Publicación de invitado de C. S. Lakin

Representar efectivamente la emoción es un desafío, pero es una habilidad necesaria si eres un escritor de ficción.

Los lectores quieren emocionarse y nunca olvidar lo que llega a sus corazones. Si los escritores no evocamos las emociones con cuidado y maestría, fallamos como narradores.

Hay tres formas principales de revelar emociones en tus personajes:

1) Usando el lenguaje corporal (revelando sensaciones internas)

2) Nombrando la emoción

3) A través de los pensamientos del personaje

Los escritores a menudo usan una combinación de estos, y cada uno tiene sus méritos e inconvenientes.

Veamos el desafío de» mostrar » emoción, y es más que lanzar a una escena un puño cerrado o un corazón palpitante.

Las emociones A menudo son difíciles de Detectar

El cuerpo de una persona siente y revela emociones. Se puede sentir internamente sin ningún signo externo. Por el contrario, las emociones pueden mostrarse mediante el lenguaje corporal sin que una persona sea consciente de la emoción.

Las señales físicas pueden ser poderosas. Los seres humanos son muy sensibles a los gestos sutiles, un movimiento leve, incluso un parpadeo de los ojos puede decir mucho. Las emociones intensas, como el dolor y la furia, pueden revelarse en expresiones apenas perceptibles. Los escritores deberíamos tomar nota.

Lo que lo hace desafiante es que tu personaje POV puede hablar y pensar de maneras que demuestren que no tiene ni idea de lo que siente o lo que transmite su lenguaje corporal.

Solo porque te vea suspirar o llorar no significa que sepa lo que estás sintiendo. El lenguaje corporal solo puede llegar hasta cierto punto para transmitir efectivamente la emoción de un personaje.

Todo se trata de tu personaje

No sientas la necesidad de dejar que el lector conozca el estado emocional de todos en cada escena.

Todo en una escena se muestra a través de los ojos de tu personaje de POV, lo que nota al prestar atención en ese momento. Es posible que no note el lenguaje corporal de los demás ni sea consciente de sus propias emociones.

¿Alguna vez se ha dado cuenta de repente de que estaba rechinando los dientes, con los nudillos blancos en el volante o respirando rápido? A menudo, alguien más señala que estamos exudando emoción. La mayoría de las veces percibimos en nosotros mismos una sensación corporal, no visual.

Veamos un pasaje de mi drama Destinado a causar daño. Observe los gestos, las pequeñas acciones que implican emoción, tanto lo que el personaje de POV nota en los demás como lo que usted, el lector, nota en él:

Jake agarró la camiseta de Simon en el escote. «¿Nunca quiso decir qué? ¿Dónde está Shane?»

No necesitaba escuchar su respuesta; la culpa saturó sus rostros, sin lugar a dudas.Las lágrimas se acumularon en los ojos de Levi. «Cuando Sh-shane regresó a la ciudad una semana más tarde, arreglamos para encontrarnos con él up donde se había llevado a Dinah Din»

Levi tragó, cerró la boca. Jake lo vio luchar contra esas lágrimas, sabía que las retenía no por vergüenza sino por querer validar, no condenar, sus acciones.

Simon estampó su pie, claramente no quería que Levi lo dijera, pero Jake se lo sacaría.

Levi respiró profundamente. Continuó. «Le dimos una paliza. Pero supongo que got nos dejamos llevar.»

Jake abrió la boca pero no salió nada. Toda su energía se agotó, y se tambaleó sobre sus pies. Las palabras le salían por la garganta, como polillas que se lanzaban al fuego, hacia su perdición. «Lo mataste Levi»

Levi miró al suelo, pero Simon encontró su mirada. «Llevamos el cuerpo a su coche, y luego lo empujamos por el acantilado. Nadie lo encontrará – «

Las rodillas de Jake cedieron, y se derrumbó en el piso de concreto del garaje. Enterró su rostro en sus manos, incrédulo. «Oh, Dios oh oh, Dios God»

Jake gimió, sin darse cuenta y sin preocuparse de si sus chicos estaban allí de pie o se habían ido. El momento se confundió, mirándolo como arenas movedizas, chupándolo, abajo.

