Hostem příspěvek od C. S. Lakin

čímž Účinně emoce je náročné, ale je to nezbytná dovednost, pokud jste spisovatel.

čtenáři chtějí být přemístěni a nikdy nezapomenou, co dosáhne jejich srdcí. Pokud my spisovatelé pečlivě, mistrně nevyvoláváme emoce, selháváme jako vypravěči.

existují tři hlavní způsoby, jak můžete odhalit emoce ve svých postavách:

1) Pomocí řeči těla (odhalující vnitřní pocity)

2) Pojmenování emoce,

3), Přes postavy, myšlenky,

Spisovatelé často používají kombinace z nich, a každý má své výhody a nevýhody.

podívejme se na výzvu „ukázat“ emoce – a je to víc než házet do scény zaťatou pěst nebo bušení srdce.

emoce jsou často těžké odhalit

tělo člověka cítí i odhaluje emoce. Může se cítit vnitřně bez jakéhokoli vnějšího znamení. Naopak, emoce mohou být zobrazeny řečí těla, aniž by si člověk uvědomoval emoce.

fyzické zprávy mohou být silné. Lidé jsou velmi citliví na jemná gesta—mírný pohyb, dokonce i blikání očí může říct tolik. Intenzivní emoce, jako je smutek a zuřivost, lze odhalit sotva znatelnými výrazy. My spisovatelé bychom to měli vzít na vědomí.

Co je náročné, je to, že vaše POV postava může mluvit a myslet způsobem, který ukazuje, že je bezradná k tomu,co cítí nebo co vysílá její řeč těla.

jen proto, že vás vidím vzdychat nebo plakat, neznamená, že vím, co cítíte. Řeč těla může jít jen tak daleko, aby účinně zprostředkoval emoce postavy.

je to všechno o vaší postavě

necítíte potřebu informovat čtenáře o emocionálním stavu každého v každé scéně.

vše ve scéně je zobrazeno očima vaší POV postavy-co si všimne tím, že v tu chvíli věnuje pozornost. Nemusí si všimnout řeči těla ostatních nebo si být vědoma svých vlastních emocí.

už jste si někdy najednou uvědomili, že skřípáte zuby, bělíte volantem nebo dýcháte rychle? Často někdo jiný poukazuje na to, že vyzařujeme emoce. Většinou v sobě zachytáváme tělesný pocit, ne vizuální.

podívejme se na pasáž z mého dramatu určeného ke škodě. Všimněte si gest, malých akcí naznačujících emoce – jak toho, co si POV postava všimne u ostatních, tak toho, co si v něm čtenář všimne:

Jake popadl Simonovo tričko na výstřihu. „Nikdy to nemyslelo co? Kde je Shane?“

nepotřeboval slyšet jejich odpověď; vina nasycená jejich tvářemi, neomylně.

V Leviho očích se shromáždily slzy. „Když se Sh-shane vrátil do města asi o týden později, domluvili jsme se, že se s ním setkáme … tam, kde by T-T-aken … vzal Dinah …“

Levi polkl a zavřel ústa. Jake ho viděl bojovat proti těm slzám, věděl, že je držel ne z rozpaků, ale z toho, že chtěl ověřit, ne odsoudit, jeho činy.

Simon dupl, evidentně nechtěl, Levi říct, ale Jake by to z nich dostat.

Levi kreslil dlouhým dechem, který se chvěl. Pokračoval. „Zmlátili jsme ho. Ale myslím, že jsme se nechali unést.“

Jake otevřel ústa, ale nic nevyšlo. Veškerá jeho energie se vyčerpala a on se zakolísal na nohou. Slova mu vyletěla z krku, jako můry, které se planou, k jejich zkáze. „Zabil jsi ho …“

Levi se podíval na podlahu, ale Simon se setkal s jeho pohledem. „Odnesli jsme tělo do jeho auta a pak jsme ho tlačili z útesu. Nikdo to nenajde- „

Jakeovi kolena ustoupila a on se zhroutil na betonovou podlahu garáže. Zakopal tvář do svých rukou, nevěřícně. „Ach, Bože … Ach, Bože …“

Jake zasténal, nevěděl a nevěděl, zda tam jeho chlapci stáli nebo odešli. Ten okamžik se zmátl, miring ho jako rychlý písek, sání ho dolů, dolů.

slyšel Leviho hlas vznášející se blízko něj. „Táta. Bude to v pořádku. Nikdo na nás nemůže ukázat. Měli jsme g-rukavice. Nikdo nevěděl, že Shane znásilnil Dinah-nikdo b-b-kromě nás. Nikdo by neměl důvod si myslet, že s tím máme něco společného, i kdyby našli to auto. Budou si myslet, že sjel z útesu. Měl v krvi d-drogy. Svedli by to na d-drogy, Tati.“

místnost ztichla. „Prostě Vypadni,“ řekl Jake. Poslouchal, ale neslyšel žádné kroky. Zvedl hlavu z místa, kde ležel schoulený na zemi, podíval se na Simona, který tam stál a přemýšlel.

