To bylo 3 hodiny ráno, když Carroll Ballard zazvonil telefon volání z Francis Ford Coppola, který byl pak na Sicílii natáčení Kmotr: Část II. Dva šli spolu na filmovou školu UCLA a middle-of-the-noční telefonát byl Coppola mu říká, že si myslel, že oni by měli udělat film dohromady. Měsíce a nápady později, Coppola poslal Ballardovi kopii románu, o kterém producent pal Fred Roos slyšel od své tehdejší přítelkyně. Byla to její oblíbená dětská kniha: černý hřebec.
„kniha se mi nelíbila, když mi byla poprvé představena,“ říká Ballard, 83 let, ve vzácném rozhovoru ve svém domě na kopci v St.Helena v Kalifornii. „Pomyslel jsem si, co to je? Nechat to Beaverovi? Chtěl jsem udělat válku a mír!“Ale nakonec „dostal rozum“ o možnost na dosah ruky, a v pravdě-je-podivnější než fikce konvergence událostí — včetně tajfunu na Filipínách, který zničil nastavit na Coppoly Apocalypse Now — moderní klasické, 40 v říjnu tohoto roku, přišel k životu.
Ballard žvýká na quesadilla v zimní zahradě s výhledem na rybník lemovaný jeho vinici, jako vzpomínky na léta strávená na jeho vizuální dílo vrátit. „Dlouho jsem přemýšlel, jak je možné, že se tato kniha stala tak velkým hitem. Protože jsem bydlel na starém trenérovi a kluk mluvil, “ říká. „Věci, o kterých jsem si myslel, že jsou naprosto předvídatelné. Ale je tu jedna věc. Opravdu jsem to dlouho neviděl. V knize je mýtický prvek. Je to touha každého dítěte mít mocného přítele, který může dělat věci a který ho také učiní mocným. To je to, co je v tomto filmu. Je to mýtické a ve formě černého koně.“
Na základě dětského románu Waltera Farleyho z roku 1941 je černý hřebec příběhem mladého chlapce jménem Alec Ramsay, který přežije ohnivý vrak lodi u pobřeží severní Afriky. Nehoda zabije jeho otce (hrál Hoyt Axton) a chlapec se ocitne sám na opuštěném ostrově s divokým arabským hřebcem, kterého se spřátelí a pojmenuje černou. Později, poté, co je Alec zachráněn, se vrací-s koněm — ke své nově ovdovělé matce v Americe. Tam, po setkání s jednou úspěšný vysloužilý dostihový kůň trenér, který mu pomáhá vstoupit závod mezi dvěma šampiony z trati, on dá jeho pouto s Černá k testu.
proměna Farleyho románu ve film se ukázala jako skličující. „Nikdy jsem nemohl přijít na to, jak dáme obě části příběhu dohromady,“ říká Ballard. „Souhlasil jsem, že se pokusím natočit film, ale o tři roky později jsme konečně dostali zelenou.““
osud vstoupil. „Nevím, že bychom měli, kdyby to nebylo pro tento obrovský tajfun na Filipínách, zatímco Francis střílel Apocalypse Now. Zničilo to všechny jejich sady. Byla to katastrofa. Museli zrušit celou produkci a všichni se vrátili. Na dokončení filmu neměl peníze. Východiskem pro něj bylo prodat scénář černého hřebce United Artists, “ říká Ballard.
produkce byla mrtvá ve vodě, říká, když Coppola uzavřel dohodu s United Artists na natočení filmu. „Scénář se nikomu nelíbil, ale Francis měl v té době v oboru tolik síly, že do toho šla UA — film rozsvítili zeleně. Bez něj by to nikdy nespatřilo Denní světlo.“
ale to byl jen začátek zcela nové sady problémů. „Tam jsme byli se scénářem, který nikoho příliš nezajímal, a nevěděl jsem, o čem ten film bude,“ říká Ballard. „Měl jsem pár malých nápadů — a pak jsme tam venku-150 lidí a koní. Co budeme dělat teď? Aggh! Myslím, že to byl dotek a jít celou cestu přes film, zda bychom mohli táhnout obě poloviny příběhu dohromady.“
Ballard vyrostl na nábřeží jezera Tahoe, když byla oblast divočinou. Původně měl v úmyslu jít do designu, ale neplánovaná cesta do Hollywoodu se začala formovat, když vstoupil do armády a seržant v jeho jednotce měl filmový klub. Při natáčení černého hřebce se potýkal s obrovskými logistickými a tvůrčími problémy a nikdy nenatočil celovečerní film.
