Introduction

Kuva 1. Arvostan Bryston tarjoaa päivityksen polku BDP-2 omistajille.
BDP-2-digisoittimeni lähetettiin takaisin Brystonin tehtaalle päivitettäväksi nykyiseen malliin BDP-3. Päivitys koostui uudesta pääsuoritinlevystä ja uudesta takapaneelista. Päivityksen hinta oli 1500 dollaria + toimituskulut yhteensä 1591,62 dollaria. Kysyin Bryston jos voisi ostaa päivityksen osat ja asentaa ne itse, mutta minulle kerrottiin ei, koska päivitys koostuu prosesseista, menettelyt, ja testit varmista, että uusi prosessori aluksella toimii oikein eri alijärjestelmien soittimen. Pelaaja oli poissa yhteensä 56 päivää.
BDP-3 tarjoaa seuraavat suorituskykyedut BDP-2: een verrattuna:
1. Nopeampi suoritin ja kaksinkertainen muisti (8 GB vs 4 GB).
2. Nopeampi indeksointiaika digitaalisille kirjastoille. BDP-1 indeksoi 3 TB-musiikkikirjastoni 15 minuutissa 30 sekunnissa. BDP – 2 indeksoi sen 6 minuutissa 55 sekunnissa. BDP – 3 indeksoi sen 4 minuutissa 25 sekunnissa.
3. Nopeampien USB 3.0-porttien lisääminen.
4. Kyky toistaa DSD-tiedostoja natiivisti eikä DOP (DSD yli PCM) – muodossa.
5. Kaksi erillistä USB-väylää.
BDP-2: n ollessa brystonissa muutostyössään, siirsin BDP-1: n kotiteatterijärjestelmästä 2-kanavajärjestelmään. Kun BDP-3 palasi, sitä verrattiin BDP-1: een ja omassa järjestelmässäni käytössä olleeseen BDP-2: een.

kuva 2. Ylhäältä alas: BDP-1, BDP-2, BDP-3, edestä.

kuva 3. Ylhäältä alas: BDP-1, BDP-2, BDP-3, takanäkymä.

Kuva 4. Edestä taakse: BDP-1, BDP-2, BDP-3.

kuva 5. BDP-1 sisällä.

kuva 6. BDP-2 sisällä.

Kuva 7. BDP-3 sisällä.
Evaluation Methodology
my stereo equipment evaluation methodology on äänikuvien sijaintien ja ominaisuuksien kartoittaminen sekä näiden äänikuvien ominaisuuksien ja ominaisuuksien kuvaaminen. Tämä menetelmä juontaa juurensa kahden Bell Telephone Laboratoriesin tiedemiehen, F. K. Harveyn ja M. R. Schroederin, ehdottamaan arviointimenetelmään, joka esitettiin Audio Engineering Societyn 12.vuosikokouksessa 11. lokakuuta 1960:
”kriittisiä kuuntelijoita etsittiin näihin testeihin, koska he halusivat asettaa pysyviä standardeja. Tällä hetkellä vain pieni osa ihmisistä arvostaa täysin hifistelyä. Vielä vähemmän arvostaa tai ymmärtää stereo. Stereolaitteiden käyttäjien keskuudessa on kuitenkin havaittavissa kasvavaa hienostuneisuutta. Tulevaisuutta ennakoiden tuntui viisaalta välttää naiivia tai välinpitämätöntä henkilökuntaa näissä kokeissa, jottei laadittaisi löyhiä normeja, joista lopulta olisi ehkä luovuttava.
valitut kuuntelijat olivat hienostuneita äänen lokalisoinnin taidossa joko työskentelemällä tällä alalla tai kouluttamalla ennen testausta. Niiden koettiin olevan tasavertaisia kenen tahansa vakavasti otettavan kuuntelijan kanssa, joka on tottunut soittamaan samoja levyjä monta kertaa ja tutustuu siten hienovaraisempiin taiteellisiin ja teknisiin efekteihin.”
Reference: Harvey, F. K. and Schroeder, M. R., ”Subjective Evaluation of Factors Affecting Two-Channel Stereophony”, Journal of the Audio Engineering Society, Vol. 9, nro 1, tammikuu 1961, s. 19-28.
kuvissa 8 ja 9 esitetään äänikartat, joita käytetään äänikuvien luonnehtimiseen ja kartoittamiseen 2-kanavaisen stereojärjestelmän äänivaiheessa.

