håbefulde manuskriptforfattere fortælles igen og igen, “Læs professionelle manuskripter! Det er den bedste måde at lære!”
og ja – jeg anbefaler også dette. Det er vigtigt. Men hvad nu hvis alle de store manuskripter, du læser, taget på deres overflade, fører dig på afveje?
fordi nogle gange skrivningen i professionelle manuskripter er så god, er det vildledende simpelt. Ved at efterligne det, du ser uden at tage dig tid til at analysere lidt mere grundigt, kan du hente nogle dårlige skrivevaner.
en af de mest lumske? Slacking på karakter introduktioner.
Tegnintroer er en førsteklasses mulighed for at imponere læsere og tilslutte dem til din historie. Men velskrevne karakterintroduktioner, som dem i de fleste professionelle manuskripter, har meget mere i gang, end det ser ud ved første øjekast. Hvis du læser mange professionelle scripts, kan du antage, at tegnintroer ikke kræver meget tanke. Du tror måske, at enhver gammel karakterintroduktion vil gøre.
du ville virkelig gå glip af. Din læser ville være ked af det. Så lad os se på, hvordan du kan drage fordel af karakterintroduktioner.
Hvad er der i en tegnintroduktion?
tegnintroduktioner kan tænkes på i to komponenter: karakterbeskrivelse og karakterindgang.
Tegnbeskrivelse er den pithy linje eller to, der annoncerer tegnet første gang vi ser dem i scriptet. Eksempler:
fra 10 ting, jeg hader ved dig, skrevet af Karen McCullah & Kirsten Smith
KAT STRATFORD, atten, smuk — men forsøger hårdt ikke at være — i en baggy granny kjole og briller, balancerer en kop kaffe og en rygsæk, da hun klatrer ud af sin voldsramte, baby blue ’75 Dodge Dart.
fra det nordøstlige kongerige, skrevet af Aleks R. Johnson
en ung kvindelig jæger gemmer sig i løvet på siden af en dam. Hun er lille for sin alder, 19 foregår 16, men bærer koncentrationen af en voksen.
fra varme kroppe, skrevet af Jonathan Levine
R (21, udøde). Blank ansigt, sunkne øjne. Blålige læber. Hvis vi ikke vidste bedre, ville vi tro, at han var en junkie, en løbsk fra sættet af min egen Private Idaho. Så bemærker vi måske et par tynde flammer, der skærer over hans kinder. Og så kan vi høre et blødt stønn brumme fra hans frosne læber. Og så begynder vi måske at undre os…
Tegnindgang er scenen eller sæt af omstændigheder omkring karakteren første gang vi møder dem i manuskriptet.det er Jack spurv, der sejler ind i havnen på et synkende skib i Pirates of the Caribbean: Curse Of The Black Pearl.
det er Marge Gunderson, der bliver vågnet midt om natten, glider sin vinterfrakke over sin meget gravide mave og forlader sin kærlige mand for at gå ud og repræsentere den gode side i Fargo.
det er Daniel Plainse, dækket af sved og snavs i bunden af en mine, drevet af en næsten psykotisk ambition derinde vil være blod.
tegn beskrivelse og tegn indgang. Dette er de to dele af en karakterintroduktion. Indlysende, ikke? Hver begyndende manuskriptforfatter finder ud af behovet for at inkludere disse elementer, ellers ville de ikke have et tegn i deres manuskript.
men hvor meget tunge løft bliver der gjort? Hvor godt bruges disse elementer? Det er det, der adskiller begynderen fra mesteren.
du får aldrig en ny chance for at gøre et første indtryk
karakterintroduktioner har det eksplicitte formål at introducere os, læseren eller publikum, til tegnene. Gjort godt, de skaber flere væsentlige effekter:
- fokuser læsernes opmærksomhed på, hvad der er vigtigt
- Hook læsere ind i karakteren
- etabler et tegns følelsesmæssige udgangspunkt
fokuser læsernes opmærksomhed på, hvad der er vigtigt
klarhed er måske det vigtigste aspekt af manuskriptforfatter og en af de hårdeste at mestre. Vi har alle fantastiske historier i vores hoveder. Udfordringen er at finde ud af, hvordan man formidler alle de store ting i din fantasi på siden. Så når en anden læser det, er det, de forestiller sig i deres hoved, noget tæt på det, du forestillede dig.
dygtigt at rette en læsers opmærksomhed er en nødvendig del af at skabe en klar, tilsigtet effekt. Du er som dirigent for et orkester. Du lader ikke bare hvert instrument spille med fuld lydstyrke hele tiden; publikum aner ikke, hvad de skal lytte til, hvor de skal fokusere deres opmærksomhed. Som dirigent skaber du en specifik effekt ved at kontrollere, hvor meget af hvert instrument vi hører, og hvornår.
en god karakter intro giver vægt til tegn i passende forhold. Så hovedpersoner får fulde introduktioner. Mindre karakterer gives lige nok til at hjælpe med at orientere os til deres plads i historien, men deres meget manglende detaljerede introduktion fortæller os ikke at investere vores mentale energi unødigt.
