Quizás fue más fácil para el nuevo oyente de jazz venir a bebop que para el que ya estaba empapado en Armstrong y Ellington. Existen varios métodos para ayudar a este último. Una de ellas era utilizar como clave el trabajo contemporáneo de Coleman Hawkins, Don Byas y Buck Clayton, integrantes de la corriente principal que ya se estaban adentrando en la nueva música. La familiaridad común con las intensas exhibiciones de los miembros de la Primera Manada jugó un papel importante.
My own route rápidamente se convirtió en tocar la mayoría de las canciones que ahora se incluyen en este álbum de rote, lo que permitió que la música se pegara en mí y finalmente alcanzara un entendimiento y apreciación de los tres genios musicales (incluido Bud Powell) y sus colegas musicalmente astutos.
Está muy bien referirse a Davis y Powell al mismo tiempo que Charlie, pero en realidad pertenecían a una división inferior. Esta colección de imágenes de Jazz de los maestros de estudio completos de Parker/Davis (que incluye todas las canciones de las sesiones que no incluyen a Davis, así como dos fechas con grupos más grandes) es una concentración potente y atractiva. Parker no debía ser categorizado. ¿Alguna vez hubo otro músico de jazz tan talentoso? Era nuestro Leonardo da Vinci. El increíble vuelo supersónico de Parker al comienzo del Himno es solo una muestra de diamantes auditivos esparcidos por cada una de estas pistas.
Parece que el joven Miles Davis estaba condenado a ser subestimado por su actuación en estas pistas. De hecho, da un rendimiento inventivo y radical que solo es ligeramente silenciado por la pirotecnia al lado. Y luego están Bud Powell, John Lewis y el también infravalorado Duque Jordan, robles robustos, todos en el bosque de bebop.
¿Cómo se clasifica el estado de ánimo de Parker en la escala de las mejores actuaciones de blues de la historia? Está cerca del Blues Funky de Bird, que fue el que se alejó de Hodges y Carter. Al igual que esa canción, en un movimiento que separaba al hombre de los niños, Parker se elevó por encima de todos al demostrar que podía adaptar sus innovaciones trascendentales para pasar al modo de espera tradicional de los músicos de swing y hacerlos volar a todos.
Este es un encantador conjunto de 52 pistas, muy bien producidas y que aparentemente contienen aproximadamente una cuarta parte de la historia del jazz.CD1: Billie’s Bounce; Ahora Es El Momento; Chasin’ The Bird; Cheryl; Buzzy; Milestones; Little Willie Leaps; Half Nelson; Sippin’ At Bells; Another Hair Do; Bluebird; Klaunstance; Bird Gets The Worm; Barbados; Ah-lEu-Cha; Constelación; Quizás; Marmaduke; Carrera De Obstáculos; Tiovivo; Destreza; Bongo Bop; Plaza Dewey; Pájaro Del Paraíso (77.47)
CD2: El Himno; Plumas De Pájaro; Klactoveesedstene; Raspado De La Manzana; Mi Vieja Llama; De La Nada;; No Me Culpes; Au Privave; Ella De Memoria; K C Blues; Ojos De Estrella; Alce El Mooche; Suite De Yardbird; Ornitología; Una Noche En Túnez; A La Deriva En Una Caña; Cuasimodo; Peluca De Charlie; Bip De Bongo; Locura; ¿Qué Tan Profundo Es El Océano?; Calentando Un Riff; Serpenteando; Ko-Ko; Humor de Parker (78.33)
Parker (as, ts); Davis (t) con (colectivamente): Bud Powell, John Lewis, Duke Jordan, Walter Bishop, Jr. (p); Tommy Potter, Teddy Kotick, Nelson Boyd, Curley Russell (b); Max Roach (d). Nueva York y Detroit, 1945-51.Imágenes de Jazz 38118
