div >

det er ikke overraskende, at Athen, byen bredt anset for at være vugge vestlige civilisation, ville have gjort som fejret et bidrag til arkitektur som det har til utallige andre menneskelige sysler. Bygget på en bakketop over den moderne by, det forvitrede marmorkompleks kendt som Akropolis står som en falmet rest fra den tidligere bystats gamle herlighedsår, omgivet af produkterne fra de følgende århundreder. Den største af disse vartegn, Parthenon, indfanger en tid lang fortid, da Athen var den rigeste og mest magtfulde bystat i Grækenland og videre.

+ 11

før Akropolis var et tempelkompleks, var det en by. Med tre stejle sider kunne bakken kun nås fra den vestlige ende, hvilket gør den til et ideelt sted for en Mykenisk citadel. Bosættelsen, der steg på og omkring bakketoppen, mens den var stor nok til at fortjene opførelsen af en bymur, var relativt uklar indtil dens senere beboelse af grækerne. I det 8.århundrede fvt, Kong Theseus—mandlegenden ville senere kreditere med nederlaget for den mytiske Minotaur—Forenede de forskellige bosættelser i Attika, regionen strækker sig fra Akropolis og dens omgivelser sydpå til havnen i Piræus. Det var på dette tidspunkt, at den allerede gamle citadel blev centrum for den athenske bystat.en invasion af Persien i det 5.århundrede f. kr. tvang de utallige bystater i det antikke Grækenland til at slå sig sammen for at overleve. Stigende fra asken af en destruktiv fyring i 480 f.kr. førte Athen, hvad der senere blev kendt som Delian League til sejr mod sin største fjende. Over tid, den engang ydmyge bystat opnåede gradvist større rigdom og autoritet i ligaen, indtil den blev betragtet som den “første blandt ligemænd.”I 454 f.kr. tillod overførslen af Delian League’ s treasury—en fælles besparelse beregnet til udgifter til sikkerhed og sikkerhed for alle medlemmer—til Athen Perikles, bemærkede statsmand og de facto leder af byen, at aflede midlerne mod genopbygningen af den ødelagte Akropolis.

den største af de monumenter, der er opført under Perikles’ ambitiøse byggeskema, er Parthenon, templet dedikeret til Athena – protektorens guddom, hvorfra Athen får sit navn. Dens position på Akropolis sydlige flanke, såvel som dens størrelse og lysstyrken af sin marmor, gør den til den mest visuelt fremtrædende struktur i hele komplekset. Parthenon skiller sig imidlertid ikke kun ud blandt sine nærmeste naboer, men som det, mange anser for at være mesterarbejdet i klassisk dorisk arkitektur. Med Perikles politiske magt og de misbrugte midler fra hele Delian League blev det enorme tempel bygget på kun seksten år mellem 448 og 432 f.kr.

før perserkrigene havde forløberen til Parthenon været et standard dorisk tempel med seks søjler, der understøtter dets forreste fa-krisade, der i det væsentlige ikke kan skelnes fra nogen af dets samtidige (inklusive en nabostruktur på selve Akropolis). Periclean-udskiftningen, der står i dag, som udviklet af arkitekten ictinus, svulmede i størrelse og storhed og blev takket være landskabspleje placeret på en bogstavelig piedestal. Den har en så hidtil uset i alt otte søjler, der forer dens frem og bagerste fa-kurdere; den nordlige og sydlige del af templet har sytten søjler hver. Spænder over søjlerne var en usminket architrave, toppet af en frise, der indeholdt skiftende dekorationer af triglyfer og metoper omkring dens omkreds. Frontoner med overdådigt skulpturarbejde, der skildrer den legendariske historie om Attika, kronede de østlige og vestlige fa-Krusader.Parthenons søjler, efter den doriske orden, var grundløse, riflet og toppet af enkle rektangulære hovedstæder. Det sagt, og mens disse detaljer holdt tro mod dorisk arkitektonisk tradition, bygningens samlede proportioner gjorde det ikke: søjlerne var usædvanligt slanke, en effekt forstærket af den relativt dæmpede opblussen af deres hovedstæder. Afstanden mellem søjlerne oversteg afstanden fra tidligere doriske templer, og med entablaturen ovenfor beliggende lavere end standardproportioner ville have dikteret, synes Parthenon mindre massiv, end dens størrelse ellers ville antyde.

disse var ikke de eneste uregelmæssigheder, der blev indarbejdet i Parthenons design af hensyn til æstetik. Omhyggelige observatører bemærker måske, at bygningens tilsyneladende lige vandrette linjer faktisk er lidt skæve og stiger næsten umærkeligt fra hjørnerne til midten af hvert af templets fire ansigter. Yderligere undersøgelse afslører, at søjlerne i peristylen ikke er perfekt lodrette, men læner sig indad; derudover er de søjler, der danner hjørnerne af peristylen, cirka to inches tykkere end deres jævnaldrende.

disse funktioner, der kræver omhyggelig forvrængning af hver kolonnes kapital, der passer til dens særlige position og rake, kan ikke tilskrives chance eller fejl. Den mest almindelige forklaring er, at disse forbedringer var et forsøg på at bekæmpe de optiske illusioner, der får virkelig lige linjer til at virke lidt buede for det menneskelige øje. Vitruvius, der hævdede at have adgang til den oprindelige afhandling skrevet af Ictinus, støttede ikke kun denne fortolkning, men bemærkede desuden, at de tykkere søjler i hjørnerne blev lavet for at forhindre, at de så tyndere ud end de andre søjler på grund af at være omgivet af den lyse himmel bag dem i stedet for skyggerne i templets indre.

