Na obálce ten Den, Šance Rapper debut mixtape, cartoonish-ale-detailní ilustrace Chicago artist vypadá vzhůru v úžasu, jako nafouknuté plavat mraky na obloze za ním. Je to možná příliš výstižná metafora pro výstup, který Chance kariéra zažila od vydání 2012, od syna-of-a-politik mixtape rapper na bona fide chart-topper, festivalový headliner a vítěz Grammy.

Brandon Breaux ilustrace don pokrytí každé album v Šanci Rapper „trilogie,“ cyklus alba, které zahrnují výše uvedených Deset Den a jeho dva follow-ups, Acid Rap (2013) a Omalovánky (2016). Všechny tři jsou příklady podrobného portrétování a přesné kompozice, přístup, který Breaux tvrdí, posunul průmysl novým směrem. (Na svých webových stránkách Breaux nabízí titulní obrázek Drakeova nic nebylo stejné jako důkaz jeho dopadu.)

artwork Breaux vytvořen pro Možnost Rapper čtyři nové singly, vydáno dne July 19, označit odjezdu. Ódy na abstrakci, meme kultura a vizuální ostrost emoji, hravé obrázky podařilo otočit hlavu a inspirovat konverzaci; fanoušci přišli s teorií, o které memy každý může být odkazování, jako „Arthur Pěst.“Vidíš to?

NPR hovořil s Breauxem o jeho kreativním přístupu a pokusil se vykopat některé z vizuálních velikonočních vajec, které fanoušci mohli v těchto obalech nových alb chybět.

slyšíte normálně slyšet celý záznam nebo projektu, než začnete pracovat na vzory? Jak to funguje?

obvykle to prostě dělám. První dva jsem právě vytvořil, protože… Nevím. Bylo to prostě něco jiného, a každý projekt chcete pracovat na něčem jiném. A když lidé poslouchají album nebo se dívají na název, chcete, aby dostali zprávu. Jak si představují obal, versus jak album, ne vždy se seřadí…

ale pokud přicházím s projektem … Vím o umělci, vím o jejich hudbě, ale možná jsem ten projekt ani neslyšel. S těmi projekty první šance, myslím, že všechny jsem slyšel později. Dívám se na název. Vím, že je mou prací, aby lidé získali ten titul a získali tu náladu z obalu alba. Na to se soustředím.

takže pro vás je to okamžitá věc? Chcete, aby to lidé viděli a okamžitě získali koncept.

nemáte čas dělat nic jiného, než je vtáhnout. Pokud to nevyčnívá, nedáváte nikomu důvod, aby vám dal ani dvě minuty na rozhodnutí o tom, zda se vám to líbí nebo ne.

chtěl jsem vytvořit něco, co by přitáhlo lidi, takže možná, že dvě minuty, které lidé obvykle dát něco, možná, že dát trochu více času.

Jak byste popsal tento styl? V dřívějších věcech jste dělal více portrétní práce.

není to opravdu styl, je to přístup. Přístup byl prezentovat dílo jako Výtvarné umění. Protože si nikdo nebral čas. A kolem té doby, a kolem té doby-když jsme začali sérii, která se změnila v trilogii-nikdo si neudělal čas na vytvoření skutečného umění pro obaly. Šlo spíše o Minimalismus. Ta vlna byla velká kvůli Kanyemu, protože dělal sérii G. O. O. D. Fridays, a museli to každý pátek uhasit. Bylo to praktické, bylo to zjednodušené. Byl to titul a nálepka rodičovského poradenství, pokud si pamatujete. To je to, co bylo mixtape art. Celá věc, na kterou jsem myslel, byla-musíte vytáhnout lidi z toho prostoru, z této zóny, a udělat něco jiného.

tyto nové singly, jejich vzhled – alespoň ve srovnání se starou značkou Chance – je super odlišný. Co ho inspirovalo?

moderní umění nemá doprovázet jednotlivé obaly nebo cokoli jiného. Jen jsem chtěl udělat něco jiného a vzít to novým směrem. Zvyšuje a rozšiřuje konverzaci. Spárování tohoto stylu, který vypadá velmi podobně jako olejomalba s tímto projektem. Kam šlo umění po realismu? Jde přímo k abstrakci. To bylo ono.

a neměl jsem moc času.