28 dage senere er et godt eksempel. I scriptet fungerer de første fem sider som en teaser. Denne teaser sætter tonen og skaber verden uden at have nogen af hovedpersonerne. Tegnene på disse første fem sider hedder “aktivist”, “Chefaktivist”, “videnskabsmand” osv. Dette lader os vide, at selvom denne sekvens er actionfyldt og dramatisk, behøver vi ikke investere i nogen af disse tegn; det er ikke formålet med scenen.
de har ikke Navne? Vi behøver ikke at huske dem. Det er manuskript stenografi, den gode version af “lede på siden.”Det fokuserer effektivt vores opmærksomhed, og det er et tegn på, at vi er i stærke, dygtige historiefortællerhænder.
Hook læsere ind i karakteren
Tegn er vores vej ind i historier. Vi er tvunget til at se tegn, som vi beundrer, eller frygt, eller forelske sig i, eller bekymrer sig om, eller er fascineret af. En god karakter intro skaber denne krog-beundring eller frygt eller intriger, lokke læseren til at følge denne karakter ind i historien.
ideen om, hvad der kroge en læser i, hvad der forbinder en læser med karakteren i det første øjeblik, er måske uløseligt forbundet med den næste funktion af en karakterintroduktion…
etablere en karakters følelsesmæssige udgangspunkt
En god karakterintro giver også målestokken, hvormed vi måler karakterens følelsesmæssige tilstande i løbet af historien. Det er deres følelsesmæssige hvilepuls, hvis du vil.
det er ikke at sige, at vi altid skal møde tegn i en hvilestilstand. Nej, det ville være kedeligt. Det betyder, at et tegn først forekommer os, hvordan vi antager, at de generelt er.
som manuskriptforfatter Doug Eboch siger:
“første indtryk betyder noget. Den måde publikum møder dine tegn på, vil sætte en ide i deres hoved om, hvilken slags person karakteren er, der er svært at ryste.”
du ved, når nogen ser dig gøre noget og siger: “klassisk Naomi…” og så bliver du flov, fordi de har ret, spilder du kaffe på dig selv hele tiden?
det er den slags øjeblik, du vil fremvise din karakter i for deres introduktion. Ikke spilder kaffe, selvfølgelig, men et øjeblik, der indkapsler den slags gestalt af din karakter, en der definerer dem. Udstille en af, hvem de er.
” se på den fyr, med sine knuste ben, trækker sig ud af det hul, stadig klemmer sit sølv! At trække sin ødelagte krop ind i byen-ikke for medicinsk hjælp, men for at vurdere hans rigdom. “
hvorfor professionelle scripts er dårlige eksempler på karakterintroduktioner
Okay, Det er ikke helt sandt. Professionelle scripts er kun dårlige eksempler, når vi ikke tager os tid til at forstå, hvad der virkelig foregår under overfladen.
karakterintroduktioner i professionelle manuskripter har en tendens til ikke direkte at beskrive karakteren så meget som håbefulde manuskriptforfattere bliver bedt om at gøre. Tegnbeskrivelseskomponenten er undertiden kun et ord eller to. Ofte simpelthen fordi en længere beskrivelse ville afbryde strømmen af scenen.
og det er måske det, der går tabt på nyere forfattere: betydningen af den første scene, den mulighed, den giver. I professionelle scripts er det ofte, hvor virkningen sker.
det er nemt at overse, hvor meget mere der foregår i karakterindgangskomponenten i professionelle scripts, i det mindste delvis fordi god skrivning ikke gør opmærksom på sig selv. Det trækker dig bare ind i historien.
et af mine yndlingseksempler er hovedpersonens introduktioner i helvede eller højt vand.
i helvede eller Højvandssider ser vi først tegnene som maskerede bankrøvere. Så den virkelige introduktion til dem kommer i den næste scene, der finder sted i en flugtbil.
Her, da vi virkelig møder disse tegn, får de rampelyset. Scenen er designet til at fremvise og føle sig repræsentativ for dynamikken mellem brødrene (også hvad filmen stort set handler om). Vi ser hver af deres holdninger mere tydeligt, fordi det står i kontrast til den andens.
hvad kroge os ind i disse tegn? Det er selvfølgelig altid subjektivt. For alle med et nært søskende kan du blive tiltrukket af brødrenes forhold.
Jeg vil vove at sige, at vi også føler nysgerrighed om, hvordan Toby (“ikke en tyvs ansigt, det er en landmands ansigt”) kom til at være i denne situation og fascineret af Tanners jokerkortegenskaber (“en luft af fare, der tiltrækker så mange kvinder som det afviser”).
