Introducción

Figura 1. Aprecio que Bryston proporcione una ruta de actualización para los propietarios de BDP-2.Mi reproductor digital BDP-2 fue enviado de vuelta a la fábrica de Bryston para ser actualizado al modelo actual BDP-3. La actualización consistió en una nueva placa de procesador principal y un nuevo panel trasero. El costo de la actualización fue de 1 1500 + costos de envío para un total de $1591.62. Le pregunté a Bryston si podía comprar las piezas de actualización e instalarlas yo mismo, pero me dijeron que no, porque la actualización consiste en procesos, procedimientos y pruebas para asegurarse de que la nueva placa del procesador funcione correctamente con los diversos subsistemas del reproductor. El jugador se fue un total de 56 días.
El BDP – 3 ofrece las siguientes ventajas de rendimiento sobre el BDP-2:
1. Un procesador más rápido y el doble de memoria (8 GB vs 4 GB).
2. Tiempo de indexación más rápido para bibliotecas digitales. El BDP-1 indexó mi biblioteca de música de 3 TB en 15 minutos y 30 segundos. El BDP-2 lo indexó en 6 minutos y 55 segundos. El BDP-3 lo indexó en 4 minutos y 25 segundos.
3. La adición de puertos USB 3.0 más rápidos.
4. La capacidad de reproducir archivos DSD de forma nativa en lugar de en formato DoP (DSD sobre PCM).
5. Dos buses USB separados.Mientras el BDP-2 estaba en Bryston en proceso de transformación, trasladé el BDP-1 del sistema de cine en casa al sistema de 2 canales. Cuando el BDP-3 regresó, se comparó con el BDP-1 y con el BDP-2 utilizados en mi sistema en el trabajo.

Figura 2. De arriba a abajo: BDP-1, BDP-2, BDP-3, vista frontal.

Figura 3. De arriba a abajo: BDP-1, BDP-2, BDP-3, vista trasera.

Figura 4. De adelante hacia atrás: BDP-1, BDP-2, BDP-3.

Figura 5. BDP-1 adentro.

Figura 6. BDP-2 adentro.

Figura 7. BDP-3 adentro.
Metodología de evaluación
La metodología de evaluación de mi equipo estéreo consiste en mapear las ubicaciones y características de las imágenes de sonido y describir las cualidades y características de esas imágenes de sonido. Este método tiene sus raíces en la metodología de evaluación sugerida por dos científicos de Bell Telephone Laboratories, F. K. Harvey y M. R. Schroeder, en un artículo presentado en la 12a Convención Anual de la Sociedad de Ingeniería de Audio el 11 de octubre de 1960:»Se buscaron oyentes críticos en estas pruebas debido al deseo de establecer estándares permanentes. Por el momento, solo un pequeño porcentaje de personas aprecia plenamente la alta fidelidad. Aún menos apreciar o entender el estéreo. Sin embargo, se observa una creciente sofisticación entre los usuarios de equipos estéreo. Anticipándose al futuro, parecía prudente evitar que el personal ingenuo o despreocupado participara en estas pruebas para evitar el establecimiento de normas laxas que, con el tiempo, podrían tener que abandonarse.Los oyentes elegidos eran sofisticados en el arte de la localización de sonido, ya sea trabajando en este campo o por educación antes de las pruebas. Se sentía que eran iguales a cualquier oyente serio que está acostumbrado a tocar los mismos discos muchas veces y, por lo tanto, se familiariza con los efectos artísticos y técnicos más sutiles.»
Reference: Harvey, F. K. and Schroeder, M. R., «Subjetive Evaluation of Factors Affecting Two-Channel Stereophony», Journal of The Audio Engineering Society, Vol. 9, Nº 1, enero de 1961, pp 19-28.Las figuras 8 y 9 muestran los gráficos de localización de sonido utilizados para caracterizar y mapear imágenes de sonido en el escenario de sonido de mi sistema estéreo de 2 canales.

Figura 8. Tabla de evaluación del escenario sonoro lateral.

Figura 9. Tabla de evaluación del escenario de sonido aéreo.

Figura 10. Una sola pista, «Saxy», del CD «Saxified» de Jeanette Harris, se utilizó para evaluar el BDP-1, el BDP-2 y el BDP-3. El CD fue copiado a formato FLAC sin pérdidas, luego los archivos FLAC fueron convertidos a archivos DSD de una sola velocidad (.el «Saxo» de Jeanette Harris tiene una calidad de grabación superior a la media y consiste en voces, saxofón soprano y bajo sintetizado, batería, percusión, cuerdas y otros efectos de sonido. Uno de los efectos de sonido es una superposición del ruido superficial «snap, crackle y pop» de un disco de vinilo al comienzo de la canción. Se requerían varias reproducciones para documentar todas las imágenes de sonido de la canción. Después de 15 reproducciones, se obtuvieron los gráficos del escenario de sonido que se muestran en la figura 11 para el BDP-1.

Figura 11. Gráficos de escenario de sonido para «Saxy» a través del BDP-1.Cuando llegó el momento de escuchar la BDP-2, no me concentré en tratar de discernir una diferencia entre ella y la BDP-1. Me centré en localizar imágenes sonoras en el escenario de sonido y caracterizar el sonido de esas imágenes. Después de 8 reproducciones, se derivaron los gráficos del escenario de sonido para «Saxy» a través del BDP – 2 y se muestran en la figura 12. No utilicé los gráficos de la BDP-1 como referencia para la sesión de la BDP-2, aunque conservé algo de memoria de dónde estaban las principales imágenes de sonido. Documentar el escenario de sonido del BDP-2 requirió un número sustancialmente menor de reproducciones porque la familiaridad con la canción, y lo que es más importante, la mayor resolución del BDP-2, facilitó una percepción más fácil de los detalles finos. Se observaron las siguientes diferencias en la localización y el carácter del sonido:
1. El ruido de la superficie de vinilo artificial era más fuerte, más claro y de carácter diferente. Los transitorios eran más nítidos con el BDP-2. El «chasquido, crujido y estallido» con el BDP-1 era similar al sonido de guata de una hoja de papel suave. El «chasquido, crujido y estallido» con el BDP-2 era similar al sonido que se escuchaba al sostener la oreja cerca de un tazón de cereal Rice Krispies.
2. La imagen del piano era más grande y aproximadamente 1 pie más a la derecha. La imagen del eco de la nota de piano era más grande y unas 6 pulgadas más a la izquierda. Las notas de piano tenían más sustain y decaimiento natural.
3. Las imágenes izquierda y derecha de los árboles de campana se acercaron más a los bordes de los altavoces.
4. Al igual que el ruido de la superficie del vinilo, las imágenes de los chasquidos de los dedos eran más fuertes, claras y articuladas.
5. El sonido en general era aparentemente más fuerte, aunque no medía más en el medidor de nivel de sonido.
6. Las imágenes en el centro (de adelante hacia atrás: vocal, saxofón soprano, bajo eléctrico, bombo) tenían más distancia de adelante hacia atrás entre ellas.
7. La sensación táctil de las vibraciones que llegaban a través del suelo, del asiento, de los apoyabrazos y del aire contra mi cuerpo aumentó. La diferencia en la sensación táctil era como la diferencia entre cepillar ligeramente los dedos contra el brazo y presionar ligeramente los dedos contra el brazo.
8. Las imágenes de sonido sonaban más pesadas.
9. La reverberación alrededor de la voz y el saxofón soprano estaban más definidos.

Figura 12. Gráficos de escenario de sonido para «Saxy» a través del BDP-2.