Jak rychlý byl obrat?

stejnou noc. Zavolali mi kolem půlnoci a požádali mě, abych to udělal.

to je divoké.

Jo, je to šílené. Ale víte, jak se potřeba začíná stávat bezprostřednější, musíte se přizpůsobit. To je to, co jsem musel dělat i ve své osobní praxi, opravdu vymyslet způsoby, jak získat pocit, získat nápad, v ne tolik času a způsobem, který je stále účinný. Hodně k tomu používám barvu. Miluji typografii, miluji kompozici… takhle skládám skici. Opravdu začínají jako tvary. Tu noc jsem to načrtl v iPadu pro, dal jsem je do počítače a přidal barvu.

Myslíte si, že rychlý obrat vám pomůže pracovat?

Jo. Je to cvičení. Umělci se pořád cvičí, člověk se lépe orientuje ve formě. Děláte pětiminutovou studii, dvouminutovou studii, šedesátisekundovou studii předmětu, abyste byli schopni skutečně zachytit formu. Hodně emocí a hodně výrazu je zachyceno v gestu, aktu, který to dělá. Je to fyzická věc.

můžete reagovat na tři řádky více, než můžete někdy reagovat na 12 stop po 12 stopách. Kolik obrazů 12 stop po 12 stopách mohu opravdu udělat za svůj život? Jako olejomalby, bez zaměstnávání celého týmu? Vymýšlí způsob, jak si dovolit být expresivní a nebýt tak vyčerpávající.

Když jste řekl, můžete reagovat na tři řádky víc než super podrobné složení, to je to, co myslím, že je opravdu chytrý o jednotné umělecké dílo. Jsou jednoduché, ale také vyjadřují velmi specifické kulturní odkazy, které lidé uznávají. Singl „I Might Need Security“, vidím to jako tvůj pohled na Arthurův pěstní mem. Vím, že samotná trať je konfrontační, o vzteku. Ale proč Arthur meme?

spousta těchto věcí vymýšlela způsoby komunikace. Emodži jsou dobrým nástrojem pro komunikaci nápadů. Memy jsou věci, kterým lidé rozumějí, ke kterým mají lidé vztah, které komunikují emoce … Lidé uhasit produktový design, uhasit produkty, a vyzkoušet, jak je lidé používají k informování o verzi dalšího produktu, že jo? Takže myslím na takové memy.

nevěděl jsem, jak rychle to lidé dostanou. Schoval jsem to do několika různých, které byly ještě abstraktnější. Je to vtip, nesnažím se to brát příliš vážně, nebo umění příliš vážně. Bylo to všechno o náhodě-to, co se v těchto věcech snažil sdělit, také. Bylo to jako, jak to můžu svléknout? Jak to mohu prezentovat způsobem, který je nyní komentářem?

také před časem natočil píseň Arthur remix. Spojuje to, přináší to zpět.

lidé říkali, že umění „Work Out“ bylo z Fosterova domova pro imaginární přátele nebo tak něco.

je to, co lidé chtějí, aby to bylo. Mělo to být interpretováno. Když jsem dostal hudbu, nic víc jsem neudělal. To je vše, co jsem mohl udělat. Nebyl jsem tam, abych mluvil s Chance. Mohl jsem jen vyzvednout prvky, které mi dávaly smysl.

existují spolupráce, na které bychom si měli v budoucnu dávat pozor?

nevím. Mluvil jsem s ním o pár dní později… na vidle trochu. Říkal: „už nějakou dobu jsem hudbu nevydal.“, a myslel jsem si, že by bylo skvělé to s tebou znovu udělat.“A já mu za to děkuji. Hodně času v těchto chvílích nemám šanci opravdu vyjádřit vděčnost, dokonce ocenit závažnost některých věcí. Hodně z toho se někdy ztratí v obchodní stránce věcí. Je to zaneprázdněný chlap. Jsem vděčný za příležitost vyjádřit se. A za to, že to bylo vidět tak rychle. Udělal jsem to dva dny, den, než to vyšlo. To je okamžitá zpětná vazba. Za to nemůžeš platit!

tento rozhovor byl upraven a zhuštěn.