Po filmové škole natočil několik dokumentárních filmů pro AMERICKÉ Informační Agentury, Mimo Tento Zimní Pšenice a Sklizeň (posledně jmenovaný byl nominován na Cenu Akademie), režíroval krátký nazvaný Úskalí Priscilla, a dělal 1969 Rodeo, který měl Larry Mahan a Pihy, Hnědé, hraje se v podívat na Národní Finále Rodeo zpět, když to bylo v Oklahoma City. Jeho první opravdu velký snímek přišel v roce 1977, kdy byl druhým režisérem Star Wars: Episode IV-Nová naděje.
jedenáctiletá Kelly Reno neměla žádné herecké zkušenosti. Jeho párování s černým arabským hřebcem jménem Cass-Olé se však ukázalo jako vítězná kombinace. Reno vyrůstal na ranči Colorado o rozloze 10 000 akrů a už věděl, jak jezdit, a údajně převzal roli, protože se chtěl naučit plavat. To splnil kaskadér Glenn“ J. R. “ Randall Jr., který si Reno rezervoval do hotelu s bazénem poblíž ranče Randall v Newhallu v Kalifornii, aby ho tam mohl učit. Reno strávil půl dne plaváním a zbytek dne ve stodole s koňmi. Nebyl to jen mladý náskok a kůň, se kterým se Ballard musel potýkat. Kromě jiného černého Araba jménem Fae-Jur, koňské čtyřhry se pohybovaly od šťovíkových hollywoodských trikových koní po šedé „plavecké koně“ z Camargue ve Francii, obarvené černě pro roli.
ačkoli autor Farley byl skutečný milovník koní, Ballard říká, že při odlévání koní nutně neviděli z očí do očí: „Fae-Jur nebyl jeho představou o tom, jaký by měl být černý hřebec. byl malý a velmi divoký. Cítil jsem, že to byl kouzelný kůň. Dalo by se věřit, že to byl nějaký duch. Cass byl nádherný kůň-a velký. Byl autoritativní.“Cass-Olé, který je již arabským šampionem, udělal lví podíl na černošském výkonu ve filmu a připsal si hlavní zásluhu na koni.
Představovat Mickey Rooney jako ex-dostihový kůň trenér Henry Dailey a Teri Garr jako Alec matky, poslední polovina příběhu byl zastřelen jako první. „Natáčeli jsme asi za tři měsíce v Kanadě. Pak jsme jeli do Itálie, abychom natočili přední část filmu, “ říká Ballard. Místo v Itálii byl ostrov Sardinie. „V té době to bylo velmi zaostalé místo a byli jsme na velmi izolovaných místech,“ říká Ballard. „Řekl jsem Francisovi, že to nemůžeme natočit podle pravidelného filmového plánu. Řekl, “ budeme jen trvat tak dlouho, jak to bude trvat. Strávili jsme dva měsíce na krásných místech s koňmi. Udělali jsme to a pak jsme to zkusili.“
trenér Koně Corky Randall přinesl talent a zkušenosti, které umožnily Ballardovi zachytit některé z nejvíce náročné kůň scény kdy natočen. Syn Glenna Randalla staršího., který trénoval Roy Rogers‘ Spoušť, Randall byl zřízen Hollywood nabiják (vůdce smečky), když bratr Glenn Jr. — film je koordinátor kaskadérů — přesvědčil ho k tomu školení. Černý hřebec by založil Randallův odkaz jako Hollywoodský trenér koní.
