Hej. Rád bych vám představil Boethia a guida. Oba zemřeli před staletími, ale je důležité, abyste věděli, kdo jsou, abyste mohli být vděční za to, co udělali.
sedmitónová diatonická hudební stupnice je starověká. S největší pravděpodobností se původně hrálo v sestupném pořadí. Pokud jste někdy hráli na hudební nástroj nebo si jakékoliv hudební lekce, dokonce i ve škole, slyšeli jste konstatuje, že s názvem C-D-E-F-G-A-B nebo do-Re-Mi-La-Sol-La-Si, v závislosti na tom, kde žijete. Přemýšleli jste někdy, kdy a jak tyto poznámky dostaly svá jména? Jaký je jejich význam a znamenají vždy totéž? I když jste se na tyto otázky nikdy neptali, jsme tu, abychom na ně odpověděli. V každém případě je to zvláštní příběh.
Boethius a C-D-E …
po staletí byla písmena latinské abecedy používána v různých hudebních notačních systémech. Podle historika Willi Apel, první člověk, známý popsat tento dopis-název systému byl 6. století, filozof Boëthius. Používal písmena Římanů k označení poznámek o rozsahu dvou oktáv, které lidé v té době používali. Vypadalo to takto:
A-B-C-D-E-F-G-H-I-K-L-M-N-o
tři věci jsou zřejmé:
- No J
možná jste si všimli, že písmeno J chybí. Má to jednoduchý důvod-ještě neexistoval. Písmeno J se objevilo v abecedě kolem 16. století.
- pořadí
tehdy poznámky začínaly samozřejmě A. To bylo logické, protože Boethius nepřemýšlel z hlediska hlavních a vedlejších měřítek, které máme dnes, ale snažil se popsat každé hřiště v celé své škále možných poznámek. Takže A, první písmeno abecedy, bylo, docela intuitivně, jen jméno, které použil k označení nejnižšího tónu v tomto rozsahu. I když nakonec Boethian „A“ se shodoval s naší moderní „A“, a to je místo, kde filozof první, ne vždy nutně znamenat vědomí, nazýváme dnes. V některých verzích jeho systému použil Boethius písmeno A, aby odkazoval na poznámku, kterou nyní nazýváme C. (a to se v určitém okamžiku nestalo), což by mohlo být důkazem toho, že naše moderní hlavní měřítko se již vyvíjelo-počínaje C dělá hlavní měřítko a neexistovaly žádné „černé klíče“.
- příliš mnoho písmen
v moderní praxi používáme stejná písmena pro stejné třídy roztečí v různých oktávách. To samozřejmě nebyl případ, kdy Boethius kráčel po zemi. Oktáva vyšší než a nebyla A-bylo to například O. Nebo H, podle toho, na který systém se podíváte.
Později škálu možných tónů bylo rozšířeno o tři oktávy, což vedlo k použití opakujících písmen od A do G. Když znamenal poznámka z druhé oktávy byly napsány v lower-case (a-b-c,…) a dvakrát nižší-případ byl použit pro třetí oktávy (aa-bb-cc…). Pak byl rozsah opět prodloužen, tentokrát o jednu notu. Poznámka byla pojmenována řeckým písmenem G (Г), gama-odtud pochází francouzské slovo pro měřítko „gamme“. Anglický „gamut“ pochází z „Gamma-Ut“, nejnižší noty v Západní středověké tradici, ale k tomu se dostaneme.
postupně bylo přidáno pět zbývajících poznámek chromatické stupnice, což vedlo k přidání černých kláves do klavírních kláves. Kvůli nesouladu v tritonovém intervalu byla první nota, která měla být snížena, B, takže první tón přidaný do stupnice byl B♭ (B-plochý). Tato změna není vždy zřejmé, v notaci, ale B♭ byl obvykle psán jako latinské „b“, která měla velmi kulatý tvar, na rozdíl od Gothic „b“, který měl tvrdší okraje a byl použit pro B♮ (B-přírodní). Tento rozdíl v psaní vedl k oddělení dvou moderních symbolů pro „plochý“ ( ♭ ) a „přirozený“ (♮).
