Jeg har svært ved at forklare de uindviede begrebet “transponerende” instrumenter. Hvad er forvirrende. Hvorfor er værre.

for at få det på tværs, er jeg normalt nødt til at ty til et eksempel: “Okay, så det fungerer sådan. Hvis jeg spiller en alto saksofon, og jeg ser en F-skarp på siden, tænker jeg ‘F-skarp’ og gør den rigtige fingering for F-skarp, og så blæser jeg ind i instrumentet og en a kommer ud.”

Nogle gange er en visuel repræsentation nyttig (her er transpositioner for nogle almindelige træblæseinstrumenter):

Instruments	Written pitch	Sounding pitch
Piccolo	Down an octave	Up an octave
Clarinet in E-flat	Down a m3	Up a m3
Flute, Oboe (non-transposing)
Bassoon (non-transposing)
Clarinet in B-flat, Soprano saxophone	Up a M2	Down a M2
Clarinet in A	Up a m3	Down a m3
Alto flute	Up a P4	Down a P4
English horn	Up a P5	Down a P5
Alto saxophone	Up a M6	Down a M6
Contrabassoon	Up an octave	Down an octave
Tenor saxophone, Bass clarinet	Up a M9	Down a M9
Baritone saxophone, Contrabass clarinet in E-flat	Up an octave and a M6	ned en oktav og en M6

dette system er, skal vi sige, “svært:”

• komponist/arrangør/copyist: “hvad var den gennemførelse for altfløjte igen? En fjerde, tror jeg, men var det en fjerde ned eller en fjerde op? Eller var det en femtedel?”
• dirigent: “lad os se, altosaksofonerne har en E og en B, tenoren har en D-skarp, og baritonen har en D-naturlig. Så det akkord ville være, um…”
• Pædagog: “Okay, alle spiller en B-flad skala. Jeg mener, ‘koncert’ B-flad. Så C for klarinetter og tenorsaksofoner, G For altoer og baritoner, E-flad for engelsk horn… eller er det F for engelsk horn?… “
• Koncertmusiker: “jeg er nødt til at købe fakebook i E-flat. Hmm, og jeg tror jeg også har brug for B-flat, hvis jeg spiller klarinet på noget. Jeg spekulerer på, om jeg også har brug for C-bogen til fløjte? Vent, lad mig ringe.”

(og det er bare det system, der bruges til det moderne band og orkesterinstrumenter!)

så hvorfor sidder vi fast med dette bisarre system? Transponeringssystemet har faktisk nogle fordele, men virkelig kun for spillerne af transponerende instrumenter:

• en klarinettist behøver for eksempel kun at lære et sæt fingeringer og kan bruge dem på alle medlemmer af klarinetfamilien. Derudover, alle medlemmer af klarinetfamilien læste fra dele skrevet i diskantknude, selv de meget lavt klingende medlemmer. Således kan en klarinetist forbinde en bestemt noteret tonehøjde med en bestemt fingering, uanset hvor stor eller lille instrumentet er. Det samme gælder for alle større moderne træblæserfamilier.
• der er en vis grad af fingering lighed på tværs af træblæsere familier. Alle større moderne træblæsere har en” naturlig ” skala, der begynder med syv fingre ned (tre langfingre i venstre hånd, tre langfingre plus pinky i højre hånd), og mere eller mindre fortsætter diatonisk op i en større skala ved at løfte en finger ad gangen, startende fra den laveste (RH pinky). For fløjter, oboer, klarinetter i det øverste register og saksofoner er dette en skriftlig C-skala. For fagotter og klarinetter i det lave register er dette en skriftlig f-skala.
• generelt betyder det, at” lettere ” nøgler (med færre skarpe og lejligheder) bruger enklere og mere intuitive fingersystemer.

i nogle tilfælde kan instrumenter familier med medlemmer i forskellige nøgler være opstået for at forenkle tekniske forhold: tidlige klarinetter var for eksempel ikke velegnede til kromatisk spil, så instrumenter i forskellige størrelser var nødvendige for at gøre det muligt at spille i en hvilken som helst nøgle. I andre tilfælde, kunstneriske valg kan have været en drivkraft: tenorsaksofoner var oprindeligt tilgængelige i både C og B-flad, med den større B-flad beregnet til militær band brug og C (nu kendt som “C melodi” saksofon) beregnet til orkesterspil. Men orkesterkomponister, der skrev for tenoren (såsom Ravel og Prokofiev) synes at have foretrukket B-lejligheden. C-instrumentet blev aldrig fanget i nogen standard ensemble instrumentering.repertoirens kanon har måske også været med til at bestemme, hvilke instrumenter der har udholdenhed. For eksempel kunne der argumenteres for, at moderne klarinetter i B-flad og klarinetter i A er så ens, at de er overflødige, men komponister har skrevet bredt i begge gennem flere århundreder, og derfor forbliver begge instrumenter i almindelig brug. På den anden side er den næsten forældede piccolo i D-flat, engang almindelig i vindbandmusik, nu i det væsentlige blevet erstattet af piccolo i C (vanskeligheder med Stars and Stripes Forever trio uanset); moderne udgaver af vindbåndsværker fra D-flat piccolo-æraen inkluderer transponerede (er, de-transponerede) dele til C-instrumentet.

fordele og ulemper til side ser vi ud til at sidde fast med dette system i overskuelig fremtid. Det betyder, at musikalsk literate mennesker har brug for at kende transpositioner for mindst de mest almindelige instrumenter (træblæsere og andre). Husk, at transpositionen inkluderer et interval (såsom “mindre tredjedel” for E-flat klarinet) og en retning, der ændrer sig afhængigt af hvilken type transposition du laver (skriv E-flat klarinet dele ned en mindre tredjedel, hvorfra du vil have dem til at lyde, og de lyder op en mindre tredjedel, hvorfra de er skrevet).