivää, ja saat puolet pois tästä linkistä.