Gotické “ b “ se v některých částech Evropy změnilo na H. Toto buď pocházelo z „hart“, německé slovo pro tvrdé, nebo jednoduše kvůli vizuální podobnosti mezi gotickým “ b „a písmenem „h“. Takže pokud jste z Německa, Chorvatska, České republiky, Dánska, Finska, Maďarska, Islandu, Norska, Polska, Srbska, Slovenska, Slovinska nebo Švédska, je velká šance, že jste h viděli nebo dokonce použili.
matoucí, místo B♮ (B-natural) v německém zápisu H by bylo použito. A místo B♭ (B-byt) byste viděli B. Někdy, hlavně v hudbě pro mezinárodní použití, stoupenci německé tradice dát H místo B♮ a Bb (s moderní „b“ místo původního symbolu) v místě B♭. Zatímco v tomto případě může být použití B-double-flat (B♭ nebo Bes v severní Evropě) matoucí, je tak vzácné, že lidé obecně chápou notaci.
Guido a do-Re-Mi…
V jiných zemích místo písmena C-D-E-F-G-A-B (nebo H) poznámky jsou reprezentovány slabiky do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si. Pravděpodobně je použijete, pokud jste zvyklí na arabštinu, bulharštinu, Vlámštinu, francouzštinu, řečtinu, hebrejštinu, italštinu, mongolštinu, perštinu, portugalštinu, rumunštinu, ruštinu, španělštinu, tureckou nebo ukrajinskou notaci. Odpovědnou osobou je Guido d ‚ Arezzo.
praxe přiřazování slabik na různé poznámky se nazývá solmization, od Středověkého latinského slova „solmisatio“ (tvořil od jména poznámky Sol a Mi). Nejstarší záznam, který o tom máme, je ze starověké Indie, ale až o několik tisíc let později řekl Isidore, arcibiskup sevillský: „pokud si nepamatujeme zvuky, zahynou, protože nemohou být zapsány.“Jedenáctého století italský mnich Benediktinského řádu jménem Guido vzal to na sebe, že způsob, jak zachovat četné posvátné melodie tím, že prvky se skládala z jednodušší si pamatovat.
Guido strávil svá raná léta v klášteře v Pompose. Jeho kreativita mu vynesla slávu a respekt v severní Itálii, ale přinesla mu závist mnichů z vlastního kláštera. Možná tato žárlivost byla důvodem, proč se nakonec přestěhoval do Arezza. Tam napsal výcvikovou knihu pro zpěváky v místní katedrále. Guido je praktické nápady a inovativní myšlení zachytil papeže pozornost a brzy byl pozván do Říma, aby učili jeho metody duchovenstva.
Bratr Guido poznamenal, že většina Gregoriánského chorálu populární v té době by se mohl stát snadno se učí prostřednictvím již existující praxi solmization. Zpěváci by neměli tak těžké si pamatovat hudbu, pokud mohou spojit písemné poznámky na stupnici (pak šest Not) s příslušnými zvuky. Vzhledem k tomu, že moderní měřítko již existovalo, začal od C a každé notě přiřadil slabiku. Později do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si se stal základem solfege systém, termín odvozené od jména dvě poznámky Sol a Fa.
ve Skutečnosti, jména Guido původně přišel s Ut–Re–Mi–Fa–Sol–La a vzal jim z počátečních slabik v každém z prvních šesti půl řádky první sloky Gregoriánského hymnu Ut queant laxis. Kus text byl pravděpodobně napsán italský mnich a učenec Paulus Diaconus (8. století) a jeho hudební linku (možná napsal Guido) byl taky inspirován předchozí nastavení Horace „Óda na Phyllis“ nebo přímo od ní vzali.
slova první sloky jít takto:
Ut queant laxīs resonāre fībrīs
Mīra gestõrum famulī tuõrum,
Vyřešit pollūtī labiī reātum,
Sancte Iõhannēs.
může být přeložen jako:
aby vaši služebníci mohli s uvolněnými hlasy rozeznat zázraky vašich skutků, očistit vinu od našich obarvených rtů, Ó Svatý Jan.