Vi får den fornemmelse, at Tobys er et liv i kamp (“et venligt ansigt præget af mange års sol og skuffelse”), og sandsynligvis ærligt hårdt arbejde indtil nu — påberåber sig endnu mere nysgerrighed om, hvorfor han er blevet til kriminalitet i dag.
ligeledes får vi den fornemmelse, at Tanner er en tidsbombe med en chip på skulderen (“jeg går lige så let på dem som de går på mig”), der kan lide at skubbe grænser. Dette får os til at læne os ind for at finde ud af, hvornår denne bombe eksploderer.
Sådan skriver du en fantastisk karakterintroduktion
hvordan kan du sikre dig, at dine karakterintrosser ikke slår?
få specifik
Hvis din karakterbeskrivelse skal være kort nok til ikke at forstyrre scenens strømning, skal hvert ord være så effektivt som muligt. Specificitet i ordvalg vil gøre det. Det er en udfordring at pakke en kortfattet linje eller to med beskrivelse, der kommer til live i en læsers sind – men det kan gøres.
Michael Hauge siger:
“den mest almindelige svaghed ved karakterbeskrivelser, jeg læser eller hører, er, at de generaliserer. Detaljerne er brede, vage eller slet ikke visuelle. De skaber hverken et specifikt billede, de afslører heller ikke noget vigtigt eller følelsesmæssigt involverende om karakteren.Nogle gange giver historiefortællere synlige beskrivelser, der skaber et billede, men detaljerne er uvigtige for historien og afslører intet om, hvad der er inde i karakteren.
jeg har læst utallige manuskripter, der introducerer tegn på denne måde: “JOHN, 29, tall and thin” eller “MARY (midten af 40′ erne) en attraktiv brunette.”Da du læste disse to beskrivelser, fik du nogen form for klart billede af John eller Mary? Hverken din læser eller dit publikum.
dit mål skal være at afsløre to eller tre klare, kortfattede og levende detaljer, der skaber et billede i din læser eller publikums sind, og som formidler noget af essensen af den karakter.”
Editorialiser dømmende
En almindelig note, Jeg ser givet af læsere, er, ” skriv kun det, du kan se og høre på skærmen.”I tilfælde af karakterintroduktioner er jeg uenig.
de fleste læsere – uanset om eksekutorer, producenter, hvem — elsker lidt autoritær indtrængen. Forudsat at det er gjort godt og gjort sparsomt, er disse to advarsler nøglen.
John August siger:
“de fleste gode manuskriptforfattere snyder lidt, især når de introducerer et tegn. Husk, at et publikum, der ser filmen, har fordelen ved at se skuespilleren spille rollen, og alle de detaljer, der følger med en kød-og-blod-person.
da manuskriptforfatteren kun har ord, er det generelt okay at kaste en ufilmbar sætning eller to på et særligt vigtigt øjeblik. Og der er ikke noget vigtigere øjeblik i scriptet end introduktionen af en nøglekarakter.De bedste karakterintroduktioner har tendens til at omfatte både en følelse af, hvad du ser (karakterens fysiske udseende) og en spændende tidbit om deres personlighed og/eller situation.
se efter detaljer, der har en isbjerge kvalitet: kun en lille smule stikker over overfladen, men det repræsenterer en enorm masse karakterinformation, som læseren kan udfylde.”
brug scenen til at afsløre, hvad der er overbevisende om din karakter
hvad de laver, hvordan de reagerer og interagerer, hvilke valg de træffer i scenen – det er alle måder at vise os, hvem karakteren er, og at oprette, hvordan vi kan forvente, at de opfører sig i historien.
at give os dette udgangspunkt, denne målestok til at måle dem med, betyder, at vi kan forudse, hvordan de vil reagere på fremtidige historiehændelser. Og når de ændrer deres adfærd, forstår vi enten med det samme hvorfor og hvordan historien har påvirket dem, eller vores nysgerrighed vil blive pikeret, og vi læner os ind for at se, hvorfor de reagerer som de er. Indstilling af en forventning er det, der giver dig mulighed for at undergrave en forventning.
ser igen på helvede eller højt vand med disse tre punkter i tankerne:
TOBY Hanson, slutningen af 30 ‘ erne, et venligt ansigt præget af år med sol og skuffelse, rider haglgevær. Det er ikke en tyvs ansigt, det er en landmands ansigt.
bag rattet er TANNER HANSON, 40, hans brors modsatte på alle måder: overskæg, shaggy hår, en luft af fare, der tiltrækker så mange kvinder som det afviser.
kortfattet og specifik med lige nok redaktionel til at formidle noget vigtigt om, hvordan de vil interagere i verden, er der meget en “isbjerge kvalitet” til disse beskrivelser. Hvis du tager scenen som helhed, ser vi et øjeblik, der er ikonisk for tegnene og deres forhold til hinanden.
