Hay pocos artistas más inspirados que trabajan en la música electrónica hoy en día que Charlie May. A medida que el arquitecto detrás de muchos de los planos estilísticos cambia en la danza desde los primeros días embriagadores de acid house, May sabe una o dos cosas sobre lo que hace que una pista de baile funcione. La mitad de los venerados pioneros del house progresivo Spooky; el ingeniero y productor de muchos de los singles y álbumes más grandes de Sasha; productor solista muy respetado por derecho propio, May se ha mantenido en el corazón vivaz de house desde principios de los 90, tomando el pulso a la población de clubes y asegurándose de que se mantenga en un estado de salud rudo. Desde sus primeros pasos en el mundo de la música de baile como un raver de ojos estrellados e inspirado que asiste a las legendarias noches de Brain club de Londres en el Soho, hasta su posición actual como el chico al que acudir para un baile de futuro tecnoide impresionante y musicalmente aventurero, este productor y DJ ha abierto constantemente un camino de innovación que ha sustentado muchos de los desarrollos más importantes de la música electrónica.Fue en 1992 que Charlie May y su socio de producción Duncan Forbes hicieron su viaje inaugural como Spooky. Después de conocerse y hacerse amigos firmes, impulsados por su amor por la escena de baile electrónico en explosión y el Krautrock clásico por igual, grabaron su primer disco para el sello progresivo Guerilla Records, ‘Don’t Panic’. Fue para demostrar una gran influencia en el naciente y futurista nuevo movimiento de la música dance, el house progresivo, que tomó los ritmos altamente adictivos y propulsivos de acid, y los unió a las profundidades acuáticas del techno de Detroit y los lavados amnióticos de la música ambiental, para crear un nuevo híbrido fresco. «Desde el principio siempre fuimos muy influenciados por la música house estadounidense», recuerda May. «Discos Nerviosos, Estrictamente Rítmicos, ese tipo de sonido, mezclándolo con techno.»Junto con otros pensadores de vanguardia, Leftfield, Spooky fueron anunciados como mascarones de proa del progressive house, y de repente, con todos los ojos puestos en ellos, se vieron obligados a entregar un álbum que entregaría las mismas emociones vertiginosas que ‘Don’t Panic’. Pero pocos podrían haber predicho que May y Forbes crearían un jugador tan ambicioso y ambicioso como ‘Gigantesco’. Sampleando la talla de Kosmiche pioneers Can, sumergiéndose en el dub y todo el tiempo dirigiéndose tanto a los pies como a la cabeza danzantes, ‘Gargantuan’ fue uno de los primeros álbumes de baile de su tipo, y luego generaría un millón de sonidos parecidos. Principalmente porque era diferente: basándose en elementos electrónicos clásicos y arrastrándolos hacia el futuro, se distinguió de la multitud. «Siempre me ha gustado la música electrónica pura, cosas como Moroder y Vangelis, así que creo que un poco de eso entró», recuerda May. Las resonancias de ese álbum todavía suenan eufóricas a través de gran parte de la música de baile de hoy; pero en ese entonces, a principios de los 90, era una llamada de clarín, exigiendo a los productores en ciernes que intensificaran su juego. Y detrás del corte de cristal, los sonidos pulidos de todo esto estaba la magia de producción de Charlie May, cuyo oído afinado y perfecto para el tono iba a tener una gran influencia, tanto delante como detrás de escena. Fue el comienzo de una carrera que vería a Spooky de gira por el mundo. No para ellos el mismo club PAS cansado. Inspirados por sus tiempos en Brain, un club que alentaba a los artistas electrónicos a actuar en vivo, crearon un espectáculo donde la electrónica, los teclados y los samplers podían manipularse en un contexto en vivo, trayendo una energía, tensión y emoción al escenario que nunca se había visto antes. Siguieron espectáculos de festivales de alto perfil en Roskilde, Glastonbury,Womad, Phoenix y muchos más, y su base de fans creció exponencialmente. Su álbum más aclamado por la crítica, ‘Found Sound’ de 1995, siguió la estela de tres EPS (‘Clank’, ‘Stereo’ y ‘Shunt’) que destrozaron el plano musical, lanzando ritmos de hip hop, bajos tecnológicos y elementos sampladelicos en la embriagadora firma sonora espeluznante. El dúo tuvo una gran demanda