Bobby McFerrin demonstruje sílu pentatonické stupnice:
funguje pokaždé!
počáteční slabiky a metr jsou krásně zachovalé v této parafráze podle Cecile Gertken:
dejte své hlasy
rezonovat nejvíce čistě,
zázraky říká,
mnohem větší, než mnoho;
tak ať naše jazyky,
štědrý ve své chvály,
Saint John the Baptist.
„Ut“ byl nahrazen „Do“ v 1600s, protože ten měl otevřenější zvuk, a tak bylo snazší zpívat. Existují však některá místa, kde lidé stále používají „Ut“. „Do“ s největší pravděpodobností pochází z „Dominus“, což znamená Pán v latině.
“ Si“, slabika pro sedmý stupeň, byla přidána až v 18. století. To bylo změněno na „Ti“ v anglofonních zemích Sarah Glover tak, že každá slabika by začínala jiným písmenem.
v alžbětinské Anglii byla přijata zjednodušená verze tohoto systému, kde byly použity pouze slabiky Fa, Sol, La A Mi. To vedlo k tomu, že měřítko bylo „Fa, Sol, La, Fa, Sol, La, Mi, Fa“. Naštěstí byl tento systém v 19. století vyloučen.
mimochodem, Guido d ‚ Arezzo prakticky vynalezl hůl – nebo stave) – pět řádků, na kterých jste viděli poznámky napsané. Před svým časem hudebníci psali poznámky mezi řádky textu. Zda melodie šla nahoru nebo dolů, bylo naznačeno jejich pozicí. Ale kvůli nedostatku holí byla tato metoda příliš nepřesná. Bylo velmi obtížné říci, jak daleko nahoru nebo dolů se nachází poznámka. Guido tedy nakreslil čáry (bez slovní hříčky) a začal psát poznámky na ně nebo mezi nimi.
Do neznamená vždy Do
ve skutečnosti se dnes používají dvě verze sol-fa-Fixed Do a Movable Do. Ve Fixed Do, Do je vždy ekvivalentní C, Re Na D a tak dále. V Movable Do, „hodnota“ Do je hřiště začnete na. Můžete pak pokračovat, zachování příslušných intervalech, ale pojmenování následné poznámky s slabik, které následují v jejich standardní objednávky. Je to v podstatě zpívat to samé v různých klávesách. Například, pokud jste zpěvu durová stupnice C dur stupnice by být C,D,E,F,G,A,B,C, ale pokud jste v D dur vaše Dělat,Re,Mi,Fa,Sol,La,Si,Dělat by to být D,E,F♯,G,A,B,C♯,D. oba Jsou používány v různých částech světa.
Alternativní teorie,
někdy To bylo navrhl, že solfege slabiky byly opravdu odvozen od dál, rā‘, mīm, fā‘, ṣād, lām, tā‘ – slabiky arabské solmization systém درر مفصّلات Durar Mufaṣṣalāt (což znamená „Oddělené Perly“) během Islámské vlivy ve Středověké Evropě. Několik lidí v celé historii podpořilo toto tvrzení, ale žádný z nich pro něj nikdy nepředložil žádné listinné důkazy. V indické klasické hudbě jsou odpovídající slabiky sa, re (ri), ga, ma, pa, dha, ni. Tato technika byla použita k nastavení hinduistických svatých textů (Sanhita část Samaveda) sahající až do 1300-1000 BCE k hudbě. Toto je nejčasnější použití solfège, o kterém víme.
KAŽDOPÁDNĚ, to byl hlavně příběh Boëthius a Guido – dva muži bychom měli být všichni vděční za to dělat hudbu, co je dnes. Další zajímavé informace o povaze a historii hudby, jděte na Drooble – setkáme se tam! 🙂