bag peristylen stod en rektangulær muret struktur opdelt i to separate kamre. Den største af disse, kendt som cella, blev frontet af en søjlegang på seks søjler og indtastet af en enkelt døråbning i den østlige ende af bygningen. Det indre af cella, selv opdelt i tre gange med yderligere to søjlegange, husede en 38 fod (11.6 meter) høj statue af Athena Parthenos, med hud af elfenben og flydende beklædningsgenstande af guld. Det var til dels den enorme størrelse af denne statue, der dikterede den tilsvarende oppustede størrelse af Parthenon som helhed. Med Nike, den kvindelige antropomorfisering af sejr, i hendes højre hånd og et skjold med relieffer, der skildrer græske soldater, der driver Amasonerne ud af Athen, symbolikken bag denne skildring af Athena var umiskendelig: ud over blot at repræsentere bystaten, der bar hendes navn, var hun legemliggørelsen af deres sejr over de ‘barbariske’ persere, der havde udjævnet hendes tidligere templer.

selvom dette let var den største skulptur i Parthenon, blev den ikke lavet til beundring eller nydelse af det athenske folk. Ja, Mens ofre kunne ofres til Athena i det åbne rum før templet, tilbedere kunne ikke komme ind i selve cellaen. I stedet kunne de se det omfattende skulpturarbejde, der prydede bygningens ydre. Den vestlige Fronton skildrede Athena og Poseidon, der kæmpede for retten til at herske over Attika, flankeret af et publikum af de andre græske guder; ligeledes afbildede metoperne langs arkitraven nedenfor mænd, guder og mytiske skabninger låst i evig kamp med hinanden.

foring af Parthenons indvendige vægge var en anden frise, der skildrede den Panathenaiske Procession, en kavalkade og festival hvert fjerde år, der løb fra byportene gennem agoraen til selve Akropolis. Frisen, der måler hele 524 fod (159,7 meter) lang, skildrede ikke et eneste øjeblik i processionen, men snarere hele begivenheden, fra dens forberedelse til dens afslutning. Mærkeligt nok var denne frise ikke designet i dorisk stil, men i ionisk; mens betydningen bag denne stilistiske afvigelse ikke er endeligt kendt, er det sandsynligt, at det var en subtil proklamation, at Athen var leder af alle de græske folk.

Når Parthenons struktur og Statuen af Athena Parthenos blev afsluttet i 438 f.kr., begyndte arbejdet med de andre nye monumenter, Pericles forestillede sig for Akropolis. Det resterende skulpturelle arbejde for selve Parthenon fortsatte indtil 432 f.kr., kun et år før udbruddet af den Peloponnesiske Krig mellem Athen og Sparta stoppede byggeriet. I de følgende århundreder blev Parthenon gentagne gange tilpasset til at tjene de forskellige religioner hos dem, der erobrede Grækenland: oprindeligt konverteret til en kirke af det bysantinske imperium, blev den derefter overført til den katolske kirke i middelalderen, før den blev omdannet til en moske af det osmanniske imperium.

selvom Marmorstenværket i Parthenon havde bevist sin holdbarhed mod tidens hærgen, var det ikke uforgængeligt. I 1687 afskallede venetianske styrker, der belejrede Athen, den gamle by og antændte et pulvermagasin gemt inde i Parthenon. Den resulterende eksplosion var katastrofal og udslettede cellaen og den detaljerede frise, der havde prydet dens ydre. Venetianernes forsøg på at fjerne statuer fra frontonerne var ligeledes katastrofale, da flere skulpturer faldt til jorden og blev knust uden reparation. De fleste af de resterende statuer og relieffer (kendt som “Elgin” eller “Parthenon Marbles”) blev senere spændt væk i det tidlige 19.århundrede af Lord Elgin, den britiske ambassadør i det osmanniske imperium. Kontroversielt vises disse stykker i British Museum Den Dag i dag. Imens, Parthenon selv har siden gennemgået strenge restaurering og bevarelse arbejde, med meget af den beskadigede peristyle samles igen for at give moderne besøgende et glimt af templets gamle pragt på toppen af bakken, hvor det har stået i over to tusinde år.

Kostof, Spiro. En historie om arkitektur: Indstillinger og ritualer. Københavns Universitet, 1985. p146.Gardner, Helen, Richard G. Tansey og Fred S. Kleiner. Gardners kunst gennem tiderne. Fort Værd: Harcourt Brace College Publishers, 1996. p149.
Janson, H. H. Kunsthistorie; en undersøgelse af de store billedkunst fra historiens begyndelse til i dag. Ny York: Abrams, 1962. p98.Kostof, p154-155 .
“Parthenon”. Encyclopedia Britannica Online. (adgang til 5. januar 2017).
” Parthenon.”
Janson, p98-99.
Gardner et al, p150.
Gardner et al, p150.
Gardner et al, p151.
Henry J. og Trevor J. En Guide til verdens største bygninger: mesterværker af arkitektur & Engineering. San Francisco, 2000: Fog City Press. p23.Kostof, p154-155 .Kostof, p150-155 .
Gardner et al, p151.
Gardner et al, p148.
P23.
Gardner et al, p148-151.