Kuva 8. Lateral sound stage arviointi kaavio.

Kuva 9. Antenni ääni vaiheessa arviointi kaavio.

Kuva 10.
BDP-1: n, BDP-2: n ja BDP-3: n arvioimiseksi käytettiin Jeanette Harrisin ”Saxied” – CD: ltä löytynyttä kappaletta ”Saxy”. CD revittiin häviöttömään FLAC-muotoon, minkä jälkeen FLAC-tiedostot muunnettiin yksikertaisiksi DSD-tiedostoiksi (.dsf format)
Jeanette Harrisin ”Saxy” on äänitykseltään keskimääräistä laadukkaampi ja koostuu laulusta, sopraanosaksofonista sekä syntetisoiduista bassoista, rummuista, lyömäsoittimista, kielistä ja muista ääniefekteistä. Yksi ääniefekteistä on vinyylilevyn ”snap, crackle, and pop” pintamelun päällekkäisyys kappaleen alussa. Useita näytelmiä tarvittiin dokumentoimaan kaikki kappaleen äänikuvat. 15 näytelmän jälkeen BDP-1: lle johdettiin kuvassa 11 esitetyt sound stage-kaaviot.

Kuva 11. Ääni vaiheessa kaavioita” Saxy ” kautta BDP-1.
kun oli aika kuunnella BDP-2: ta, en keskittynyt yrittämään erottaa sitä BDP-1: stä. Keskityin paikantamaan äänikuvia äänivaiheessa ja luonnehtimaan niiden ääntä. 8 näytelmän jälkeen ”Saxyn” soundtrack-kaaviot BDP-2: n kautta johdettiin ja ne esitetään kuvassa 12. En käyttänyt BDP-1: n kaavioita viitekehyksenä BDP-2-istunnolle, vaikka säilytin jonkin verran muistia siitä, missä suuret äänikuvat olivat. BDP-2: n äänivaiheen dokumentointi vei huomattavasti vähemmän näytelmiä, koska laulun tuntemus, ja mikä tärkeintä, BDP-2: n korkeampi resoluutio, helpotti hienojen yksityiskohtien hahmottamista. Seuraavat erot äänen lokalisoinnissa ja äänen luonteessa havaittiin:
1. Keinotekoinen vinyylipintamelu oli kovempaa, selkeämpää ja luonteeltaan erilaista. Kärpät oli terävämpi BDP-2: lla. ”Snap, crackle, and pop” BDP-1: n kanssa muistutti vanun pehmeän paperiarkin ääntä. ”Snap, crackle, and pop” BDP-2: n kanssa muistutti ääntä, joka kuului, kun piti korvaansa lähellä kulhollista Rice Krispies-muroja.
2. Pianon kuva oli suurempi ja noin metrin kauempana oikealla. Pianon nuotin kaiku oli suurempi ja noin 15 senttiä kauempana vasemmalla. Piano toteaa oli enemmän ylläpitää ja luonnollinen rappeutuminen.
3. Kellopuiden vasen ja oikea kuva siirtyivät lähemmäs kaiuttimien reunoja.
4. Vinyylipintamelun tapaan sorminäppäimien kuvat olivat äänekkäämpiä, selkeämpiä ja artikuloidumpia.
5. Yleisääni oli ilmeisesti kovempi, vaikka se ei mitannut äänitasomittarilla yhtään kovempaa.
6. Kuvat keskellä (edestä taakse: laulu, sopraanosaksofoni, sähköbasso, kick drum) oli enemmän edestä taakse etäisyys niiden välillä.
7. Tuntoaistimus, joka tuli lattian läpi, istuimen läpi, käsinojien läpi ja ilman läpi kehoani vastaan, lisääntyi. Ero tuntoaistimuksessa oli sama kuin ero kevyesti sormia käsivartta vasten harottaessa ja kevyesti sormia käsivartta vasten painettaessa.
8. Äänikuvat kuulostivat raskaammilta.
9. Kaiku laulun ympärillä ja sopraanosaksofoni määriteltiin terävämmin.

Kuva 12. Sound vaiheessa kaavioita” Saxy ” kautta BDP-2.