karakterforhold er på mange måder limen, der holder en historie sammen. Næsten hver fortælling har mindst et forhold i hjertet af det, ofte mere. Sjældent kan en karakter opretholde en historie alene; de har brug for andre: venner, familie, mentorer, elskere, fjender, fremmede, kæledyr, noget. Historien cast kan være stor eller lille, og disse relationer kan ikke engang være med andre mennesker. I kastet væk, Chuck Noland havde en volleyball ved navn Vilson. I I Am Legend, Robert Neville havde sin hund, Sam. Forhold får ikke kun verden til at gå rundt, men de hjælper også med at bevise den dybt lagdelte karakterisering, som du har brugt så meget tid på at arbejde på. Hvorfor? Fordi hvem nogen er, kommer ud gennem de forhold, de holder, godt og dårligt.
læsere trækkes ind af forhold mellem interessante tegn. Faktisk kan forholdet i sig selv være en stor grund til, at et tegn bliver uforglemmeligt. Se ikke længere end Sherlock Holmes og Dr. Han er en af de mest populære i verden, og han er en af de bedste i verden. Disse forhold fungerer så godt, at publikum fejlagtigt tror, at de var ubesværede at skrive. Normalt er det modsatte sandt. En forfatter er nødt til at tænke på de flere lag i et forhold, giver det nok dybde til at fremvise hver tegns specialitet, samtidig med at de sikrer, at de spiller hinanden gennem magtkampe og skaber den type synergi, der er fantastisk at se. Lad os se på nogle af de vigtige lag i et godt tegnet forhold.
Relationsroller
den første ting, der kommer til at tænke på, når man tænker på et forhold, er karakterernes roller: venner, holdkammerater, elskere, fjender, en forælder og et barn, en mentor og studerende, aggressoren og offeret osv. Kendte forholdsetiketter fungerer godt i fiktion, fordi læsere hurtigere kan vænne sig til situationerne i din historie. Og fordi roller er noget, vi deltager i hver dag i vores virkelige forhold, at bruge dem i en historie giver naturligvis læserne en oversigt over, hvad de kan forvente, når karaktererne er sammen.
nogle gange er karakterroller klare fra starten; andre gange skifter de eller udvikler sig til noget andet og nyt. Tegn kan omfatte dobbelt eller flere roller inden for det samme forhold, hvilket fører til komplekse lag, komplikation, og friktion. En gang imellem, en karakter mener, at de kun forstår rollerne i et forhold for at opdage, at de ikke gør det. Og det er her det sjove virkelig begynder!
men roller er kun den ydre ramme af et forhold, en plan for at forstå underteksten mellem to tegn. At grave dybere og skabe noget unikt og autentisk, vi skal også se på andre elementer i et forhold.
forholdsstatus
i dagens sociale medier-besatte verden er status en måde at lade folk vide, om du er i et forhold eller ej. I fiktion tænker jeg på status som karakteren af båndet mellem to mennesker, og om det har en positiv eller negativ tilpasning. Tænk på det sådan: Roller giver grundlæggende regler for, hvad de kan forvente, men status viser læserne, hvor funktionelt eller dysfunktionelt forholdet er.
for eksempel antyder et venskab på ydersiden, at begge individer støtter og plejer hinanden. Alligevel under overfladen, den ene drager muligvis fordel af den anden, de to parter kan være låst i konkurrence, eller forholdet kan være voldeligt og giftigt. At forstå karakteren af et forhold, og hvem der har magten (og hvornår) vil sætte tonen for interaktionerne mellem tegnene, mens du skriver, og hjælpe læserne med at vide, hvad de kan forvente.