„Corky zvedl, že to nebude ten druh filmu, kde se kůň bude chodit sem a udělat to a to. Uměl improvizovat, “ říká Ballard, připsat Randallovi podpisovou plážovou scénu, kde se chlapec a kůň stávají přáteli. „Právě jsme tam stříleli na pláži a řekli jsme si:“ možná tu něco uděláme s Kelly a malým kouskem mořských řas a zblízka. Možná bychom ho mohli dostat sem a tam. Corky se na to zvedl a řekl, “ OK, Carrolle, kde je rámová linie? Corky je úplně mimo, když kůň couvá a odchovává a jde dopředu. Celá věc byla provedena v jednom záběru, a Corky udělal celou věc. Prostě šel dovnitř a udělal to.“
moc natáčení se nestalo tak snadno, zejména část na Sardinii. „Bylo to těžké střílet, druh natáčení, že Carroll Ballard miluje, venku v prvcích s mnohem menší posádky — každý chtěl nést gear — tady, tam a přes kameny,“ říká scenárista Jeanne Rosenbergová, kteří se spojili s Melissou Mathison, aby vytvořit zcela nový scénář od nuly, někdy doslova psaní scény v reálném čase. „Nešel jsem do zámoří, ale Melissa tam byla. má úžasné oko a je docela vypravěč. … Existuje tolik úhlů-vysoké úhly a nízké úhly a sledovací záběry-tolik věcí, které jsou nyní mnohem jednodušší. Stačí poslat dron ven nebo dát kameru na kabel. bylo to tak těžké, a udělali to tak dobře.“
V určitém bodě, Ballard měl přestat střílet na Sardinii a přesunout výrobu do Cinecittà Studios v Římě střílet ztroskotání sekvence, i když ještě neměl všechny záběry chtěl ze Sardinie. „Je tam nádrž — byl to stejný rybník, jaký používali pro Kleopatru,“ říká Ballard. (Lahůdka: starý vrčí záchod na místo, úpravy byl zaznamenán vytvořit potápějící se loď zní ve filmu.) „To byl měsíc nocí-asi pět nocí v týdnu, každou noc celou noc. Dokončili jsme natáčení v Římě, a nevěděl jsem, jak to všechno dohromady. Byly tam opravdu důležité scény, které jsem chtěl dělat na ostrově, které jsem nedostal, věci, které jsme nemohli dokončit včas.“
jeden zahrnoval hadí scénu, kde černý dupne kobru, která se chystá zasáhnout chlapce. „Dohodli jsme se s filmovým hadem. Slíbili, že hadi byli očerněni. Byly to pravé kobry. V den, kdy jsme chtěli střílet, se tito dva kluci objevili v malém autě a na zadním sedadle měli dva velké koše. Chtěli mi ukázat hady. Řekl Jsem OK, a z tohoto koše vyšel tento had. Byla to ta nejděsivější věc, jakou jsi kdy viděl. Řekl jsem, “ jé, to je opravdu děsivé. Jsem rád, že jsou očerněni.“Ten chlap řekl,“ nejsou očerněni! Takhle to neděláme. Takhle to děláme, “ a natáhl se přes tuto malou ledničku. Uvnitř byla podkožní jehla. Řekl: „když ho kousne kobra, píchneme mu tohle.'“
Ballard podrobně popisuje, co následovalo, jako by to bylo včera. „O pár hodin později přicházejí po pláži dva úchyty nesoucí tuto obrovskou skleněnou tabuli. Bylo to odněkud z výlohy obchodu a dali sklenici na písek a připoutali ji. Kobra je na jedné straně skla a chlapec je na druhé straně a tyto kobry byly děsivé. Některé jsme natočili, ale na hady jsme neměli dost úhlů.“
o tři měsíce později se na Sardinii drasticky změnilo počasí. „Měli jsme dva týdny na to, abychom udělali snímače, abychom vyplnili díry. Je taková zima, že se hadi stěží pohnou. Tak, jak budeme natáčet tuto scénu?“Ballard líčí improvizované řešení. „Musíme zahřát hady. Vykopeme díru do písku a dáme tam nějaké ohřívače, aby zahřály písek. Nahoře položíme desky a na to položíme písek. Mezitím vítr fouká jako blázen, skleněná tabule se pohybuje kolem a písek stále fouká proti sklu a lepí se!“Podrážděnost, kterou cítil, zůstává po všech těch letech. „To, co jsme chtěli udělat, bylo dostat šanci hada být děsivé, a měli jsme obrovský vynález, a všechny ohřívače a had se snaží zahřát — to všechno, se snaží dostat jeden směšná záběr na hada.“
úplně jiný scénář se objevil na Cannon Beach v Oregonu, pozdě v produkci. (Naštěstí Kelly Reno ještě nezačala růst vlasů na obličeji nebo nezažila růst.) „Chtěli jsme jen záběr Kelly na koni Cass-Olé podél pláže. Bylo to dlouho poté, co jsme udělali většinu natáčení. Jen jsme dělali pickup záběry. Opravdu jsem se obával tvrdosti písku. Bál jsem se, že by Kelly mohla spadnout.“Ballard se najednou přepne do vypravěčského režimu s spot-on ztvárněním hlasu trenéra koní Corky Randalla. „‚Carrolle, ten malý koník nemůže předběhnout blechu. Tak jsme se rozhodli, že si poběžíme. Natáčíme spolu, šlo to skvěle a najednou Cass sjel po pláži a zmizel v písečných dunách. Bylo to děsivé. Kelly měla jen tu malou drátěnou uzdu. Nakonec to byly záběry, které jsme použili.“
