Začínající scénáristy jsou ti řekl, znovu a znovu, „Četl profesionální scénáře! Je to nejlepší způsob, jak se učit!“
a ano-doporučuji to také. Je to životně důležité. Ale co když vás všechny ty skvělé scénáře, které čtete, zaujaly na jejich povrchu, vedou na scestí?
protože někdy je psaní v profesionálních scénářích tak dobré, je to klamně jednoduché. Napodobováním toho, co vidíte, aniž byste si udělali čas na důkladnější analýzu, můžete vyzvednout nějaké špatné psací návyky.
jeden z nejzákeřnějších? Flákání na představení postav.
úvody znaků jsou skvělou příležitostí, jak zapůsobit na čtenáře a zapojit je do vašeho příběhu. Ale dobře napsané představení postav, jako ve většině profesionálních scénářů, se děje mnohem víc, než se zdá na první pohled. Pokud čtete mnoho profesionálních skriptů, můžete předpokládat, že úvody znaků nevyžadují mnoho přemýšlení. Možná si myslíte, že to udělá jakýkoli starý úvod do postavy.
byste opravdu chybět. A váš čtenář by byl smutný. Podívejme se tedy na to, jak můžete využít představení postav.
co je v úvodu znaku?
úvody znaků lze chápat ve dvou složkách: popis znaků a vstup znaků.
popis znaků je jadrný řádek nebo dva, které oznamují znak, když je poprvé vidíme ve skriptu. Příklady:
Z 10 Věcí, které já Nenávidím O Vás, napsal Karen McCullah & Kirsten Smith
KAT STRATFORD, osmnáct, docela — ale snaží těžké být — v pytlovité babička šaty a brýle, zůstatky šálek kávy a batoh, jak vyleze z ní týrané, baby blue ’75 Dodge Dart.
Od Severovýchodu Království, napsal Alex R. Johnson,
MLADÁ ŽENA LOVCE, skrývá v listí na straně rybníka. Je malá na svůj věk, 19 děje 16, ale nosí koncentraci dospělého.
Z Teplých Těl, napsal Jonathan Levine
R (21, undead). Prázdná tvář, zapadlé oči. Namodralé rty. Kdybychom nevěděli nic lepšího, mysleli bychom si, že je to feťák, uprchlík ze souboru mého soukromého Idaha. Pak bychom si mohli všimnout několika tenkých šrámů řezajících se přes jeho tváře. A pak bychom mohli slyšet jemné sténání hučení z jeho zmrzlých rtů. A pak bychom se mohli začít ptát…
vstup do postavy je scéna nebo soubor okolností obklopujících postavu, když se s nimi poprvé setkáme ve scénáři.
je to Jack Sparrow plující do přístavu na potápějící se lodi v Piráti z Karibiku: Prokletí Černé perly.
To je Marge Gunderson, že mě budíš uprostřed noci, uklouznutí její zimní kabát přes její velmi těhotné břicho a opustil její milující manžel, jít ven a reprezentovat stranu dobré v Fargo.
je to Daniel Plainview, pokrytý potem a špínou na dně dolu, poháněn téměř psychotickou ambicí tam bude krev.
popis znaků a vstup znaků. Toto jsou dvě části úvodu znaku. Zřejmé, že? Každý začínající scenárista si uvědomuje, že je třeba tyto prvky zahrnout, jinak by ve svém scénáři neměl postavu.
ale kolik těžkého zvedání se provádí? Jak dobře jsou tyto prvky využívány? To je to, co odděluje začátečníka od mistra.
nikdy nedostanete druhou šanci udělat první dojem,
Charakter seznamování výslovným účelem zavádí nás, čtenáře nebo diváky, aby postavy. Udělal dobře, že vytvořit několik významných účinků:
- Zaměřují pozornost čtenářů na to, co je důležité,
- Hák čtenáře do znaků
- Vytvořit charakter emocionální počáteční bod
Zaměřit pozornost čtenáře na to, co je důležité
Jasnost je možná nejdůležitější aspekt psaní scénářů, a jeden z nejtěžších zvládnout. Všichni máme v hlavě úžasné příběhy. Výzvou je přijít na to, jak zprostředkovat všechny skvělé věci ve vaší fantazii na stránce. Takže když to čte někdo jiný, to, co si představují v hlavě, je něco blízkého tomu, co jste si představovali.
dovedné nasměrování pozornosti čtenáře je nezbytnou součástí vytvoření jasného zamýšleného efektu. Jsi jako dirigent orchestru. Nedovolím, aby se každý nástroj hrát na plné pecky celou dobu; publikum by mít tušení, co poslouchat, kam zaměřit svou pozornost. Jako dirigent vytvoříte specifický efekt tím, že řídíte, kolik z každého nástroje slyšíme a kdy.
dobrý charakter intro dává váhu znaky v odpovídajícím poměru. Takže hlavní postavy jsou uvedeny úplné úvody. Drobné postavy jsou dány jen natolik, aby nám pomohly orientovat se na své místo v příběhu, ale jejich samotný nedostatek propracovaného úvodu nám říká, abychom zbytečně neinvestovali naši duševní energii.