Her er nogle af de forskellige positive og negative statusdynamikker, du muligvis ser i et forhold:
positiv
- kærlig
- støttende
- pleje
- motiverende
- Mentoring
- Trust bond
- romantisk
- trøstende og sikker
- pålidelig
- sjov
negativ
- kritisk
- konkurrencedygtig
- neglectful
- kontrollerende
- ensidig
- giftig
- codependent
- dysfunktionel
- loveless
- Flygtige
Hvis du sætter to tegn i en scene sammen, der har et forhold domineret af en af understrømme ovenfor, uanset mål eller indsatser, vil denne status forme deres adfærd og handlinger i scenen og omdanne den.
forhold polaritet
når det kommer til enhver karakter i et forhold til hovedpersonen, vil vi også spørge, Er denne person for dem eller imod dem? Med andre ord, arbejder de for hovedpersonen og deres interesser, imod dem, eller lander de et eller andet sted i området “det er kompliceret”?
på ydersiden ser det ud til, at svaret vil være smerteligt indlysende: selvfølgelig vil antagonisten arbejde imod din helt eller heltinde, og enhver del af hovedpersonens stamme vil arbejde for dem. Men … er det sådan, det fungerer i det virkelige liv? Virkelig?
desværre ikke. Forhold er komplekse, fordi de involverede mennesker er komplekse, kommer fra forskellige baggrunde, erfaringer, tro, sår, og frygt. De har også forskellige verdenssyn, ønsker og forhåbninger. Og lad os ikke glemme, at tegnene i en historie ikke er skakstykker; de ser hver især sig selv som helten eller heltinden i deres egen historie. Det ville være ulogisk at forvente, at deres behov, værdier og mål altid vil være i overensstemmelse med hovedpersonens.
to tegn kunne være de bedste venner, men hvis hovedpersonens mål i historien er at slutte sig til hæren, og deres besties mål er at holde hovedpersonen sikker, fordi han tror, at hans ven vil blive dræbt i kamp, vil de være i strid, fordi deres synspunkter og følelsesdrevne overbevisninger ikke stemmer overens. Den bedste ven kan være keeper of secrets, en bror på alle måder, men blod, men stadig arbejder imod hovedpersonen og deres interesser.
overvej netfleks hit, Stranger Things. I sæson to, Chief Hopper bliver vicevært for Eleven, gemmer hende væk i en gammel familiehytte, så de dårlige mennesker ikke finder hende. Han bryr sig om hende og betragter hende som et surrogat for sin egen datter, der døde som barn af kræft. Mens de to omtaler forholdet som et venskab, fordi dette er et socialt koncept, som elleve forstår, det er virkelig en forældre–barn-dynamik. Han er fast besluttet på at beskytte hende mod skade, noget han føler, at han ikke har gjort for sin egen datter. Hendes mål er at se Mike, drengen, der reddede hende, og for hvem hun har dybe, komplicerede følelser. Hopper kender hendes hjerte ønske er at se Mike, og mens han vil have hende til at være glad, Dette er i konflikt med sit eget mål om at beskytte hende. Så, for at holde hende sikker, han gør hende næsten til fange. i dette tilfælde er Hopper ikke en skurk, og Eleven er ikke en irrationel, hormon-raser teenager.* Begge har gyldige grunde til deres mål og handlinger. Lagene mellem dem og deres modsatte mål skaber en push-and-pull-dynamik, der holder seeren betaget, og det er denne type kompleksitet, som vi skal stræbe efter i vores egne karakterforhold.
tegn kan være til støtte for hovedpersonens mål eller imod det af forskellige grunde. Hvis du har brug for at forstå, hvor dine tegn passer på spektret, så spørg dig selv:
- har tegnene en lignende holdning til de fleste ting, eller er de i konflikt?
- deler de de samme overbevisninger, eller står de langt fra hinanden om visse spørgsmål?
- hvilke fælles bånd findes der mellem disse tegn-deler de en historie (god eller dårlig), tro, fælles kampe eller behov?
- har enten visse følelsesmæssige udløsere, der vil gøre dem blinde for noget, blive obsessive (kamp) eller få dem til at vende tilbage i undgåelse (flyvning)?
- er der modstridende loyaliteter på arbejdspladsen mellem disse tegn, der kan komme i spil?
- har de lignende baggrunde og oplevelser, eller er de forskellige?
- har tegnene det samme mål, konkurrerende mål, eller er målene konflikt på en eller anden måde?
- har tegnene behov eller ønsker, der konvergerer eller adskiller sig?