ale pro Ballarda to nebyla nejtěžší scéna, kterou bylo možné napravit. „Pro mě byla nejtěžší a nejzásadnější scéna v celém filmu scéna s jeho mámou, kde jí chlapec vypráví o ztroskotání lodi,“ vzpomíná Ballard. „Kelly pochopil, že to byla důležitá scéna, a musel Teri vyjádřit všechny věci . Zvládl to. Udělal to uvěřitelným.“Tato jediná scéna spojila dvě části filmu. „Dalo to všechno dohromady,“ říká Ballard. „Je to místo, kde chlapec říká své matce o tom, že chce být v zápase s černou. Samozřejmě nevěděla, že na to tajně trénuje a zuří a bojí se. Pak vytáhne trochu Bucephalus kůň figurka jeho otec mu dal na lodi před vraku a říká své matce, příběh jeho otec mu řekl o Alexandra velikého a jeho koně. Na konci scény a na tom, co sdílí, matka souhlasí.“
Když to bylo všechno dohromady, natočili osmihodinový film. „Proto nám trvalo rok a půl úpravy,“ říká Ballard. „Bylo toho tolik a snažili jsme se to nějak pochopit. Tam je nějaké krásné záběry, spousta vtipných bizarní scény, ale I způsob, jakým řetězec je všechny dohromady. Myslím, že jsme získali příběh.“
po dokončení byl černý hřebec odložen United Artists. „Myslel jsem, že film byl naprostým selháním,“ svěřuje se Ballard. „Kluci ze studia, kteří se na to přišli podívat, si mysleli, že je to nevydatelné. Řekli: „co je to? Nějaký umělecký film pro děti!“Díky Coppolově vlivu, černý hřebec konečně debutoval na Filmovém festivalu v New Yorku v říjnu 1979 a rychle se stal hitem pokladny. Vyhlášen nejlepším filmem roku Rogerem Ebertem, získal dvě nominace na Oscara, včetně jedné pro Mickeyho Rooneyho. Na cenách akademie v roce 1980 získal černý hřebec zvláštní cenu za úspěch. Na Los Angeles Film Critics Association Awards získal film nejlepší kinematografii pro Caleba Deschanela, nejlepší hudbu pro Carmine Coppolu (otec Frances Ford Coppola) a cenu nové generace pro Ballarda. Nadčasová pocta koňsko-lidské vazbě byla do Národního filmového registru přidána v roce 2002.
Vyrobeno za necelé 4 miliony dolarů, černý hřebec vydělal zhruba 38 milionů dolarů.
“ pro mě bylo vždy záhadou, jak se film stal úspěšným,“ říká Ballard. „Když jsem to dělal, cítil jsem, že je to úplně mimo kontrolu a nebyl jsem schopen to opravit.“ Ale bylo tam dost kontinua, které udržovalo vše v rovnováze.“
Jako sunroom roste zima a Ballard připravuje se vrátit do hlavního domu, on sdílí loučení anekdota — a je skvělé, že sahá do dob, kdy dělal 1969 je Rodeo. „Když jsme natáčeli, slyšel jsem příběh o býkovi zvaném tornádo, na kterém nikdo nemohl jezdit,“ vzpomíná. „Byly to roky, mnoho rodeos, a nikdo nemohl jezdit Tornado. Byl to nejstrašnější monstrum. Na národním finále Rodeo, Freckles Brown … kreslí Tornado býka a jezdí na něm, a tu noc se mohl stát guvernérem Oklahomy.“
Ballard se později zeptal kovboje Rodeo Hall of Fame, co to znamená jezdit na býkovi. „Pihy řekly:“ no, musíš to cítit. Musíte cítit, kde je těžiště a kam směřuje dál. A dostanete hlavu přímo tam, protože to je způsob, jak zůstat v rovnováze na vrcholu toho nekontrolovatelného pohybu, který se děje pod vámi. Musíte jen slyšet, kam to jde, a dostat hlavu přímo tam.'“
Pro režiséra, je to výstižná analogie — pro Rodeo, pro Černého Hřebce, pro výrobu filmů obecně: „Pro mě to byla vždy zajímavá paralela,“ Ballard říká. „Natáčení filmů je stejný proces. Je to trochu nekontrolovatelné. Je to všude možně. Každý den je to úplně jiná banda nepředvídatelných událostí a musíte tam dostat hlavu, abyste zůstali v rovnováze.“
Více o Černém Hřebci
Černý Hřebec je Náhodné Scenárista
Černý Hřebec 40, Se Koordinátor Kaskadérů Glenn Randall
Černý Hřebec je Tajná Zbraň,
Černý Hřebec na 40 S Produkční Asistent Tim Farley
Fotografie: (všechny obrázky) Zdvořilost Tim Farley
Od listopadu/prosince 2019 problém.