28 dní později je dobrým příkladem. Ve scénáři působí prvních pět stránek jako upoutávka. Tato upoutávka udává tón a vytváří svět, aniž by představovala některou z hlavních postav. Znaky na těchto prvních pěti stránkách jsou pojmenovány „aktivista“, „Hlavní aktivista“,“ vědec “ atd. To nám dává vědět, že i když je tato sekvence akční a dramatická, nemusíme investovat do žádné z těchto postav; to není účel scény.
nemají jména? Nemusíme si je pamatovat. Je to zkratka scénáře, dobrá verze “ režie na stránce.“Účinně zaměřuje naši pozornost a je to znamení, že jsme v silných a schopných vypravěčských rukou.
háček čtenáře do znaku
znaky jsou naše cesta do příběhů. Jsme nuceni sledovat postavy, které obdivujeme, nebo strach, nebo se zamilovat, nebo se o ně staráme,nebo jsou zaujati. Dobrý charakter intro vytváří tento háček-obdiv nebo strach nebo intriky, lákat čtenáře následovat tuto postavu do příběhu.
představu o tom, co háčky čtenář, co spojuje čtenáře, aby se postava v první chvíli, je možná neoddělitelně spjato s další funkce character úvod…
Stanovit charakter emocionální počáteční bod
dobrou postavu nabízí také měřítkem, podle které budeme měřit tento znak je emoční stavy v průběhu příběhu. Je to jejich emocionální klidová srdeční frekvence, jestli chceš.
to neznamená, že bychom se měli vždy setkat s postavami v klidovém stavu. Ne, to by byla nuda. To znamená, že se nám však nejprve objeví postava, jak předpokládáme, že jsou obecně.
jak říká scenárista Doug Eboch:
“ na prvních dojmech záleží. Způsob, jakým se publikum setká s vašimi postavami, jim vnese do hlavy představu o tom, jaký typ člověka je postava, kterou je těžké otřást.“
Víte, když vás někdo vidí, jak něco děláte a říká: „klasická Naomi…“ a pak se začnete stydět, protože mají pravdu, vylijete na sebe kávu pořád?
to je ten druh okamžiku, kdy chcete předvést svou postavu pro jejich představení. Ne rozlití kávy, samozřejmě, ale okamžik, který zapouzdří druh gestaltu vaší postavy, ten, který je definuje. Exponát A o tom, kdo jsou.
“ podívejte se na toho chlapa, s jeho rozdrcenými nohama, vytáhl se z té díry a stále svíral své stříbro! Táhl své rozbité tělo do města-ne pro lékařskou pomoc — ale posoudit jeho bohatství. Klasické Daniel Plainview…“
důvod, Proč profesionální skripty jsou špatné příklady charakteru úvody
Ok, to není tak úplně pravda. Profesionální skripty jsou jen špatné příklady, když nemáme čas pochopit, co se skutečně děje pod povrchem.
úvody znaků v profesionálních skriptech nemají tendenci přímo popisovat postavu tak, jak jsou ctižádostiví scenáristé instruováni. Komponenta popisu znaků je někdy jen slovo nebo dvě. Často jednoduše proto, že delší popis by přerušil tok scény.
a to je možná to, co se ztratí na novějších spisovatelích: důležitost první scény, příležitost, kterou nabízí. V profesionálních scénářích se to často stává.
je snadné přehlédnout, o kolik více se děje ve vstupní složce znaků profesionálních skriptů, alespoň částečně proto, že dobré psaní na sebe neupozorňuje. Jen vás vtáhne do příběhu.
jedním z mých oblíbených příkladů jsou představení hlavních postav v pekle nebo vysoké vodě.
na stránkách Hell or High Water nejprve vidíme postavy jako maskované bankovní lupiče. Skutečný úvod do nich tedy přichází v další scéně, která se odehrává v únikovém autě.
zde, jak se skutečně setkáváme s těmito postavami, dostávají pozornost. Scéna je navržena tak, aby předvedla a cítila reprezentativní dynamiku mezi bratry (také o čem je film z velké části). Vidíme každý z jejich postojů výrazněji, protože je v kontrastu s tím druhým.
Co nás spojuje s těmito postavami? Je to samozřejmě vždy subjektivní. Pro každého, kdo má blízkého sourozence, můžete být přitahováni vztahem bratrů.
troufám si říci, že také cítíme zvědavost, jak se Toby („ne tvář zloděje, je to tvář farmáře“) dostal do této situace a zaujal tannerovými divokými charakteristikami („vzduch nebezpečí, který přitahuje tolik žen, kolik odpuzuje“).