“ a co Joey?“Zeptal se Simon, jeho hlas zhoustl znechucením.

“ co s ním?“Zeptal se Jake.

“ jak ho donutíme, aby držel svou past zavřenou? O všem žvaní a někomu to řekne.“

„promluvím s ním,“ nabídl Jake.

Simon odfrkl. „Jako by ho to umlčelo? Víš, jak je svatý a spravedlivý. Cítí, že je jeho Bohem daná povinnost hlásit veškerý hřích. Aby se ujistil, že zločinci jsou potrestáni za své zločiny – „

“ řekl jsem, že s ním promluvím!“Jake křičel suchým krkem, vyprahlý jako zbytek těla, žíznivý po úlevě, ale věděl, že nebude nalezena jediná kapka.

„Levi, pojďme,“ řekl Simon a dupal směrem ke dveřím garáže.

Jake u svých chlapců pozoruje emocionální vyprávění. Nesnaží se pojmenovat emoce, jeho synové jsou pocit jiné než zjevné viny na jejich tváře, ale tyto řekne, naznačují, že jsou v nouzi—slzy polykal, dupání, frkání.

Jake si také uvědomuje některé své vlastní tělesné pocity, viscerální reakce na to, čeho je svědkem. Cítí odtok energie z jeho těla, kolísá, kolena ustupují, když padá.

pak jsou tu slova a fráze, které ukazují Jakeovu řeč těla, což naznačuje emoce: pohřbení jeho tváře v jeho rukou, sténání, křik.

3 Způsoby, jak Ukázat Emoce

Zde vidíme tři aspekty ukázat emoce prostřednictvím řeči těla nebo pocity,

1) to, Co postava uvádí v ostatní

2) Jaký charakter smysly v jeho vlastní tělo,

3) to, Co autor ukazuje na postavy, mimo postavy přímého pohledu

S touto třetí složkou, vaše POV postava má být vědom toho, že ukazuje tyto fyzické říká. Jake by si byl vědom, že křičí. Ale upozornila jsem manžela, že křičí a on si to neuvědomuje. Někteří si neuvědomují, že pláčou, dokud si nevšimnou, že jejich tvář je mokrá. Někdy nevíme, jsme sténání, pláč, sténání, vzdychání, lapal po dechu, nebo dokonce zaťal našich rukou nebo čelisti.

záleží na tom, zda vaše POV postava ví, že je emoting? To záleží na vašem účelu, abyste to ukázali. Je pro čtenáře cítit emoce v postavě? Pokud vaše postava uchopí límec košile svého dítěte tak tvrdě, že ho téměř uškrtí, může sloužit vaší scéně, aby si to postava neuvědomila, dokud ho někdo neodtáhne.

musíte být opatrní, protože všechno ve scéně prochází smysly vaší postavy, když jste v hlubokém POV. Nemůžete být opravdu v jeho POV, pokud ukážete něco, o čem si není vědom. Takže zatímco postava nemusí věnovat pozornost sevření pěstí, na určité úrovni si musí být vědom toho, že to dělá.

Přemýšlejte o způsobech, jak odhalit emoce, které vaše postava nemusí chtít. Přemýšlejte o věcech,které by mohly vyvolat emoce ve vaší pov postavě. Když Jake uvidí Simona dupat, ví, že signalizuje svému mladšímu bratrovi, aby mlčel. Simon nechce, aby to viděl.

je důležité, aby si POV postavy všimly tónů, výrazů a gest ostatních. A dalším důvodem, proč byste je měli používat, je to, že čtenáři nemohou číst vaši mysl.

mějte na paměti tyto tipy a budete na cestě k emocionálnímu mistrovství.

C. S. Lakin je editor, ocenění-vítězný blogger, a autorem dvaceti románů a Spisovatele Nástrojů série instruktážních knih pro spisovatele. Edituje a kritizuje více než 200 rukopisů ročně a vyučuje workshopy a výcvikové tábory, které pomáhají spisovatelům vytvářet mistrovské romány.

, Aby se stal suverénní vládci emoce, zapsat se do Lakin je nový on-line video kurz, Emoční Zvládnutí Fikce Spisovatelů, před 1. září, a dostat za polovinu pomocí tohoto odkazu.