Charlie Parker recibió el apodo de «Yardbird» (eventualmente acortado a «Bird») mientras estaba en un autobús de gira (lleno de compañeros músicos) cuando un pollo (en medio de la carretera) fue atropellado y asesinado. Sr. Parker detuvo el autobús y recogió el pájaro muerto, que fue desplumado, vestido y servido para cenar más tarde esa noche.

Se podría suponer fácilmente, que cuando el apodo se acortó a «Pájaro», que se aplicó a Charlie Parker a propósito de sus excepcionales habilidades musicales («canta como un pájaro»). Pero el nombre de «Yardbird», aunque jocoso, también era una burla; burlarse de un chico de campo que aprovechó una oportunidad de poca monta.

También considere que el apodo de Parker ya es un apodo, una descripción divertida para un pájaro que se limita a picotear por el patio: el pollo (Gallus gallus domesticus). La domesticación del pájaro lo convierte en propiedad de alguien (un humano), al tiempo que permite a la criatura vagar por el patio, el borde del patio y, finalmente, sin avisar, en la calle.

Podría ser una cuestión de cuándo un apodo, la lengua vernácula, se convierte en un sustantivo propio. Perdemos la noción de su significado original (¿como «pollo»?) y simplemente asigne un sonido, un símbolo que designe a la cosa (animal o persona). «Charlie» ya es un apodo, el diminutivo que Charles Mingus rechazó. Charlie » Yardbird «era lo suficientemente bueno, o lo suficientemente indiferente, por lo que su apodo se mantuvo, finalmente asumiendo otras asociaciones más profundas (cantó como»Bird»). Del mismo modo, su hermano de armas, Mareado, volteó la jerga y la impregnó de respeto.

Charlie Parker saltando de un autobús de gira, aprovechando una oportunidad que exigía inmediatez (ahora o nunca) se relaciona con su audacia en el ámbito musical; descontando las burlas de otros músicos para cosechar el próximo ahora.

Otra parte del mito ve al Sr. Parker derribó un escenario de Kansas City durante un «concurso de corte», incapaz, como un novato relativo, de mantenerse al día con los cambios, con el ingenio, con las demandas de un músico de jazz en pleno funcionamiento. Cuando regresa, se pone al día, afrontando el desafío de frente. ¿Era cuestión de regatear con el diablo como el mito del Afro-azul de Robert Johnson? No lo creo . . . el amor por la música les hizo «leñar», en un ensayo privado, practicando durante horas incalculables.

Asignamos a las aves una calidad análoga en nuestros propios modos de hablar; esos pájaros que nos saludan con aparente alegría al amanecer; que proporcionan una amplia variedad de» canciones», desconcertando nuestro sentido de comunicación interpretativa. Pero después de todo, no estamos exactamente seguros del significado de nuestra propia música, más allá de sus sonidos abstractos, relajantes y estimulantes.

En tándem con la música, el mito de Charlie Parker evoca la disipación, una «vida triste», cargada de enfermedades mentales y adicción. Es una advertencia, pero también prodigioso. No se parece al resto de nosotros. Y mientras esta parte del mito proyecta un foco disfuncional en los procedimientos, la música en sí es tan alegre como siempre, la banda sonora del pájaro más saludable girando sobre nuestras cabezas, parloteando un saludo sonoro, invitándonos en el aire . . . si así lo desea.

«Pájaro Vidas»

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