Jsme pocit, že Toby to je život boj („laskavou tvář označeny let slunce a zklamání“), a pravděpodobně poctivou, tvrdou práci až do teď — vyvolání ještě více zvědavost o tom, proč se obrátil k trestné činnosti dnes.
stejně tak máme pocit, že Tanner je časovaná bomba s čipem na rameni („jdu na ně stejně snadno jako oni na mě“), který rád posouvá hranice. To nás nutí naklonit se, abychom zjistili, kdy tato bomba exploduje.
Jak napsat úžasný úvod do postavy
Jak se můžete ujistit, že vaše intro postavy nejsou flákání?
získat konkrétní
Pokud váš popis postavy musí být dostatečně krátký, aby nedošlo k narušení toku scény, pak každé slovo musí být co nejpůsobivější. Specifičnost při výběru slov to udělá. Je to výzva, balení stručné linie nebo dvou s popisem, který ožívá v mysli čtenáře – ale lze to udělat.
Michael Hauge říká:
„nejčastější slabost charakteru popisy jsem četl nebo slyšel, je, že se generalizovat. Podrobnosti jsou široké, vágní nebo vůbec ne vizuální. Nevytvářejí konkrétní obraz, ani neodhalují nic důležitého nebo emocionálně souvisejícího s postavou.Někdy vypravěči poskytují viditelné popisy, které vytvářejí obraz, ale detaily nejsou pro příběh důležité a neodhalují nic z toho, co je uvnitř postavy.
četl jsem nespočet scénářů, které představí postavy tímto způsobem: „JOHNE, 29, vysoký a hubený,“ nebo „MARY (kolem 40 let) atraktivní brunetka.“Když jste četli tyto dva popisy, získali jste nějaký jasný obraz Johna nebo Marie? Ani váš čtenář nebo vaše publikum.
Vaším cílem musí být, aby odhalit dva nebo tři jasné, stručné a živé detaily, které vytvářejí obraz v mysli čtenáře nebo diváky, a že sdělit něco o podstatě tohoto charakteru.“
editorialize uvážlivě
běžná poznámka, kterou vidím čtenáři, je: „pište pouze to, co můžete vidět a slyšet na obrazovce.“V případě představení postav nesouhlasím.
většina čtenářů – ať už exekutorů, producentů, kohokoli-miluje trochu autorského vniknutí. Za předpokladu, že je to dobře a udělal střídmě, tyto dvě námitky jsou klíčové.
John August říká:
“ většina dobrých scenáristů trochu podvádí, zejména při zavádění postavy. Mějte na paměti, že publikum sledující film má tu výhodu, že vidí herce, který hraje roli, a všechna specifika, která přicházejí s osobou z masa a krve.
Protože scenárista má pouhá slova, to je obecně dobře hodit nezfilmovatelná nebo dvě věty na velmi důležitou chvíli. A ve scénáři není důležitější okamžik než zavedení klíčové postavy.Nejlepší postava úvody mají tendenci zahrnovat jak smysl pro to, co vidíte (znak je fyzický vzhled) a zajímavou historku o jejich osobnosti a/nebo situaci.
Podívejte se na detaily, které mají ledovec kvalita: jen trochu vyčuhuje nad povrch, ale to představuje obrovské množství informací o znaku, může čtenář vyplnit.“
Použijte scénu odhalit to, co je přesvědčivé o své postavě,
to, Co dělají, jak reagují a interakci, jaké možnosti mají, aby ve scéně – to vše jsou způsoby, jak nám ukázat, kdo postava je, a nastavit, jak můžeme očekávat, že se chovají v příběhu.
dává nám tento výchozí bod, toto měřítko je měřit, znamená, že můžeme předvídat, jak budou reagovat na budoucí dějové události. A když se změnit své chování, budeme buď pochopit hned, proč a jak příběh má vliv na ně, nebo naše zvědavost bude uražený a budeme opřít se podívat, proč reagují tak, jak jsou. Nastavení očekávání je to, co vám umožní podvrátit očekávání.
podíváme se znovu na Peklo nebo Vysokou Vodu s tyto tři body v paměti:
TOBY HANSON, pozdní 30, druh obličej poznamenán let slunce a zklamání, na koni brokovnice. Není to tvář zloděje, je to tvář farmáře.
za volantem je Tanner HANSON, 40 let, protiklad jeho bratra ve všech směrech: knír, chlupaté vlasy, vzduch nebezpečí, který přitahuje tolik žen, kolik odpuzuje.
Stručné a konkrétní, s jen dost komentářů sdělit něco podstatného o tom, jak budou komunikovat ve světě, tam je moc „ledovce kvalita“ na tyto popisy. Pokud vezmete scénu jako celek, vidíme okamžik, který je ikonický pro postavy a jejich vzájemný vztah.