Escuchó la voz de Levi flotando cerca de él. «Papa. Todo estará bien. No hay forma de que nadie pueda señalarnos. Llevaba g-guantes. Nadie conocía a Shane r-violó a Dinah-nadie b-b-excepto nosotros. No habría razón para que nadie pensara que tuvimos algo que ver con eso, incluso si encontraran el auto c. Creerán que se tiró por el precipicio. Tenía drogas d en la sangre. Echarían la culpa a las drogas D, papá.»

La sala se quedó en silencio. «Solo vete», dijo Jake. Escuchó, pero no escuchó pasos. Levantó la cabeza desde donde yacía acurrucado en el suelo, miró a Simón, que estaba allí, pensando.

«¿Y Joey?»Preguntó Simón, su voz espesa de asco.

«¿Qué hay de él?»Preguntó Jake.

«¿Cómo vamos a conseguir que mantenga la boca cerrada? Habla de todo y se lo dirá a alguien.»

» Hablaré con él», ofreció Jake.

Simon esnifó. «¿Como si eso lo callara? Sabes lo santo y justo que es. Siente que es su deber dado por Dios reportar todo pecado. Para asegurarse de que los malhechores sean castigados por sus crímenes – «

» ¡Dije que hablaré con él!»Jake gritó a través de su garganta seca, reseca como el resto de su cuerpo, sediento de alivio, pero sabiendo que no se encontraría una sola gota.

«Levi, vamos», dijo Simon, pisando la puerta del garaje.

Jake observa las emociones en sus chicos. No trata de nombrar las emociones que sus hijos están sintiendo aparte de la obvia culpa en sus rostros, pero estas señales indican que están angustiados: lágrimas, tragos, pisoteos, resoplidos.

Jake, también, se da cuenta de algunas de sus propias sensaciones corporales, reacciones viscerales a lo que es testigo. Siente el drenaje de energía de su cuerpo, se tambalea, sus rodillas cediendo al caer.

Luego están las palabras y frases que muestran el lenguaje corporal de Jake, lo que implica emoción: enterrar su cara en sus manos, gemir, gritar.

3 Formas de Mostrar la Emoción

Aquí vemos tres facetas de mostrar la emoción a través del lenguaje corporal o las sensaciones

1) Lo que el personaje observa en los demás

2) Lo que el personaje siente en su propio cuerpo

3) Lo que el autor muestra en el personaje, desde fuera de la perspectiva directa del personaje

Con este tercer componente, su personaje POV tiene que ser consciente de que está mostrando estos signos físicos. Jake se daría cuenta de que está gritando. Pero le he señalado a mi marido que está gritando, y no se da cuenta. Algunos no se dan cuenta de que están llorando hasta que notan que su cara está mojada. A veces no sabemos que estamos gimiendo, llorando, gimiendo, suspirando, jadeando o incluso apretando las manos o la mandíbula.

¿Importa si tu personaje de POV sabe que está emocionando? Eso depende de su propósito para mostrarlo. ¿Es para el lector sentir emoción en el personaje? Si su personaje está agarrando el cuello de la camisa de su hijo tan fuerte que casi lo estrangula, puede servir para su escena que el personaje no se dé cuenta hasta que alguien lo aleje.

Tienes que tener cuidado aquí, porque todo en una escena viene a través de los sentidos de tu personaje cuando estás en un punto de vista profundo. No puedes estar realmente en su punto de vista si muestras algo de lo que no es consciente. Así que, aunque un personaje no esté prestando atención a sus puños apretados, en algún nivel tiene que ser consciente de que está haciendo eso.

Piensa en formas de revelar emociones que tu personaje podría no querer notar. Piensa en cosas que podrían desencadenar emociones en tu personaje POV. Cuando Jake ve a Simon pisotear, sabe que le está haciendo señas a su hermano menor para que se calle. Simon no quiere que vea eso.

Es importante que los personajes POV noten los tonos, expresiones y gestos de los demás. Y otra razón por la que debes usarlos es que los lectores no pueden leer tu mente.

Tenga en cuenta estos consejos y estará en camino a la maestría emocional.

C. S. Lakin es un editor, bloguero galardonado y autor de veinte novelas y de la serie de libros instructivos de Writer’s Toolbox para novelistas. Edita y critica más de 200 manuscritos al año y enseña talleres y campamentos de entrenamiento para ayudar a los escritores a elaborar novelas magistrales.

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