gæstepost af C. S. Lakin

effektiv gengivelse af følelser er udfordrende, men det er en nødvendig færdighed, hvis du er fiktionforfatter.

læsere ønsker at blive flyttet og aldrig glemme, hvad der når deres hjerter. Hvis vi forfattere ikke omhyggeligt, mesterligt fremkalder følelser, fejler vi som historiefortællere.

der er tre hovedmåder, du kan afsløre følelser i dine tegn:

1) Brug af kropssprog (afslørende interne fornemmelser)

2) navngivning af følelser

3) Via karakterens tanker

forfattere bruger ofte en kombination af disse, og hver har sine fordele og ulemper.

lad os se på udfordringen med at “vise” følelser—og det er mere end at kaste ind i en scene en knust knytnæve eller et bankende hjerte.

følelser er ofte svære at opdage

en persons krop både føles og afslører følelser. Det kan mærkes internt uden noget ydre tegn. Omvendt, følelser kan vises ved kropssprog uden at en person er bevidst om følelserne.

fysiske fortæller kan være magtfulde. Mennesker er meget lydhøre over for subtile bevægelser—en lille bevægelse, selv en flimmer af øjnene kan sige så meget. Intense følelser som sorg og raseri kan afsløres i næppe mærkbare udtryk. Vi forfattere bør tage til efterretning.

hvad der gør det udfordrende er, at din POV-karakter kan tale og tænke på måder, der viser, at hun er clueless for, hvad hun føler, eller hvad hendes kropssprog sender. bare fordi jeg ser dig sukke eller græde, betyder det ikke, at jeg ved, hvad du føler. Kropssprog kan kun gå så langt for effektivt at formidle karakterens følelser.

det handler om din karakter

føler ikke behovet for at lade læseren kende den følelsesmæssige tilstand for alle i hver scene.

alt i en scene vises gennem din POV-karakters øjne-hvad hun bemærker ved at være opmærksom i det øjeblik. Hun bemærker muligvis ikke andres kropssprog eller er opmærksom på sine egne følelser.

har du nogensinde pludselig indset, at du slibede dine tænder, hvidknoglede dit ratt eller trak vejret hurtigt? Tit, en anden påpeger, at vi udstråler følelser. Vi henter for det meste i os selv en kropslig fornemmelse, ikke en visuel.

lad os se på en passage fra mit drama beregnet til skade. Bemærk bevægelserne, små handlinger, der indebærer følelser—både hvad POV-karakteren bemærker i andre, og hvad du, læseren, bemærker i ham:

Jake greb Simons T-shirt ved halsen. “Aldrig ment hvad? Hvor er Shane?”

han behøvede ikke at høre deres svar; skylden mættede deres ansigter umiskendeligt.

tårer samlet i Levis øjne. “Da Sh-shane kom tilbage til byen omkring en uge senere, arrangerede vi at m-M-møde ham … op hvor han havde t-t-aken … taget Dinah …”

Levi gulped, lukkede munden. Jake så ham kæmpe tilbage disse tårer, vidste, at han holdt dem ind ikke fra forlegenhed, men fra at ville validere, ikke decry, hans handlinger.

Simon stemplede sin fod, ønskede tydeligvis ikke, at Levi skulle fortælle, men Jake ville få det ud af dem.

Levi trak et langt åndedrag, der kvav. Han fortsatte. “Vi b-slog ham op. Men jeg tror vi … fik c-båret væk.”

Jake åbnede munden, men intet kom ud. Al hans energi drænet, og han vinglede på hans fødder. Ordene flagrede ud i halsen, som møl, der fløj til flamme, til deres undergang. “Du dræbte ham …”

Levi kiggede på gulvet, men Simon mødte sit blik. “Vi Bar kroppen til hans bil og skubbede den derefter ud af klippen. Ingen vil finde det – “

Jakes Knæ gav plads, og han kollapsede på betongaragegulvet. Han begravede sit ansigt i sine hænder, vantro. “Åh, Gud … Åh, Gud …”

Jake stønnede, uvidende og ufølsom, om hans drenge stod der eller var gået. Øjeblikket forvirrede, spejler ham som kviksand, suger ham ned, ned.

han hørte Levis stemme svæve nær ham. “Far. Det skal nok gå. Der er ingen måde, hvorpå nogen kan pege på os. Vi havde G-handsker på. Ingen vidste Shane r-voldtaget Dinah-ingen b-b-men os. Der ville ikke være nogen r-grund for nogen til at tro, at vi h-havde noget at gøre med det—selvom de f-finder c-bilen. De tror, han kørte væk fra klippen. Han havde d-stoffer i blodet. De ville give d-stofferne skylden, far.”

værelset gik stille. “Bare kom ud,” sagde Jake. Han lyttede, men hørte ingen skridt. Han løftede hovedet, hvorfra han lå krøllet op på jorden, så på Simon, der stod der og tænkte.