como remezcladores, reelaborando a todos, desde Sven Vath y William Orbit hasta Ultramarine y Lush. Después del éxito del más experimental ‘Sonido Encontrado’, el acto se tomó un descanso, y Charlie May se fue en busca de un nuevo proyecto. Vinculándose con uno de los DJs más aclamados y técnicamente calificados del mundo, Sasha, fue reclutado para ayudarlo a realizar su visión sonora.Su colaboración inicial de producción fue en una banda sonora para el juego de Playstation Wipeout 3, y a partir de ahí, Sasha encargó a May que diseñara una nueva versión de la canción espeluznante inédita ‘Xpander’, que se incluyó en el EP del mismo nombre, junto con otra producción de May/Sasha, ‘Belfunk’. Cuando los productores necesitaban ese toque extra de brillo de producción, Charlie era el hombre, y cuando Sasha colaboró con el ex fundador de Underworld Darren Emerson en ‘Scorchio’, fue May coescribiendo y presionando los botones. El aclamado álbum ‘Airdrawndagger’ (2002), que se convirtió en la tarjeta de presentación de producción de Sasha, presentó nuevamente a May behind the boards (junto a Junkie XL), así como el siguiente álbum de mezcla Underground Global ‘Involver’. Pero ansioso por salir de las sombras, May había estado todo este tiempo perfeccionando sus habilidades en solitario, y con el lanzamiento del nuevo ‘Bug EP’ en Junior Boys Own London, comenzó a reunir accesorios como productor por derecho propio. «Me inclino a hacer mis cosas un poco más difíciles que las cosas espeluznantes. Mi sonido en solitario es más techno, mientras que con Spooky siempre hemos mezclado el techno y el house. La encarnación en solitario de Charlie iba a dar más frutos en 2006, con el corte de Charlie May vs. Sasha ‘Seal Clubbing’, un disco de éxito para Renaissance.Volviendo al pliegue Espeluznante para un tercer álbum, ‘Open’, lanzado en 2007, May y Forbes fueron abrazados por el público y la crítica por crear un disco de potencia emotiva en la pista de baile, que vino acompañado de un disco ambiental adicional. Después de viajar por los Estados Unidos para promocionar el disco, se encontraron en la ciudad de Nueva York, donde se establecieron para colaborar con Sasha en una sucesión de nuevas producciones para el nuevo sello de DJ Emfire (‘Coma’, ‘Park It In The Shade’, ‘Mangosta’ y ‘Who Killed Sparky’). De la parte posterior de estos cortes bien recibidos, el dúo fue traído para ayudar con la producción de ‘Involv2er’, el segundo volumen de su serie DJ mix/remixes. En 2009, Spooky ha trabajado duro en varios proyectos nuevos. Un nuevo CD de doble mezcla para Platipus que se estrenará este mes de junio, ‘Tales 4’, los verá investigar tanto el material de pista de baile uptempo como la electrónica, con elementos de producción adicionales. También contendrá dos nuevas pistas espeluznantes, exclusivas de la compilación. Además, habrá una sucesión de especial singles. Pero este también será el año en que la carrera en solitario de Charlie May realmente se ponga en marcha. Después de haber grabado varias pistas de club nuevas, exhibiendo una influencia techno más pesada, Charlie está más inspirado que nunca y tiene muchos planes nuevos. «Acabo de terminar dos temas para La Tour, el sello de Pole Folder, y me estoy moviendo, volviendo al espacio de la cabeza en solitario, lo cual es genial. También estoy haciendo algunos remixes nuevos, algo para Glenn Morrison, con Robert Babicz (alias Rob Acid) y también para Bedrock. Hay mucho material techno genial en este momento que me está inspirando mucho. ¡Ojalá tuviera más tiempo para examinarlo todo!»Actualmente está grabando varias pistas nuevas, tanto con Spooky como en solitario, y tiene la intención de centrarse completamente en perfeccionar su sonido, que dará forma aún más con un nuevo sello discográfico que también se lanzará en 2009 como salida para material en solitario. Y para aquellos que se aferran a un álbum de artista, parece que no estarán esperando mucho más… » Me estoy centrando en los sencillos por un tiempo, pero también me gustaría hacer un álbum, es algo que realmente quiero hacer. Eso sería un gran logro. Son todas las armas ardiendo, miren este espacio.»Al entrar en el centro de atención con estos lanzamientos, parece que el momento de Charlie May es realmente ahora.BEN MURPHY DJ Mag