- er deres moralske koder tæt på det samme, eller har de hver især en anden linje i sandet?
ofte når et tegn handler mod hovedpersonen, er det ikke ondsindet. De prioriterer simpelthen anderledes, fordi de først tænker på deres egen virkelighed (som de burde!). Faktisk, at have en vis friktion i denne afdeling øger ægtheden af dine karakterer, fordi konflikt styrker, hvordan hver person lever sit eget liv og arbejder på at udfylde deres egne behov og mål.
Forholdsfriktion
Der er masser af bøger og film, hvor en rugende helt eller heltinde forsøger at skubbe alle væk og gå det alene, men sjældent fungerer dette. På et tidspunkt indser de, at de har brug for nogen eller noget, og uden det er deres liv mindre meningsfuldt. Eller hvis de ikke er helt der på selvrefleksionsfronten, erkender de i det mindste, at uden hjælp er deres chancer for at nå deres mål små.
forhold er vigtige i den virkelige verden, fordi de både er tilfredsstillende og funktionelle. At inkludere dem i fiktion er en no-brainer, men som rigtige, de har brug for at føle sig autentiske. Dette betyder, at vi holder os væk fra det “perfekte forhold” og i stedet omfavner ufuldkomne, der ikke kun er sande, men også skaber strålende konflikt.
uanset om dine karakterer arbejder mod det samme mål eller ej, her er nogle interpersonelle friktionsområder, du måske gerne vil udforske:
- modstridende holdninger
- respekt, der ikke flyder begge veje
- modstridende overbevisninger
- en ubalance mellem magt eller autoritet
- modsatte værdier
- jalousi eller misundelse
- forskellige risikotærskler
- forskellige moralske linjer
- modstridende motiver
- seksuel friktion
- li>
- hemmeligheder, der involverer skam eller skyld
- dysfunktionel kommunikation
- modstridende prioriteter
- forskellige forventninger
et af de mest fascinerende og komplekse forhold, jeg har haft i tv-verdenen, er den ene mellem Sam og Dean fra Supernatural. Disse to brødre er indbegrebet af, hvad det betyder at være familie ved at holde sammen uanset hvad.
og alligevel har det ikke altid været let. Sæson efter sæson er der løbende forholdskonflikt, at, hvis det ikke eksisterede, forestillingen ville ikke have fået den kult, den har i dag. Hver sæson er en trækkamp, hvor forholdet vokser ved at vise udviklingen af magtkampe og moralske konflikter, og hvordan hver karakter skal lære og respektere den andres individualitet og identitet, hvis de ønsker at holde det broderlige bånd intakt. På forskellige tidspunkter er hver af de ovennævnte situationer kommet i spil.*
husk, friktion er ikke altid negativ. Friktion mellem to personer kan også være en positiv begivenhed. Tiltrækning, ønske, kærlighed, og begær levere hjerteslag til mange en roman. Forventning kan være nervepirrende på en god måde, og konkurrence kan anspore tegn til at gøre deres allerbedste. Så, om friktion er en sund manifestation af lyst og behov eller fyldt med usunde uenigheder, magtkampe, og søgen efter at dominere, læsere trækkes ind.
forfattere læres at grave dybt, når det kommer til at opbygge en karakter, men vi skal også huske at lægge den samme opmærksomhed i udviklingen af disse personers forhold. At gøre det betyder at skabe en gylden tråd, der kan væve sig ind i historiens følelsesmæssige stof og skabe plads til vækst og forandring, der afspejler, hvordan karaktererne vokser og ændrer sig i løbet af historien.
Angela Ackerman er en skrivetræner, international taler og medforfatter til seks bedst sælgende ressourcer inklusive Emotion Thesaurus: en Forfatterguide til Karakterudtryk. En stolt indieforfatter, hendes bøger er tilgængelige på seks sprog, hentes af universiteter, og bruges af romanforfattere, manuskriptforfattere, redaktører, og psykologer over hele verden. Angela er også medstifter af det populære site, forfattere, der hjælper forfattere, såvel som One Stop for forfattere, et innovativt online bibliotek fyldt med unikke værktøjer til at hjælpe forfattere med at hæve deres historiefortælling.