” hvad med Joey?”Simon spurgte, hans stemme tyk af afsky.

” hvad med ham?”Jake spurgte.

” hvordan skal vi få ham til at holde sin fælde lukket? Han Blaber om alt, og han vil fortælle nogen.”

” jeg vil tale med ham, ” tilbød Jake.

Simon fnysede. “Ligesom det vil lukke ham op? Du ved, hvor hellig og retfærdig han er. Han føler, at det er hans gudgivne pligt at rapportere al synd. For at sikre, at onde straffes for deres forbrydelser – “

” jeg sagde, at jeg vil tale med ham!”Jake råbte gennem sin tørre hals, udtørret som resten af hans krop og tørstede efter lettelse, men vidste ikke, at der ville blive fundet en eneste dråbe.

“Levi, lad os gå,” sagde Simon og stampede mod garageporten. Jake observerer følelsesmæssige fortæller i sine drenge. Han forsøger ikke at navngive de følelser, som hans Sønner føler andet end den åbenlyse skyld på deres ansigter, men disse fortæller indikerer, at de er ulykkelige—tårer, gulping, stomping, fnysende. Jake bliver også opmærksom på nogle af sine egne kropslige fornemmelser, viscerale reaktioner på det, han er vidne til. Han føler energien dræne fra sin krop, han vingler, knæene giver plads, når han falder.

så er der de ord og sætninger, der viser Jakes kropssprog, hvilket indebærer følelser: begrave hans ansigt i hans hænder, stønne, råbe.

3 måder at vise følelser

Her ser vi tre facetter af at vise følelser via kropssprog eller fornemmelser

1) Hvad karakteren observerer i andre

2) Hvad karakteren sanser i sin egen krop

3) hvad forfatteren viser i karakteren, uden for karakterens direkte perspektiv

Med denne tredje komponent skal din POV-karakter være opmærksom på, at han viser disse fysiske fortællinger. Jake ville være klar over, at han råber. Men jeg har påpeget min mand, at han råber, og han er ikke klar over det. Nogle er ikke klar over, at de græder, før de bemærker, at deres ansigt er vådt. Nogle gange ved vi ikke, at vi stønner, græder, stønner, sukker, gisper eller endda knytter vores hænder eller kæbe.

er det ligegyldigt, om din POV karakter ved, at han er emoting? Det afhænger af dit formål med at vise det. Er det for læseren at mærke følelser i karakteren? Hvis din karakter griber fat i hans barns skjortekrave så hårdt, at han næsten kvæler ham, kan det tjene din scene til at få karakteren ikke klar over det, før nogen trækker ham væk.

Du skal være forsigtig her, fordi alt i en scene kommer gennem din karakters sanser, når du er i dyb POV. Du kan ikke rigtig være i hans POV, hvis du viser noget, han ikke er opmærksom på. Så mens et tegn måske ikke er opmærksom på, at hans næver knytter sig, skal han på et eller andet niveau være opmærksom på, at han gør det.

tænk på måder at afsløre følelser, som din karakter måske ikke vil have bemærket. Tænk på ting, der kan udløse følelser i din POV-karakter. Når Jake ser Simon stomp, ved han, at han signalerer til sin yngre bror om at holde kæft. Simon vil ikke have ham til at se det.

det er vigtigt for POV-tegn at bemærke andres toner, udtryk og bevægelser. Og en anden grund til at du skal bruge dem er, at læsere ikke kan læse dit sind.

husk disse tip, så er du på vej til følelsesmæssig mestring.

C. S. Lakin er redaktør, prisvindende blogger og forfatter til tyve romaner og forfatterens værktøjskasse serie af instruktionsbøger til romanforfattere. Hun Redigerer og kritiserer mere end 200 manuskripter om året og underviser i værksteder og boot camps for at hjælpe forfattere med at lave mesterlige romaner.

for at blive en mesterlig udøver af følelser, Tilmeld dig Lakins nye online videokursus, Emotional Mastery for Fiction forfattere, inden 1.September, og få halvdelen af ved hjælp af dette link.